«Полный метод консерватории для трубы» Арбана — методическое пособие для студентов, обучающихся игре на трубе , корнете и других медных духовых инструментах . Оригинальное издание, Grande méthode complète de cornet à pistons et de saxhorn) , было написано и составлено Жаном-Батистом Арбаном (1825-1889) и опубликовано в Париже Леоном Эскудье в 1864 году. [1] Оно было переиздано несколькими издательствами, со значительными изменениями, внесенными Томасом Х. Роллинсоном опубликованным в 1879 году Дж. У. Пеппером ; Эдвином Франко Голдманом , опубликованным в 1893 году Карлом Фишером ; и Клодом Гордоном , опубликованным в 1982 году также Карлом Фишером. Он содержит сотни упражнений, варьирующихся от базовых до сложных композиций, а более поздние издания также включают подборку популярных тем в сольном и дуэтном исполнении разных композиторов, а также несколько оригинальных композиций Арбана, включая его знаменитую аранжировку « Венецианского карнавала» . [2]
С течением лет, по мере того как в каждом новом издании книга пополнялась новым содержанием, ей также давали различные названия, включая « Всемирно известный метод Арбана для игры на корнете» и «Полный знаменитый метод Арбана для игры на корнете» .
В Введении JB Arban охватывает диапазон корнета (трубы). Он также подробно описывает альтернативные аппликатуры и описывает использование настроечного слайда. Arban говорит, что, по его мнению, мундштук должен быть на две трети на нижней губе и на одну треть на верхней. Затем Arban подчеркивает правильную технику «атаки». Он использует произношение «tu», которое во французском языке произносится с языком в положении «tee». Arban завершает правильной техникой дыхания (см. диафрагмальное дыхание ). [3] : 5–9
Затем Арбан начинает свой метод с акцента на тон (Этюды 1-10). Следующие этюды (11-50) знакомят студентов с аппликатурами и развивают их диапазон. Эти этюды направлены на то, чтобы привить студентам точность в атаке нот. Следующий раздел, посвященный синкопе, идет от простого ритма четверть-получетверть к повторяющемуся ритму шестнадцатая-восьмая-шестнадцатая. Затем Арбан фокусируется на пунктирных восьмых-шестнадцатых и восьмых-двойных шестнадцатых ритмах. Он заканчивает Первые этюды 10 этюдами на6
8метр. [3] : 11–36
В этом разделе основное внимание уделяется игре лигами и легато. Он начинается с простых лиг, которые выполняются с помощью изменения клапанов. Предлагается произносить «тау-и» во время игры. [3] : 39 Редактор рекомендует добавлять немного больше воздуха на верхней ноте. (Такая техника также необходима для выполнения трелей.) [3] : 39 Арбан посвящает половину всего раздела лигированию губами. Он завершает серию продвинутых исследований, сочетающих игру лигами и стаккато.
Серия Арбана по гаммам включает в себя исследования мажорных, минорных и хроматических гамм, а также их многочисленные вариации. Арбан признает, что дает минорным гаммам «ограниченную трактовку», но Гордон опровергает это, ссылаясь на отсутствие «ограничений на использование трубы и корнета». [3] : 57
Далее Арбан обучает ученика различным украшениям, которые можно играть на трубе или корнете. Он подробно описывает простую апподжиатуру , форшлаг ( короткую апподжиатуру ), портаменто, двойную апподжиатуру, поворот , трель и мордент . Арбан завершает четвертую часть, объединяя различные украшения и интегрируя их в различные мелодии.
«Более продвинутые исследования» включают исследования интервалов; ломаных октав и десятых; триолей; ритмической фигуры четыре шестнадцатых; мажорных и минорных арпеджио; арпеджио доминантсептаккорда; и каденций .
Далее Арбан фокусируется на тройном говорении, двойном говорении и фанфарном говорении. Арбан использует различные комбинации произношения «ту-ку», а Гордон впоследствии заменяет их комбинациями «ти-ки». [3] : 153 В своих исследованиях двойного говорения Арбан включает множество исследований, в которых он сочетает двойное говорение с освистываниями, происходящими на разных долях и внутри них. [3] : 183–187
Искусство фразировки было написано Арбаном в 1866 году, но никогда не было добавлено в оригинальное французское издание Метода. Эти песни и дуэты впервые появились в американском издании Метода Арбана, опубликованном компанией Jean White Company в 1872 году. Эта новая версия добавила 28 дуэтов под названием 28 Recreations, 32 Melodies и 100 Art of the Phrasing songs. Дж. У. Пеппер и Карл Фишер также добавили Искусство фразировки в свои Методы Арбана в конце 1800-х годов.
Как и в других своих разделах, Арбан переходит от простых произведений к более сложным.
Перед своими последними 12 фантазиями Арбан представляет 14 сложных характерных исследований. Его заключительные замечания таковы:
Те из моих читателей, которые... хотят достичь... совершенства, должны... стараться слушать хорошую музыку, хорошо интерпретированную. Они должны искать... самые выдающиеся образцы и... очищать свой вкус, проверять свои чувства и приближаться как можно ближе к тому, что прекрасно. [3] : 283
Эти отрывки сложны и длиннее, чем все части предыдущих разделов. Каждая из них имеет длину в целую страницу (в платиновом издании), и они нарастают в сложности по мере продвижения; четырнадцатое исследование имеет длину в две страницы и является единственным произведением в этом разделе в12
8время.
В дополнение к одиннадцати фантазиям (фантазиям) для корнета B-d, есть одна для корнета A ("Фантазия и вариации на тему Актеона"). Знаменитая композиция Арбана "Фантазия и вариации на тему Венецианского карнавала " является одиннадцатой фантазией в списке.
Книга Арбана была издана под разными названиями и с вариациями для разных инструментов.
Медиа, связанные с методом игры на корнете Жана-Батиста Арбана на Wikimedia Commons