Пауль ван Сомер ( ок. 1577 – 1621), также известный как Паулюс ван Сомер , был фламандским художником, который прибыл в Англию из Антверпена во время правления короля Якова I Английского и стал одним из ведущих художников королевского двора. Он написал ряд портретов как Якова, так и его супруги, королевы Анны Датской , а также таких дворян, как Людовик Стюарт, герцог Леннокс, Элизабет Стэнли, графиня Хантингдонская и леди Энн Клиффорд . Иногда его называют «Пауль ван Сомер I», чтобы отличить его от гравера с таким же именем, который работал в Англии между 1670 и 1694 годами.
Пауль ван Сомер в некотором роде неуловимая фигура: о нем мало что известно, и о его искусстве редко пишут;. [1] По словам Карела ван Мандера , он был братом Баренда ван Сомерена , который женился и привез обратно дочь Аэрта Мейтенса после того, как вернулся из Италии. [2] Ван Мандер не упоминает, сопровождал ли Пауль своего брата в Италию или нет, и только отмечает, что он все еще был холостяком. По данным Нидерландского института истории искусств , ван Сомер жил между 1612 и 1614 годами в доме Стивена де Гейна в Лейдене, в течение 1616 года в Брюсселе, а после этого переехал в Лондон, где стал придворным художником. [3] Он занимал важное положение как один из любимых художников Джеймса и Анны и может рассматриваться как предшественник более известных фламандских и голландских художников, в частности Даниэля Мейтенса и Антониса ван Дейка , которые пошли по его стопам в качестве ведущих придворных художников. [4] (На самом деле, одной из первых задач Ван Дейка было копирование королевских портретов Ван Сомера, обязанность, которая ему не нравилась.) [5] Ван Сомер прибыл в Англию уже зрелым художником, много путешествовавшим по Северной Европе: [6] Бут Таркингтон называет годом его прибытия 1606, [7] но Х. Л. Микин отмечает, что он не обосновался в стране постоянно до 1616 года. [8]
Ван Сомер получал дополнительные заказы из некоролевских источников. Граф Ратленд заплатил ему 26 фунтов за портреты в 1618 году и 37 фунтов за портреты короля Якова и принца Чарльза в 1619 году. [9] Леди Энн Клиффорд упоминает в своем дневнике, что была написана им 30 августа 1619 года. [10] Любопытным произведением ван Сомера является его портрет Элизабет Друри (1596–1610), девушки, прославившейся благодаря поэмам Джона Донна о ее смерти, таким как «Анатомия мира». [11] Ван Сомер мог написать портрет через несколько лет после смерти Элизабет или, возможно, во время ее визита на континент с родителями незадолго до ее смерти. [8] Портрет примечателен тем, что субъект изображен в полулежачем положении — необычно для необнаженной натуры того периода — что, как указывает Х. Л. Микин, может быть задумано как признак философского или меланхолического характера, как в портрете Генри Перси, графа Нортумберленда работы Николаса Хиллиарда . [8] Среди других портретов — портрет леди Элизабет Грей, графини Кентской , написанный около 1619 года, [12] и портрет Людовика Стюарта, 2-го герцога Леннокса .
Достижения Ван Сомера описаны в галерее Королевской коллекции следующим образом: «Как и Даниэль Майтенс, который переехал в Лондон из Нидерландов в 1618 году и был соседом Ван Сомера на Сент-Мартинс-лейн, Ван Сомер привнес новое величие, беглость и натурализм в британскую придворную портретную живопись». [13] Однако мнения о работе Ван Сомера разделились: Гораций Уолпол считал, что один из его портретов столь же хорош, как портрет Ван Дейка, а Бут Таркингтон в своем психологическом исследовании « Король Яков в выцветшей краске» предположил, что «Паулюс ван Сомер обладал даром, и одним из его даров было восприятие характера»; [7] с другой стороны, художественный критик сэр Джон Ротенштейн осудил работу ван Сомера как скучную и тяжелую. [14]
Копии королевских портретов Ван Сомера часто заказывались, особенно потому, что Джеймс не любил позировать художникам, для отправки в качестве подарков за границу. [13] Многие варианты также существуют в печатном виде. Говорят, что Ван Сомер ввел регалии в королевскую портретную живопись, например, орден Подвязки . [13] Посол в Брюсселе Уильям Трамбулл отправил Ван Сомеру размеры портретов. Он ответил в декабре 1618 года через Эдварда Норгейта, что предложенные размеры слишком узкие. Стандартный портрет в полный рост обычных пропорций будет стоить 30 или 25 фунтов стерлингов. [15]
Некоторые работы ван Сомера можно увидеть и сегодня. Он завершил многократно воспроизводимый портрет Якова I в 1616 году и портрет королевы Анны в охотничьем наряде с ее африканским слугой , лошадью и охотничьими собаками на территории Оутлендса годом позже. [16] К тому времени Ван Сомер стал любимым художником Анны, вытеснив Джона де Крица и Маркуса Герартса Младшего . [13] Другой портрет Анны Датской в замке Драмланриг включает несколько драгоценностей , алмазный арбалет в ее волосах с алмазными значками «S» и «C4», указывающими на ее семью, и центрально расположенный крест или эгрет , который может быть драгоценностью, известной как «Зеркало Франции». Когда она умерла в 1619 году, она была должна ему 170 фунтов стерлингов, и он присоединился к ее похоронной процессии в качестве ее «создателя картин» вместе с художниками Маркусом Герартсом и Питером Оливером . [17]