Пол Дж. Стеклер (родился 3 января 1953 года) — политический документалист, профессор, бывший председатель и руководитель производственной программы на кафедре радио-телевидения-кино Техасского университета в Остинском колледже коммуникаций. Известный своими документальными фильмами об американской политике, он также был консультантом по работе с камерой для актеров «Реального мира Остина» во время их попытки создать документальный фильм о Юге на музыкальном фестивале Southwest (2005–2006). Среди других крупных наград в области кинопроизводства он получил две премии Peabody, три премии Columbia/duPont, три национальные премии Emmy и специальный приз жюри на кинофестивале Sundance.
Выросший в Глен-Роке, штат Нью-Джерси , Стеклер окончил среднюю школу Глен-Рока в 1970 году и получил степень бакалавра в колледже Уильямса . [1] Он получил докторскую степень в Гарвардском университете в 1982 году и преподавал в Университете Тулейна в Новом Орлеане. В это время он работал политическим социологом в ряде кампаний и начал снимать фильмы. Его первый документальный фильм, « Руки, которые собирали хлопок» (1985), о черной низовой политике в дельте Миссисипи, был основан на его докторской диссертации «Черная политика на Новом Юге». Его второй фильм, « Среди братьев: Черная политика в Новом Орлеане » (1987), был посвящен кампании за пост мэра между двумя афроамериканскими кандидатами. Оба фильма транслировались по всей стране на канале PBS и привели к тому, что Генри Хэмптон, исполнительный продюсер сериала «Глаза на премию» от Blackside, нанял его в качестве режиссера для фильма « Глаза II » (1990). Его главный фильм о последнем годе жизни доктора Мартина Лютера Кинга « Земля обетованная 1967–68 » был спродюсирован Джеки Ширером.
Первой совместной работой Стеклера с Луисом Альваресом и Эндрю Колкером (The Center for New American Media), друзьями из Нового Орлеана, стал фильм Louisiana Boys: Raised on Politics (1991), который вышел в эфир в серии POV на PBS. [2] Фильм исследует красочную, византийскую политическую культуру Луизианы со времен Хьюи Лонга до наших дней. Он получил премию Alfred I. duPont-Columbia University Journalism Award и был номинирован на премию Emmy. В Boston Globe его описали как «взгляд на яркую политическую историю штата Байю, (который) столь же проницателен, сколь и развлекателен», «дерзкий, но серьезный обзор кутежей» от The New York Times , «изумительно развлекательный» от Texas Observer и как «трагикомический… изобилующий такими образами и звуковыми фрагментами, которые подстрекают избирателей к ограничениям сроков полномочий, если не к революции».
Last Stand at Little Bighorn (1992), снятый для серии The American Experience для PBS, был совместной работой с индейским романистом Джеймсом Уэлчем ( Winter in the Blood , Fools Crow ). Фильм исследует создание мифа о Последней битве Кастера, сосредоточившись на более широком контексте американского завоевания Запада, используя голоса обеих сторон этого конфликта, индейцев и белых. Фильм, удостоенный премии «Эмми», был описан Chicago Tribune как «прекрасный опыт… позволяющий нам услышать историю битвы с точки зрения индейцев», New York Times как «трогательный и умный вклад», а Boston Globe как «Кастер бы не поверил — индеец, сотрудничающий с белым человеком, чтобы написать и исправить историю».
После успеха фильма о политике и культуре в Луизиане Альварес, Колкер и Стеклер расширили сферу своего действия на всю страну в Vote for Me: Politics in America (1996), четырехчасовом двухдневном национальном спецвыпуске на PBS. Исследуя этническую политику Чикаго, законодательный орган Техаса, организацию в сообществах пожилых людей на юге Флориды и создание медиа-событий в Калифорнии, сериал был описан как «потрясающий предвыборный спецвыпуск» газетой Los Angeles Times , «выдающийся в сезоне документальных фильмов» газетой Chicago Tribune , «чистая Американа, веселая, изумительная и подлинная» газетой USA Today , «лучший четырехкредитный курс по реальной политике, который вы когда-либо могли пройти» газетой Roll Call , и, по мнению Atlanta Journal-Constitution , как «шедевр, не имеющий себе равных ни в чем, что вы увидите в этом политическом сезоне по широте и глубине, с которой он заставляет вас смеяться, приводит вас в ярость и — самое замечательное из всего — заставляет вас беспокоиться о политике». Последний полуторачасовой фильм в фильме (Политическое образование Мэгги Лотерер) следует за неопытным местным тележурналистом и певицей, которая баллотируется в конгресс. Сериал выиграл Эмми, Columbia-duPont и Peabody, чей комитет назвал его «взглядом на нашу систему, которая в конечном итоге проворачивает удивительный трюк, заставляя зрителей больше ценить и менее цинично относиться к политическому процессу».
