Underworld (также выпущенный как Paying the Penalty ) — американский немой криминальный фильм 1927 года, снятый Йозефом фон Штернбергом [1] с Клайвом Бруком , Эвелин Брент и Джорджем Бэнкрофтом в главных ролях . Фильм положил начало восьмилетнему сотрудничеству Штернберга с Paramount Pictures , с которой он спродюсировал семь своих фильмов с актрисой Марлен Дитрих . Журналист и сценарист Бен Хехт получил премию «Оскар» за лучшую оригинальную историю. [2]
Шумный главарь банды «Булл» Уид реабилитирует нищего «Роллс-Ройса» Венсела, бывшего адвоката, который впал в алкоголизм. Они становятся доверенными лицами, а разведданные Роллс-Ройса помогают Уиду в его планах, но возникают осложнения, когда Роллс-Ройс влюбляется в подружку Уида «Фезерс» Маккой.
К проблемам Вида добавляются попытки гангстера-конкурента, «Бак» Маллигана, вторгнуться на его территорию. Их антагонизм достигает кульминации, когда Вид убивает Маллигана, и тот оказывается в тюрьме. Ожидая смертного приговора, Роллс-Ройс разрабатывает план побега, но он и Фезерс сталкиваются с дилеммой, размышляя, стоит ли им сбежать вместе и оставить Быка Вида на произвол судьбы.
Кратковременное пребывание Йозефа фон Штернберга на посту директора MGM было прекращено по обоюдному согласию в 1925 году вскоре после того, как он покинул съемочную площадку фильма Мэй Мюррей «Невеста в маске» . Фильм был завершен режиссером Кристи Кабанн . [3] [4] [5]
Следующим проектом Стернберга было задание Чарли Чаплина (United Artists) написать сценарий и снять фильм «Женщина моря» с Эдной Первианс в главной роли . Этот эпизод также закончился плохо: фильм так и не был выпущен, и Чаплин счел необходимым уничтожить все негативы пленки. Как саркастически заметил Стернберг в своих мемуарах 1965 года « Веселье в китайской прачечной» , «Это был последний фильм [Эдны Первианс] и почти мой собственный». [6] [7]
В 1926 году Стернберг принял предложение о контракте от Paramount Pictures с унизительным условием, что его понизят до должности помощника режиссера. Его быстро назначили переснять части фильма « Дети развода » режиссера Фрэнка Ллойда . Его работа была настолько выдающейся, что студия наградила его собственным проектом. Результатом стал его самый известный фильм на сегодняшний день — « Другой мир ». Фильм «утвердил Стернберга в голливудской системе». [8] [9] [10]
_and_Evelyn_Brent.jpg/1280px-Underworld,_1927_silent_film._George_Bancroft_(left)_and_Evelyn_Brent.jpg)
«Другой мир» основан на рассказе Бена Хекта , бывшего криминального репортера из Чикаго, и адаптирован для сценария Роберта Н. Ли с титрами Джорджа Мэриона-младшего. Фильм был спродюсирован Б. П. Шульбергом и Гектором Тернбуллом, оператором был Берт Гленнон , а монтажером — Э. Ллойд Шелдон . [11] Стернберг завершил «Другой мир» за рекордные пять недель. [12]
Роль гангстера, сыгранная Джорджем Бэнкрофтом, была списана с «Ужасного» Томми О'Коннора , ирландско-американского гангстера, который застрелил начальника полиции Чикаго Падрейга О'Нила в 1923 году, но сбежал за три дня до казни и так и не был пойман. [13]
Paramount Pictures, изначально прохладно относившаяся к производству, предсказывала, что фильм провалится. Первоначальный релиз был ограничен только одним кинотеатром, New York Paramount . Студия не предоставила предварительной рекламы. Сценарист Бен Хект просил (безуспешно) убрать свое имя из титров из-за мрачных перспектив фильма.
