Поль Мартин (16 апреля 1864 г. — 7 июля 1944 г.) — британский фотограф французского происхождения, пионер уличной и ночной фотографии.
Поль Огастес Мартен родился в Эрбёвиле , Франция, в 1864 году в Эльзасе-Лотарингии, но после Франко-прусской войны и испытывая крайнюю нищету во время Парижской коммуны , в 1872 году бежал со своей семьей в Англию. Там с 1873 по 1878 год он посещал английскую школу, затем вернулся во Францию, чтобы продолжить обучение в 1878-80 годах в школе Госсерез, Шалон-сюр-Марн , а затем поступил учеником к граверу по дереву в 1880-1883 годах. [1]
Сильный талант Мартина к рисованию привёл его к работе гравёром по дереву на Флит - стрит, где большая часть его работы заключалась в копировании фотографий, поскольку гравюра по дереву была тогда средством их воспроизведения в газетах. [2] [3] Впервые он экспериментировал с фотографией, когда ему было десять лет, но ему было девятнадцать, когда он купил свою первую камеру с сухой пластиной в 1884 году и вступил в фотоклубы, чтобы узнать как можно больше об этом средстве. [4]
Камера, которую использовал Мартин, Fallowfield Facile , стала доступна в 1889 году и считалась «ручной камерой». [5] Изготовленная из красного дерева с простым зеркальным видоискателем наверху, обеспечивающим обзор на уровне талии, она весила всего 1,8 кг и была замаскирована в коричневую бумагу, чтобы напоминать посылку. Пластины хранились во внутренней стойке и переворачивались после экспозиции. Его камера представляет нам вид на уровне талии, по сути, детский взгляд на сцену, и в равной степени любопытный. Хотя Мартин был скромным и застенчивым, во время обеденных перерывов он начал фотографировать на окрестных улицах Лондона, чтобы улучшить и проверить свою технику; «Невозможно описать волнение, которое вызывали у человека первые снимки, которые он делал незаметно», — сказал он. Люди, которых он фотографировал, были рабочими и ремесленниками, представителями рабочего класса, менее агрессивными, чем дворяне , которые чувствовали бы себя вправе бросить ему вызов. [4] хотя его образы менее привилегированных людей вызывают сочувствие, они не мотивированы каким-либо стремлением к реформам, которое вдохновляло , например, более поздние работы Якоба Рииса . [6]
Видоискатель камеры, которую использовал Мартин, был примитивным и служил только для прицеливания, а не для композиции, поэтому его снимки выглядят как моментальные снимки [7] с объектом, помещенным в центр кадра, и включениями непреднамеренных деталей по краям. Мартин сообщил, что реакция членов клуба камер...
не поощряли тип предмета, который я тогда изучал… многие члены считали некоторые из моих исследований довольно infra dig или даже шокирующими. Они чувствовали, что тарелка требует благородного и достойного предмета, собора или горы или семейного праздника, одетого в свои лучшие воскресные наряды. [8]
хотя он это признал;
Если бы у меня были независимые средства, я бы, вероятно, пошел по тем же путям, что и другие художники-фотографы девяностых, чьей амбицией было сделать свои фотографии максимально похожими на нарисованную картину. Тщательная композиция, наложенные облака, мягкая печать и другие технические приемы использовались для создания эффектов, которые, безусловно, были красивы, но которые уводили фотографа все дальше и дальше от жизни. Какое-то время я был таким же увлеченным, как и все остальные, и довольно компетентным, но это было дорогостоящее хобби, и оно никогда не представляло для меня такого же интереса, как реальный снимок — то есть люди и вещи, какими их видит человек с улицы.
В середине 1890-х годов Мартин адаптировал свой процесс создания изображений для слайдов для фонарей; это был конечный продукт, который он демонстрировал на клубных встречах и на соревнованиях. Он маскировал их непрозрачным материалом и высококонтрастным негативом-копией, сделанным так, чтобы объект был изолирован от оживленного фона [9], из-за которого его фотографии теперь так высоко ценятся как честные записи викторианской жизни. [10] [11] Эта стратегия также защищала его от любых юридических проблем, которые могли возникнуть из-за того, что еще могли показать изображения, например, коммерческие знаки авторского права и от вторжения в частную жизнь особенно высшего класса, которые могли попасть в кадр. [12]
Как объяснил Мартин в статье в Amateur Photographer (6 ноября 1896 г.): «Когда я впервые увидел один из этих слайдов, меня осенила идея... что живые объекты могли бы заменить статуи». Его цель проявляется в централизованных композициях, которые он позже намеревался обрезать и замаскировать. [13] Несмотря на эту строгость и в обращении к преобладающему викторианскому вкусу, Мартин имеет глаз на анекдотический жанр, театр взаимодействия между его субъектами, и это иногда отражается в названиях его работ, таких как « Тачка с мороженым, ссора» (1893–96). Сесил Битон окрестил его «Чарльзом Диккенсом объектива». [1]
Мартин был награжден Королевской медалью Королевского фотографического общества в 1896 году, не за его слайды с фонарями, а за серию фотографий, снятых ночью зимой 1895-6 годов; Лондон при газовом освещении , одна из первых серьезных попыток ночной фотографии, которая вызвала восхищение Альфреда Стейглица , который создал свою собственную серию о Манхэттене ночью (1898), и побудила к созданию любительского Общества ночных фотографов. В статье для The Photogram Мартин описал свои эксперименты; его фотографии на изохроматических пластинах требовали выдержки от десяти до пятнадцати минут. [14] Учитывая, что это была первая фотография ночного города, его непривычные действия с камерой в темноте вызывали любопытство прохожих, и за ним часто следовала полиция. [15]
С 1893 по 1909 год Мартин был активным членом группы художественных фотографов The Linked Ring . Однако в 1899 году он основал фотофирму в партнерстве с Гарри Гордоном Дорреттом под названием Dorrett & Martin по адресу 16 Bellevue Road, Wandsworth Common, после чего у него больше не было времени заниматься уличной фотографией. Его самым прибыльным бизнесом была портретная живопись и побочный заработок в производстве значков с портретами популярных военных деятелей во время Первой мировой войны. Он также фотографировал исторические события, такие как похороны королевы Виктории (1901), великие морозы 1895 года и коронация Эдуарда VII (1902). [4] Хотя он продавал такие фотографии прессе, немногие из них были опубликованы. Он продолжал фотографировать для отдыха в Корнуолле, Бретани и швейцарских пейзажах. Он закрыл свою студию в 1926 году, и когда его уличная фотография начала привлекать интерес коллекционеров, включая Хельмута Гернсхайма , [16] он с радостью и дёшево продал им свои оставшиеся негативы. [1] Он был создателем ряда изобретений, которые улучшили этот вид фотографии, [1] его состояние составляло немногим более 4000 фунтов стерлингов, когда он умер на Хосак-роуд, Балхэм, в июле 1944 года.
Работы Пола Мартина хранятся в крупнейших коллекциях Англии и Америки и часто экспонируются на тематических выставках, отмечающих его новаторский вклад в развитие этого жанра.
{{citation}}: |author2=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ){{citation}}: |author2=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )