«Понедельник или вторник» ( сербско-хорватский : Ponedjeljak ili utorak ) — югославский драматический фильм 1966 года режиссёра Ватрослава Мимицы со Слободаном Димитриевичем в главной роли.
Фильм повествует об одном дне из жизни разведенного загребского журналиста Марко Пожгая (которого играет Димитриевич), среднестатистического современного интеллектуала, который занимается своими повседневными делами. Повседневные сцены дня Пожгая показаны вперемешку с флэшбэками и фантастическими образами, отражающими его внутреннюю жизнь. К ним относятся его воспоминания о детстве, его чувства о настоящем и прошлом, включая воспоминания о его первом браке, его нынешней девушке Райке ( Ягода Калопер ) и его отце, убитом во Второй мировой войне ( Павле Вуйсич ), а также его фантазии и надежды о будущем.
Название фильма — известная цитата из произведения Вирджинии Вулф «Современная художественная литература» 1919 года [1] (и название ее сборника рассказов 1921 года ), в котором она описала свой подход к писательству:
«Рассмотрите на мгновение обычный ум в обычный день. Ум получает мириады впечатлений — тривиальных, фантастических, мимолетных или выгравированных с остротой стали. Они приходят со всех сторон, непрерывный дождь бесчисленных атомов; и, падая, они формируются в жизнь понедельника или вторника».
Фильм сегодня рассматривается как логическое продолжение творчества Мимики, поскольку он воспроизводит концепцию потока сознания , ранее замеченную в его получившем признание критиков фильме 1964 года «Прометей острова» . [2] Визуальная структура фильма (основанная на коллаже сцен, происходящих в прошлом и настоящем, смешанных с фантастическими образами, на которые указывают изменения в качестве изображения и цвете) и тема современного социального отчуждения (отчасти вызванная травмой Второй мировой войны ) побудили критиков провести сравнения с его анимационным фильмом «Инспектор вернулся!» ( Inspektor se vratio kući , 1957) и были названы «торговыми марками всего творчества Мимики». [2]
Эндрю Джеймс Хортон, пишущий для киножурнала Kinoeye, писал в 2001 году:
«Некоторые из этих приемов сейчас кажутся немного устаревшими. Изменения в качестве изображения и цвете сейчас, вероятно, менее захватывающие, чем тогда, и вставка документальных кадров из концентрационных лагерей, особенно сейчас, имеет несколько тяжеловесный и «очевидный» вид. Но фильм все еще источает привлекательность того, как, должно быть, выглядела Новая волна , когда она впервые появилась как тенденция, с ее концентрацией на обычных людях и очаровательно наблюдаемыми уличными сценами. И именно это делает фильм привлекательным. В нем нет той отстраненной холодности, которую формальное экспериментирование может привнести в фильм как неудачный побочный продукт». [3]
Фильм получил награды «Золотая арена» за лучший фильм и лучшую режиссуру на кинофестивале в Пуле 1966 года , югославском национальном фестивале кинопремий. Кроме того, Томислав Пинтер получил свою третью награду за лучшую операторскую работу за работу над фильмами «Понедельник или вторник» и «Рондо» (режиссер Звонимир Беркович ). [4]