Вопреки ожиданиям студии, реакция публики на показ в Нью-Йорке была настолько позитивной, что Paramount организовала круглосуточные показы в театре Paramount, чтобы «разместить неожиданную толпу, которая стекалась к аттракциону». [14] Режиссер фон Штернберг вспоминает премьеру «Другого мира » в своей автобиографии 1965 года :
Без нормальной рекламы мой фильм открылся в десять утра, чтобы избежать рецензии прессы, так как ни один критик не проснулся так рано. Три часа спустя, никто не знает, почему или как, Таймс-сквер был заблокирован огромной толпой, пытающейся попасть в театр, толпой, которая осталась там и заставила театр оставаться открытым всю ночь... таким образом, открыв эру гангстерских фильмов и круглосуточных показов фильмов. [15]
«Ни один режиссер в истории кино не может сравниться со Штернбергом в его увлеченности гармонией жестов... закурить сигарету, схватить чашку кофе, погладить мех — для Штернберга это все равно, что обнажить свою душу».
— Эндрю Саррис , из «Фильмов Йозефа фон Штернберга» (1966). [16]
Журнал Time посчитал, что фильм в некоторых моментах реалистичен, но ему не понравилось голливудское клише о превращении сердца злого персонажа в золото в конце. [17]
«Другой мир» был хорошо принят за рубежом, особенно во Франции, где режиссеры Жюльен Дювивье и Марсель Карне были глубоко впечатлены «клинической и спартанской» техникой фильма Штернберга. Кинорежиссер и сюрреалист Луис Бунюэль назвал «Другой мир» своим любимым фильмом всех времен.
Paramount, вне себя от радости от «успеха критиков и коммерции» фильма, наградила Штернберга золотой медалью и премией в размере 10 000 долларов. [18] [19] За работу над этим фильмом Бен Хект получил премию «Оскар» за лучший сценарий на первой церемонии вручения премии «Оскар» в 1929 году. [20]
В 2008 году Американский институт киноискусства номинировал этот фильм на свой список 10 лучших гангстерских фильмов . [21]
Стернбергу приписывают «зарождение жанра гангстерского кино». [23] Критик Эндрю Саррис предупреждает, что «Другой мир » — это «не столько протогангстерский фильм, сколько догангстерский фильм», в котором криминальный мир эпохи сухого закона служит фоном для трагической истории о « байроническом герое », уничтоженном не «мстительными силами закона и порядка», а вечными превратностями «любви, веры и лжи». [24]
Влияние журналиста Бена Хекта проявляется в фальшивой операции цветочного магазина и убийстве заклятого врага «Быка» Вида, «флориста» Бака Маллигана, вызывая в памяти реальное убийство вора в законе Дайона О'Бэннона в 1922 году мафией Тони Торриоса. [25] В фильме также полно похоронных катафалков, печально известных как вместительные транспортные средства, используемые для сокрытия преступной деятельности и персонала в Чикаго. Несмотря на эти современные ссылки, « Другой мир » не может считаться «первым гангстерским фильмом», поскольку Стернберг «проявил мало интереса ни к чисто гангстерским аспектам жанра», ни к «механике власти [мафии]». [22] [20] Вместо того, чтобы ссылаться на современные социальные силы и неравенство, «Бык» Вид Стернберга подвержен «неумолимой Судьбе», как и герои классической античности. [26] [27] Женщины-спутницы преступников — это не столько подружки гангстеров, пристрастившиеся к жестоким мужчинам, сколько самостоятельные главные героини, которые побуждают к «мести и искуплению». Жанр был по-настоящему устоялся только в таких классических фильмах, как « Маленький Цезарь» (1930), «Враг общества» (1931), «Лицо со шрамом» (1932), «Высокая Сьерра» (1941), «Белая жара» (1949), «Асфальтовые джунгли» (1950) и «Убийство» (1956). [22] [28]
Кинокритик Дэйв Кер , писавший для Chicago Reader в 2014 году, оценивает «Другой мир» как один из величайших гангстерских фильмов немого кино. [29] «Фильм заложил фундаментальные элементы гангстерского кино: герой-хулиган; зловещие, окутанные ночью городские улицы; шлюхи; и пламенный финал, в котором копы убивают главного героя». [30] [31]
Копии фильма «Другой мир» находятся в нескольких киноархивах. [32]
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )