Портрет семьи Гоццадини ( La Famiglia Gozzadini ) (официально не названный) [1] — картина маслом на холсте, написанная в 1584 году болонской художницей Лавинией Фонтана . В настоящее время она находится в Национальной пинакотеке в Болонье. [2]
На этой картине в стиле маньеризма изображены Лаудомия Гоццадини, заказчик картины, и ее сестра Джиневра на переднем плане, их отец сенатор Улисс Гоццадини сидит с ними, а их мужья Камилло и Аннибале стоят позади. Улисс и Джиневра, которые связаны его рукой на ее руке, умерли во время написания картины. Между ней и ее покойной семьей рука Лаудомии покоится на собаке, символе верности, возможно, символизирующей ее преданность их памяти. На заднем плане портрета еще одна маленькая черная собака отражает мужественные странствия мужей сестер. Обе женщины одеты в полные свадебные регалии, Лаудомия в смелом красном, что отличает ее от других более нейтрально одетых персонажей. Меч и крест Камилло обозначают его принадлежность к рыцарю португальского ордена Христа , в то время как бумага в руке Аннибале может намекать на его контроль над финансами сестер.
Этот портрет был первым задокументированным заказом художницы Лавинии Фонтаны . Предполагается, что Лаудомия Гоццадини заказала этот портрет в качестве заявления о своей законности и патримониальных правах и/или для увековечения памяти Улисс и Джинверы. Переписка показывает, что Аннибале, исполнитель завещания Улисс, был должен Лаудомии денег; из-за этого конфликта она подала на него в суд и выиграла. [1] Изображение сестер в их декадентских свадебных украшениях, купленных их отцом, интерпретируется как напоминание о том, что деньги, которые они принесли с собой в свои браки, в конечном счете являются их собственным наследством и не должны быть удержаны у них их мужьями. Композиционная поддержка этой теории включает изображение сестер перед их мужьями, занимающими гораздо больше места, свет падает прямо на их лица, в то время как их мужья исчезают на темном фоне. Что касается богатства, отец сестер объявил конкурс, в котором та сестра, которая первой сможет произвести на свет жизнеспособного наследника, унаследует семейное состояние; Джинвера выиграла этот конкурс, что стало потенциальной причиной обиды между ней и ее сестрой. Было высказано предположение, что Лаудомия попросила Фонтану изобразить Джинверу в нелестном свете на этом портрете в результате этой обиды. [1]
Художница Лавиния Фонтана и покровительница Лаудомия Гоццадини, близкие по возрасту, поддерживали тесные отношения и после заказа портрета. Способность Фонтаны точно изобразить Джинверу на портрете, несмотря на то, что она умерла и была похоронена во время написания картины, предполагает, что Фонтана проводила время с семьей и, возможно, знала Джинверу при жизни. [1] Лаудомия стала крестной матерью сына Лавинии, Северо, и Лавиния назвала свою дочь в честь Лаудомии.
Лавиния, вероятно, писала и другие портреты Лаудомии и для Лаудомии, поскольку финансовые записи семьи Гоццадини отражают многочисленные платежи, сделанные Лавинии, и сохранились еще два портрета, напоминающие Лаудомию, один из которых был фактически подписан Лавинией, а другой в стиле Лавинии, оставленный в поместье семьи Гоццадини. Хотя точное количество портретов неизвестно, обзор портретов Гоццадини описал molto ritratti Фонтаны в инвентаре, что указывает на некоторое большое, неуказанное количество. [1]
Занятие Лавинии Фонтаны как женщины-портретиста было необычным и в некотором смысле неустойчивым. Ее дружба с Лаудомией Гоццадини позволила ей практиковать и получать прибыль от своего искусства, и записи отражают, что некоторые из покровителей Фонтаны были друзьями семьи Гоццадини, предполагая, что портрет был такого качества, что другие спрашивали о художнице, и/или что Лаудомия помогла своей подруге получить заказы. [1]
Лаудомия сделала необычный выбор для того времени, оставив в своем завещании особые указания по уходу за портретом.
Первый черновик завещания включал записку следующего содержания: «великолепная и прекрасная картина отца завещателя, самой завещательницы, ее сестры и их мужей, написанная рукой превосходной художницы Лавинии Фонтаны». [1] Она распорядилась, чтобы картина была передана Камилло и впоследствии хранилась в семье Гоццадини, а не забиралась мужьями ее дочери. Она также просила, чтобы тот, кто унаследует портрет, молился Святому Иерониму за души людей, изображенных на портрете.
Во втором черновике завещания была следующая запись: «великолепная и прекрасная картина с изображением отца завещателя, самой завещательницы, ее сестры, их мужей, кисти Лавинии Фонтаны, знаменитой художницы, почтенной во всем». Она также изменила свою просьбу о том, чтобы за фигуры на портрете молились, на то, чтобы их просто «помнили» [1]
В окончательном варианте своего завещания она удалила все просьбы о молитвах или поминовениях, но в конечном итоге попросила, чтобы портрет был доверен ее двум дочерям, Плацидии и Беренике. [1]