Пол Коэн (10 ноября 1908 г. – 1 апреля 1970 г.) [1] был американским продюсером кантри-музыки . Коэн долгое время был руководителем Decca Records и сыграл ключевую роль в становлении Нэшвилла как столицы кантри-музыки в развитии Nashville Sound . Будучи президентом Ассоциации кантри-музыки (CMA), Коэн присутствовал при открытии Зала славы кантри-музыки в 1967 г.
Коэн впервые занялся звукозаписывающим бизнесом в Columbia в конце 1920-х годов, но в 1934 году присоединился к недавно сформированному американскому подразделению Decca Records , организованному двумя братьями, Джеком и Дэйвом Каппами — его старыми друзьями из Чикаго. Коэн переехал в Цинциннати, чтобы стать менеджером филиала Decca на Среднем Западе в 1935 году; на этой должности он отвечал за поиск, продюсирование и подписание новых талантов в дополнение к маркетингу записей. Во время Второй мировой войны он постепенно перенял у Дэйва Каппа работу по производству деревенской музыки Decca , а в середине 1940-х годов переехал в Нью-Йорк, чтобы возглавить этот филиал компании. [2]
В 1947 году, после того как Castle Studios были открыты в отеле Tulane на пересечении Восьмой авеню и Черч-стрит в Нэшвилле, Коэн переместил туда большую часть кантри-записей Decca. Два крупнейших кантри-исполнителя Decca — Эрнест Табб и Ред Фоли — базировались в Grand Ole Opry в Нэшвилле , поэтому Коэн решил, что для него было бы гораздо более финансово и практически целесообразно приехать и остаться в Нэшвилле на продолжительное время, чем для Decca платить за то, чтобы артисты и их группы ездили в Цинциннати или Нью-Йорк для сессий звукозаписи. [3] Музыканты Оуэн Брэдли и Бисли Смит помогли Коэну спланировать его интенсивные трех-четырехнедельные визиты в Нэшвилл, заранее выстраивая артистов, сессионных музыкантов и аранжировки. Отметив студийные навыки Брэдли, Коэн нанял его для открытия офисов Decca в Нэшвилле. [4] В начале 1950-х годов Коэн рассматривал возможность переезда кантри-штаб-квартиры Decca в Даллас , где у Джима Бека была студия звукозаписи, но Брэдли убедил Коэна сохранить кантри-подразделение Decca в Нэшвилле, построив в 1954 году студию Bradley Studios . [3] [5]
Коэн запомнился своим энергичным стилем продюсирования — как чирлидером, так и исполнителем — и умением замечать новых артистов и подбирать им песни (часто издаваемые его собственными издательскими компаниями). Китти Уэллс , Уэбб Пирс , Бренда Ли , Пэтси Клайн и Бобби Хелмс были среди новых артистов, подписанных и спродюсированных Коэном во время его пребывания в должности, в то время как Табб, Фоли, Джимми Дэвис и другие продолжали пользоваться успехом на лейбле. [2]
Коэн покинул кантри-отдел Decca в начале 1958 года (вскоре его сменил Брэдли) и занялся поп-продюсированием для дочерней компании Decca Coral. Вскоре после этого Коэн основал собственную компанию Todd Records, и помимо подписания контрактов с такими кантри-исполнителями, как Pee Wee King и Dub Dickerson, лейбл выпустил поп-хит « Snap Your Fingers » Джо Хендерсона . В 1964 году Коэн вернулся к своему старому боссу Дэйву Каппу в качестве главы кантри-отдела Kapp Records в Нэшвилле. За четыре года работы в Kapp Коэн подписал контракты и продюсировал Хью Икс. Льюиса , Кэла Смита , Билли Эдда Уиллера и Мела Тиллиса , среди прочих. Последней крупной руководящей должностью Коэна была должность главы офиса ABC Records в Нэшвилле (1968–1969), который он покинул после того, как у него диагностировали рак. [2]
Он умер в Брайане, штат Техас, 1 апреля 1970 года и был похоронен в соседнем Колледж-Стейшене, штат Техас . В беспрецедентном жесте офисы Music Row в Нэшвилле закрылись на панихиду неделю спустя (7 апреля), но непреходящим свидетельством его памяти и значимости стало его посмертное избрание в Зал славы кантри-музыки в 1976 году.