« Плывущий олень» — 13000-летняя скульптура Мадлена, изображающая двух плывущих оленей , которая хранится в Британском музее . Скульптура была создана на территории современной Франции неизвестным скульптором, который вырезал ее из кончика бивня мамонта . Скульптура была найдена в 1866 году в двух частях, но только в 1904 году аббат Анри Брейль понял, что эти две части подходят друг другу и образуют единое произведение искусства, изображающее двух оленей, плывущих нос к хвосту. [1]
Части скульптуры были обнаружены французским инженером Пеккадо де Лилем в 1866 году, когда он пытался найти доказательства пребывания древнего человека на берегах реки Аверон , хотя современные источники приписывают находку Виктору Брюну, местному антиквару. В то время де Лиль был нанят на строительство железнодорожной линии из Монтобана в Родез , и, занимаясь раскопками в свободное время в поисках артефактов, он нашел несколько доисторических кремневых инструментов и несколько образцов доисторического искусства позднего ледникового периода [1] в скальном убежище Брюникель . [2] Находки получили название скального убежища: «abri Montastruc» (скальное убежище Монтастрюк). Высота холма оценивалась в 98 футов (30 м), а артефакты были найдены под навесом, который простирался примерно на 46 футов (14 м) вдоль реки и охватывал площадь в 298 квадратных ярдов (249 м 2 ). Де Лиль пришлось прорыть 7 метров (23 фута) материала, чтобы добраться до уровня, где были найдены артефакты. [3] В то время считалось, что это были две отдельные резные фигуры оленей, поскольку было неочевидно, что две части подходили друг другу. [1]
Де Лиль написал статью о своем открытии, и его находки были выставлены в 1867 году на Всемирной выставке в Париже . Люди были заинтригованы, увидев изысканность его находок и этой скульптуры в частности. Резьба была примечательна тем, что на ней изображены олени , которые больше не живут во Франции. Датировка была возможна, поскольку два оленя были вырезаны из слоновой кости вымершего животного. Это датировало находку как древнюю и требовало переоценки жизни людей в поздний ледниковый период. [1] Эта находка была особенно поразительной, поскольку в то время не было обнаружено никаких наскальных рисунков , и прошло несколько лет, прежде чем те, которые были найдены, были признаны подлинными. [4] Фактически, только работа Генри Кристи и Эдуарда Ларте недавно убедила информированное мнение, что человечество жило во время ледникового периода и сосуществовало с мамонтами. [4]
Доказательства сосуществования были получены не только от оленей, но и от резного копьеметалки, которая была найдена в том же месте. Это устройство использовалось для получения дополнительного рычага при метании копья. В этом случае оно было сделано из куска оленьего рога, которому была придана форма мамонта. [5]
Скульптуры оленей снова были выставлены в 1884 году в Тулузе, когда, как предполагалось, мог быть найден французский покупатель, но в конечном итоге они были приобретены Британским музеем в 1887 году. [1] Де Лиль изначально предложил свои находки Британскому музею за большую сумму в 150 000 франков, что в 2010 году имело бы стоимость свыше полумиллиона фунтов стерлингов. Предложение было сочтено слишком высоким и не было принято Августом Фрэнксом , энтузиастом-антикаром, который в то время отвечал за североевропейскую коллекцию. Известно, что Фрэнкс сам финансировал приобретения музея, и он отправил Чарльза Геркулеса Рида на переговоры с Де Лилем. Риду удалось успешно снизить цену до 500 фунтов стерлингов (около 30 000 фунтов стерлингов сегодня). Покупка была профинансирована Фондом Кристи, завещанием в размере 5000 фунтов стерлингов Генри Кристи, который также оставил музею свои собственные коллекции. [4]
Только в 1904 году, когда аббат Брейль увидел скульптуры во время посещения Британского музея, он понял, что эти две части подходят друг другу и на самом деле являются двумя частями одной скульптуры. [1]
Скульптура хранится в контролируемой атмосфере и редко перемещается. Слоновая кость сейчас очень хрупкая, и есть опасения, что она может «превратиться в пыль», если с ней обращаться грубо. В отличие от мамонта-копьеметателя, скульптура оленя не имеет практического назначения и считается старейшим произведением искусства в любом британском музее. [6]
Находки относятся к позднему ледниковому периоду, который Генри Кристи и Эдуард Ларте изначально называли «веком северного оленя». [7] Это примечательно, поскольку резьба по бивню мамонта изображала оленя, а метатель копья мамонта был вырезан из рога северного оленя. Это фиксирует сосуществование оленей, мамонтов и человека в то время, когда климат в этом районе был похож на климат сегодняшней Сибири . [6]
Позднее этот период стал известен как мадленский , по названию французской пещеры Абри-де-ла-Мадлен , где были найдены рисунки, похожие на плывущих оленей .
Скульптура изображает самку оленя, за которой следует более крупный самец оленя. Более крупный самец обозначен его размером, рогами и гениталиями, в то время как у самки смоделированы соски. Считается, что олени плывут, иллюстрируя миграцию оленей, которая происходила каждую осень. Известно, что это была осень, поскольку оба оленя изображены с рогами, и только осенью и самцы, и самки оленей имеют рога. [6] В это время года на оленей было бы намного легче охотиться, и мясо, шкура и рога были бы в лучшем состоянии. [8] Каждый из оленей был помечен резцом, чтобы показать различную окраску и текстуру в шерсти оленя. Как ни странно, на каждой стороне спины ведущей самки оленя есть десять более глубоких надрезов. Они могли быть предназначены для обозначения цветных отметин, но их назначение неясно. [9]
Бывший директор Британского музея Нил МакГрегор говорит о процессе производства:
Если присмотреться, то можно увидеть, что эта маленькая скульптура на самом деле является результатом четырех отдельных каменных технологий. Сначала кончик бивня был отрезан рубящим инструментом; затем контуры животных были выстроганы каменным ножом и скребком. Затем все это было отполировано с помощью порошкообразного оксида железа, смешанного с водой, вероятно, отполированного замшей . И, наконец, отметины на телах и детали глаз были тщательно вырезаны каменным гравировальным инструментом. По исполнению, как и по замыслу, это очень сложное произведение искусства. И мне кажется, что оно обладает всеми качествами точного наблюдения и интерпретации, которые вы ищете у любого великого художника. [6]
Эта скульптура была выбрана в качестве объекта 4 в « Истории мира в 100 объектах» . Это была серия радиопрограмм, созданных в партнерстве между BBC и Британским музеем. [8]