В 2000 году Стеклер и Дэниел Маккейб получили Специальный приз жюри на кинофестивале «Сандэнс» за трехчасовой документальный фильм «Джордж Уоллес: поджигание леса». Основанный на биографии Уоллеса Дэна Картера «Политика ярости» о четырехкратном кандидате на пост президента и губернаторе Алабамы на протяжении почти двух десятилетий, фильм транслировался в качестве двухдневного специального выпуска American Experience. Фильм был назван «ошеломляющим и пронзительным», «ошеломляющим и пронзительным» и «бурным» газетой The New York Times, «полномасштабной шекспировской сагой... захватывающей» газетой Houston Chronicle, «блестящим достижением» газетой Memphis Commercial Appeal, «замечательным документальным фильмом» газетой National Journal, «завораживающим» газетой Boston Globe и «захватывающим документальным фильмом, плавным, взрывным... стремительным и плавным» газетой Toronto Star. Newsday заявил, что фильм «зажигает телевидение», в то время как Wall Street Journal написал, что фильм был «документальным, наполненным достаточным количеством драмы и черной комедии, ироничных поворотов судьбы и удачи, разложения духа и тела, политического тела, греха и спасения, чтобы заставить поклонников «Клана Сопрано» забыть на некоторое время». А Texas Observer написал, что фильм был «эпической политической биографией... по сравнению с ней большинство художественных фильмов кажутся слабыми и безжизненными». Фильм получил премию «Эмми» и был включен в качестве одного из фильмов в «Оскаровскую ночь» 2001 года «Дань документальным фильмам».
В 2004 году Гильдия писателей Америки (WGA) номинировала Стеклера на премию «Оскар» за выдающиеся достижения в написании телевизионных сценариев за документальный фильм «Последний стоящий на ногах: политика по-техасски», который транслировался по всей стране в рамках сериала PBS «POV». Документальный фильм рассказывает о борьбе за место представителя штата Техас в родном городе Линдона Джонсона между действующим представителем от Республиканской партии христианином-консерватором и его 24-летним соперником-демократом. Фильм освещает борьбу 2002 года в штате «Одинокая звезда» между восходящими республиканцами Техаса Джорджа Буша-младшего и многокультурной демократической группой во главе с мексикано-американским кандидатом на пост губернатора и афроамериканским кандидатом в Сенат США. Лиз Смит написала: «Это политика низовых кругов, жизненная сила США, которую редко можно увидеть раньше», Washington Post назвала это «захватывающим» и «смешным», Dallas Morning News написала: «Это работа художника», а Джон Леонард в New York Magazine написал, что «по сравнению с краткими комментариями, которые выдаются за освещение событий на телеканалах, и болтовней, которые выдаются за анализ в кабельных шоу, этот короткий визит в небольшие избирательные башни вроде Де Токвиля».
Стеклер был ведущим и исполнительным продюсером общегосударственного телесериала PBS "Special Session", который освещал проблемы и политику, возникшие во время сессий Законодательного собрания штата Техас в 2005 и 2007 годах. Он был соисполнительным продюсером фильма Маргарет Браун "Be Here To Love Me: A Film About Townes Van Zandt" (2004) и консультирующим продюсером фильма Питера Фрумкина "Woody Guthrie: Ain't Got No Home" (2006). В 2008 году Стеклер был сопродюсером и соавтором сценария "The Choice" телеканала Frontline о гонке Обама/Маккейн вместе с режиссером Майком Кирком и Джимом Гилмором.
В 2013 году Стеклер воссоединился с Альваресом, Колкером и редактором/продюсером Питером Одабашьяном для фильма «Возвращение к ненормальному» (gettingbacktoabnormal.com) о политике Нового Орлеана через пять лет после урагана «Катрина». Премьера фильма состоялась на кинофестивале SXSW, а также он был показан в сериале POV на канале PBS. Los Angeles Times описала его как «поэзию… каждый кадр полон жизни», New Orleans Advocate назвала его «шумным и блестящим», Boston Globe заявила, что он «воплощает всю драму жизни в пострасовой Америке», «занимательное изображение Нового Орлеана во всей его славной дисфункции» написал Austin American-Statesman , Washington Post написала «потрясающее введение в политику в стиле Наулинса», а National Journal назвала его «фильмом, непохожим ни на один из тех, что вы когда-либо видели».
В 2016 году команда Альвареса, Колкера и Стеклера выпустила Postcards from the Great Divide (http://www.politicalpostcards.org/the-films), девять короткометражных фильмов о политике в девяти штатах, которые иллюстрируют политический раскол Америки. Фильмы были сделаны для веб-сайта Washington Post и позже транслировались на PBS. Они варьировались от исчезновения белых сельских демократов в Кентукки, проблемы получения голосов мексиканских американцев в Техасе до идеологической и партийной сортировки людей, вдохновленной фильмом Билла Бишопа «Большая сортировка» в Миннесоте.