«Портрет мужчины» — условное название нескольких мужских портретов кистихудожника эпохи Возрождения Антонелло да Мессина .
Одна из таких картин находится в Городских музеях Павии , в Ломбардии на севере Италии. Она подписана во фламандской манере путем прямой гравировки имени художника на парапете в нижней части переднего плана (вместо использования ложной приклеенной панели), как на мадридском портрете. Несмотря на подпись, сходство с фламандскими портретными картинами и плохая сохранность заставили некоторых ученых усомниться в атрибуции Антонелло. Работа была датирована 1460-ми годами на основе фасона платья и головного убора модели.
Другая картина, написанная около 1475 года, находится в Музее Тиссена-Борнемисы в Мадриде . Среди портретов Антонелло она относится к числу наиболее выразительно оживленных. Объект, молодой человек, нарисован с довольно близкого расстояния, с обычным для мастера мастерством в передаче деталей.
Работа датируется приблизительно началом 1470-х годов, основываясь на типичном головном уборе «цуккотто», моде, более характерной для Италии 1460-х годов.
Часто называемый портретом Тривульцио , этот портрет находится в Музее старинного искусства Турина . Он подписан Антонелло и датирован 1476 годом. Он был частью коллекции флорентийской дворянской семьи Ринуччини, которую позже приобрел Тривульцио. В 1935 году коллекция была разбросана, хотя большая часть материала отправилась в Милан. Туринский музей приобрел этот портрет и Туринско-Миланские часы .
Портрет мужчины — картина маслом ок. 1476 года в Национальной галерее , Лондон. Она была воспроизведена на итальянской банкноте в 5000 лир , выпущенной с 1979 по 1983 год.
На картине изображен неизвестный мужчина, одежда которого принадлежала к «средне-высшему классу» того времени. Он носит кожаную блузу, из-под которой видна белая рубашка, и красный суконный берет.
Мужчина изображен в три четверти, что является отходом от обычая того времени. Темный фон и основная композиция заимствованы из ранней нидерландской живописи , например, из работ фламандского художника Петруса Кристуса , которого Антонелло знал лично в Италии.
Рентгеновский анализ доказал, что изначально глаза смотрели в другую сторону. Возможно, когда-то здесь был парапет, позже срезанный, на котором стояла подпись художника. [1] Было высказано предположение, что эта поздняя работа может быть автопортретом. [2]
