Portapak — это автономная аналоговая система записи видео на аккумуляторную ленту . Представленный на рынке в 1967 году, его мог переносить и эксплуатировать один человек.
Раньше телекамеры были большими и тяжелыми, требовали специального автомобиля для перевозки и устанавливались на постаменте. Portapak позволил легко снимать и записывать видео вне студии, не требуя присутствия съемочной группы. Хотя он записывал с более низким качеством, чем камеры телевизионных студий, Portapak был принят как профессионалами, так и любителями в качестве нового метода видеозаписи. До появления камер Portapak кадры удаленных телевизионных новостей обычно фотографировались на 16-миллиметровую пленку и транслировались по телесину. [1]
Первая система-портапак, Sony DV-2400 Video Rover, представляла собой комплект из двух частей, состоящий из черно-белой композитной видеокамеры и отдельного блока видеомагнитофона (VTR) со спиральной разверткой, предназначенного только для записи. Для воспроизведения видео требовался видеомагнитофон Sony серии CV (например, CV-2000). После того, как Sony представила Video Rover, многие другие производители продали свои собственные версии технологии Portapak. Хотя он был достаточно легким, чтобы его мог носить и использовать один человек, обычно им управляла бригада из двух человек: один нес и управлял камерой, а другой нес и управлял видеомагнитофоном. [2]
За этой моделью последовала AV-3400/AVC-3400, которая использовала формат EIAJ-1 и имела 30-минутную емкость, а также возможность воспроизведения. Более поздние портапаки Sony, JVC и других использовали такие форматы, как видеокассеты U-Matic (с уменьшенными по размеру 20-минутными кассетами «U-Matic S») и Betacam SP (для которых Portapak, в отличие от деки с камерой, позволял использование кассет «L» большего размера для продолжительности записи до 90 минут). [3]
Появление Портапака оказало большое влияние на развитие видеоарта , партизанского телевидения и активизма . Видеоколлективы, такие как TVTV и Videofreex, использовали технологию Portapak для документирования контркультурных движений, за исключением телевизионных сетей «Большой тройки» . Portapak также был важной технологией для Raindance Foundation , коллектива, состоящего из художников, ученых и ученых, мотивированных потенциалом Portapak и видео для разработки альтернативных форм коммуникации. [4] Благодаря своей относительной доступности и возможности немедленного воспроизведения Portapak предоставил художникам, экспериментаторам и социальным комментаторам возможность создавать и распространять видео отдельно от хорошо финансируемых продюсерских компаний.
Поколение, в детстве которого доминировало телевещание, теперь смогло заполучить средства телепроизводства. Аппарат был относительно недорогим (1500 долларов США), легким, простым в использовании и надежным и давал приличное черно-белое изображение с приемлемым звуком. Лента была многоразовой и недорогой. Видеопортапак помог запустить ряд мероприятий, связывающих видео с социальными изменениями. [5]
Портапак, казалось бы, был изобретен специально для художников. Как раз тогда, когда чистый формализм исчерпал себя; как раз тогда, когда стало политически стыдно создавать предметы, но смешно ничего не создавать; как раз тогда, когда многие артисты выполняли перформансы, но им негде было выступать или они чувствовали необходимость вести учет своих выступлений; как раз тогда, когда стало казаться глупым задавать тот же старый вопрос Беркли: «Если вы построите скульптуру в пустыне, где ее никто не увидит, существует ли она?»; как раз тогда, когда стало ясно, что телевидение передает больше информации большему количеству людей, чем большие стены; как раз тогда, когда мы поняли, что для того, чтобы определить пространство, необходимо охватить время; как раз тогда, когда многие устоявшиеся идеи в других дисциплинах подвергались сомнению и предлагались новые модели — именно тогда Портапак стал доступен. [6]
Чарльз Бенсингер (1981) Видеогид, второе издание