After Henry —книга эссе Джоан Дидион 1992 года . Все, кроме двух, эссе этой книги перепечатаны в We Tell Ourselves Stories in Order to Live : Collected Nonfiction (2006). «Insider Baseball» и «Shooters Inc.» не включены (хотя они появляются в разделе «Политическая фантастика» сборника). В Соединенном Королевстве книга была опубликована в 1993 году издательством HarperCollins под названием Sentimental Journeys , после последнего эссе в сборнике. [1]
Личный мемориал Генри Роббинсу, который был другом и редактором Дидион с 1966 года до своей смерти в 1979 году. Эссе, собранные в этой книге, были написаны после смерти Генри.
Два из трех эссе из раздела «Вашингтон» книги были переизданы в 2001 году как часть книги Дидион «Политические вымыслы » .
Анализирует стиль правления Рональда Рейгана , в основном через характер его жены и других кураторов. Дидион говорит, что Рейганы поддерживали, в свои годы в Сакраменто и Вашингтоне , защищенный, оторванный образ жизни «актеров на месте», проживая в жилье, предоставленном студией. Рефреном в статье является язык связей с общественностью спичрайтера Рейгана Пегги Нунан , облекавшая словами грандиозное, но расплывчатое политическое видение президента: «Где отважные герои пусты , и в те ужасные последние дни пусты ...»
Впервые опубликовано в 1989 году в The New York Review of Books .
Хроника провалившейся президентской кампании 1988 года кандидата от демократической партии Майкла Дукакиса . Дидион берет в качестве центрального образа остановку кампании, во время которой Дукакис, для удобства новостных камер, бросал бейсбольный мяч с помощником на взлетно-посадочной полосе аэропорта, событие, которое надлежащим образом было сообщено как новость рядом журналистов, «все из которых считали это подставой, и все же большинство из которых считали, что только посторонний человек, кто-то слишком «наивный», чтобы знать правила игры, мог так это описать».
Впервые опубликовано в выпуске The New York Review of Books от 27 октября 1988 года .
По случаю избрания Буша в 1988 году описывает американскую политическую стратегию использования кратковременных стычек в иностранных войнах как «второстепенных», рассматривая «другие страны как изменчивые мишени в театре внутренней политики». Дидион утверждает, что, когда Буш совершал поездку по Израилю и Иордании , иорданскому правительству было поручено предоставлять верблюда в качестве фона для каждой возможности сфотографироваться .
Впервые опубликовано в 1988 году в The New York Review of Books .
Эссе о Патти Херст , написанное после выхода в 1982 году мемуаров Херст Every Secret Thing . Дидион рассказывает историю как калифорнийскую оперу, а Херст как символический калифорнийский персонаж в ее отсутствии самоанализа или чувства связи с историей, и она иллюстрирует этот момент цитатой выжившего участника Donner Party : «Не позволяйте этому письму никого обескураживать, никогда не останавливайтесь и спешите так быстро, как только можете». Дидион вернется к этой цитате в своем более подробном рассмотрении калифорнийского характера Where I Was From в 2003 году .
Впервые опубликовано в 1982 году в The New York Review of Books .
Разрозненная серия размышлений о собственном опыте Дидион в Тихоокеанском регионе, сосредоточенная на Калифорнийском университете в Беркли .
Впервые частично опубликовано в журнале New West в 1979 году и в The New Yorker под заголовком «Письмо из Лос-Анджелеса» в 1989 году.
Впервые опубликовано в 1988 году в журнале The New Yorker под заголовком «Письмо из Лос-Анджелеса».
Рассматривает политическую долговечность мэра Лос-Анджелеса Тома Брэдли , занимавшего этот пост пять сроков, уделяя особое внимание его связям с застройщиками и роли расизма и антисемитизма в его последней успешной кампании против еврейского оппонента.
Впервые опубликовано в 1989 году в The New Yorker под заголовком «Письмо из Лос-Анджелеса».
Хроники судебного процесса по делу об убийстве, предполагающего связи между наркокартелями Голливуда и Колумбии : жена человека, предположительно крупного торговца, была обвинена в убийстве мелкого кинопродюсера. Убийство, как говорили, было совершено из-за ожидаемой прибыли от The Cotton Club , а предполагаемая связь с продюсером этого фильма Робертом Эвансом придавала делу очень слабый оттенок знаменитости, как и тот факт, что двое обвиняемых сообщников в убийстве были телохранителями Ларри Флинта . Ходили слухи, что по делу напишут книгу или снимут фильм. Дидион отмечает, что все участники были мотивированы нереализованными фантазиями, от преступников, убивших ради выгоды в провале, до прокуроров и репортеров, надеющихся, что это малоизвестное, грязное преступление само по себе можно превратить в гламурную голливудскую постановку. Впервые появилось в 1989 году в The New Yorker под названием «Письмо из Лос-Анджелеса».
Описывает ежегодный сезон лесных пожаров в Южной Калифорнии, роль ветров Санта-Ана и то, как огонь является частью ритма калифорнийского взгляда на мир.
Впервые опубликовано в 1989 году в The New Yorker под заголовком «Письмо из Лос-Анджелеса».
Обзор истории Los Angeles Times .
Впервые опубликовано в 1990 году в The New Yorker под заголовком «Письмо из Лос-Анджелеса».
Использует дело бегуна из Центрального парка , сенсационное дело об изнасиловании в Нью-Йорке в 1989 году, чтобы исследовать расовую напряженность в Нью-Йорке и то, как ткань коррупции города (внедренная его отцами-основателями) затуманивается и поддерживается сентиментальностью к рассказам, которые он рассказывает о себе, независимо от того, правдивы они или нет. Она рассматривает различия в том, как это дело было освещено в СМИ, принадлежащих белым и черным, и сопоставляет его с делами, в которых жертвами были черные.
Впервые опубликовано в 1991 году в The New York Review of Books .
На обложке «После Генри» представлена вечерняя фотография перекрестка 102-й улицы в Центральном парке , также известного как перекресток бегунов, где произошло преступление бегуна в Центральном парке.