«Подделка» — британский детективный фильм 1953 года , снятый режиссёром Годфри Грейсоном , в главных ролях — Деннис О'Киф и Колин Грей . [1] Американский детектив пытается предотвратить кражу бесценной картины из галереи Тейт в Лондоне. [2]
Грузовое судно выгружает кучу невзрачных деревянных ящиков на ночные лондонские доки. Начинается потасовка, и в последовавшем хаосе подозрительная личность убегает с одним из ящиков.
Мужчина, наблюдающий за всем этим издалека, Пол А. Митчелл, бросается за ним, но его схватывает кажущийся заговорщик. Они борются. Когда Митчелл, американский «охранник», берет верх, он узнает, что его нападавший — «Смит», следователь страховой компании, которая выписала полис на 1 миллион долларов на «бесценное» произведение искусства, « Мадонну с младенцем » Леонардо да Винчи , которое было частью груза корабля, предоставленного США для показа на предстоящей выставке в знаменитой лондонской галерее Тейт . Поскольку вор и его помощники по отдельности исчезли, пара направляется прямиком в галерею Тейт и ждет там музейных властей.
Митчелл объясняет, что был нанят владельцем картины, чтобы обеспечить ее безопасную доставку, и его любезно представляет сэру Ричарду Олдингему директор Тейт Питер Рэндалл, которого описывают как одного из величайших коллекционеров произведений искусства Великобритании и музейного благотворителя, сыгравшего важную роль в организации выставки. На этом вежливость Рэндалла заканчивается, он критикует Митчелла за то, что тот позволил украсть Леонардо. Митчелл, всегда нахальный и самоуверенный, весело разворачивает посылку, которую держал под мышкой, и заявляет, что это оригинальное произведение искусства, которое он спрятал в сейфе корабля, ожидая попытки кражи. Затем он утверждает, что в Тейт должен был быть крот, поскольку в грузовом манифесте картина не была идентифицирована, но воры точно знали, какой ящик украсть.
Расхваливая объявленную потенциальную награду в 50 000 долларов, он затем объявляет о своем намерении остаться и попытаться выяснить, как сорванная попытка была связана с недавними успешными ограблениями Леонардо во Флоренции и Нью-Йорке — в каждом случае оригинал был заменен подделкой, настолько почти идеальной, что обнаружение подмены задержалось на несколько недель.
Первым подозреваемым Митчелла становится незначительная, но очень привлекательная сотрудница галереи Тейт Мэри Мейсон, которая тайком проводит подозрительного мужчину на открытие выставки через подвал галереи. Это не срабатывает для всех, когда выясняется, что это был всего лишь ее отец, Генри Мейсон, талантливый, но своенравный второстепенный художник, известный руководству музея. Несмотря на ее колючие отповеди, Митчелл упорствует в преследовании Мэри, добиваясь незначительных очевидных успехов в своей работе, но начиная завоевывать расположение Мейсон, которую он подозревает как скрытого гения, нарисовавшего подделки Леонардо.
Благодаря крайне неадекватным мерам безопасности Тейт Мадонна с младенцем вскоре оказывается украденной, а вор ускользает от не слишком агрессивного преследования Митчелла. После вечера ухаживаний за Мэри Митчелл подвергается избиению двумя головорезами, но от худшего его спасает по воле случая идущий следом Смит. Его новый союзник приглашает его осмотреть логово Генри на набережной, где одиночка пишет картины анонимно... или тайно. Что именно они надеются выяснить, но вместо этого обнаруживают его подвешенным к петле в явном самоубийстве.
Митчелл знает достаточно, чтобы убедить Смита, что это на самом деле было убийство, и во время второго визита случайно натыкается на улику, которая может помочь ему выйти на главаря, стоящего за всем этим.
Тем временем, авантюрист, осуществляющий кражи Леонардо, Уэстон, появляется в доме сэра Ричарда, заставая ценителя завороженным его тремя украденными шедеврами. Разгневанный тем, что его кошачья лапа не подчинилась приказу, и оба позвонили ему, а затем явились лично, сэр Ричард затем требует, чтобы Уэстон убил Мэри, чтобы она не вызвала подозрений. Когда Уэстон отказывается и угрожает предательством в ответ, сэр Ричард ловко подсыпает яд в его напиток и отправляет его в путь... к задыхающейся смерти в телефонной будке вскоре после этого.
Затем он убеждает Мэри прийти к нему домой, обещая отвезти ее горевать в дружеском утешении к его сестре. Прежде чем он успевает убить ее, из тени появляется Митчелл и угрожает уничтожить Мадонну с младенцем с помощью пузырька с кислотой. Держа сумасшедшего под дулом пистолета, сэр Ричард ругает его за то, что он предлагает уничтожить незаменимый шедевр. Бросок кислоты отвлекает сэра Ричарда, который бросает пистолет и бросается к картине. Митчелл спокойно берет пистолет, принесенный Мэри, объясняет сэру Ричарду, что его перехитрили, что Мейсон на самом деле украл подделку, и задерживает его для ареста.
На следующий день оригинал благополучно был выставлен в галерее Тейт, а сияющая Мэри уверенно движется к браку с будущим богатым индивидуалистом, не считая своего отца, но уладив все остальные нерешенные вопросы.
Monthly Film Bulletin писал: «По сути, это обычный небольшой триллер, но фильм тем не менее держится в хорошем темпе и с легкостью сглаживает самые невероятные моменты. Место действия — галерея Тейт — ново, даже если тема не нова. Хотя финал очевиден с первой встречи с ужасно услужливым сэром Ричардом Олдингемом — слишком уж шелковисто сыгранным Хью Уильямсом — сценарий избегает более очевидных трюков триллера и достигает приличного напряжения на протяжении всего фильма. Большинство персонажей — особенно Деннис О'Киф в роли дерзкого Митчелла и Колин Грей в роли Мэри — стереотипны, но адекватны. Джон Лори, дико не в своей тарелке, играет обреченного Мейсона с плодотворной непредсказуемостью. Приятное приключение конвейера». [3]
Журнал The Hollywood Reporter посчитал фильм «Подделка» «довольно занимательным» [4] .
Критик Леонард Малтин назвал фильм «нормальной криминальной драмой» и дал ему оценку в две звезды из четырех. [5]