Presumption; or, the Fate of Frankenstein ) — пьеса в трёх актах Ричарда Бринсли Пика, написанная в 1823 году по мотивам романа 1818 года Frankenstein; or, The Modern Prometheus Мэри Шелли . Это первая зафиксированная театральная адаптация романа [1] [2] [3] , которая была показана 37 раз за время своего первоначального показа. Она возобновилась в Английском оперном театре по крайней мере до 1850 года.
В пьесе впервые зафиксировано появление персонажа-помощника Виктора Франкенштейна , который в поп-культуре известен как Игорь . Здесь персонаж назван «Фриц», так же, как и в экранизации 1931 года . В оригинальном романе такого персонажа нет. [4] [5]
Мэри Шелли посетила спектакль в Лондоне во время его первоначального показа. Это была единственная экранизация «Франкенштейна», которую Шелли увидела при жизни.
Поскольку Карл II выдал королевские патенты, разрешающие постановку пьес только «Theatres Royal» ( Theatre Royal, Drury Lane и Royal Opera House в Ковент-Гардене ), все остальные театры, даже в 1823 году, могли исполнять только мелодрамы , бурлеск , пантомимы , кукольный театр , музыкальные развлечения и спектакли. Это означало, что Presumption Пика должна была включать музыку, пантомиму и спектакль, чтобы ее можно было легально поставить. Таким образом, в пьесе были песни, на которые Существо могло реагировать, пантомима, поскольку Существо было немым, и спектакль в виде лавины в финале. Драма открылась в понедельник, 28 июля 1823 года, во главе программы, которая включала два фарса , The Rival Soldiers и Sharp and Flat . В своей первоначальной форме пьеса шла тридцать семь представлений в Английском оперном театре в течение летнего сезона, который длился три месяца. [6]
Пьеса была представлена в Нью-Йорке в январе 1825 года, а также в Порт-Сен-Мартен в Париже в 1826 году — в обоих случаях с большим успехом. [7] Тем временем поддержка Presumption в Лондоне продолжалась до 1824 года, когда она была представлена трижды в Theatre Royal в Ковент-Гардене. Представления 1824 года были представлены с другим составом, за исключением TP Cooke и Robert Keeley , которые продолжили играть свои роли с предыдущего года. Пьеса была представлена в течение нескольких вечеров в 1827 году с Уильямом Беннеттом в роли Франкенштейна, Ричардом Джоном О. Смитом в роли Существа и Кили в роли Фрица. [2] Английский оперный театр время от времени возрождал Presumption в качестве послевкусия по крайней мере до 1850 года. [6]
Мэри Шелли и ее отец Уильям Годвин посмотрели «Презумпцию» 29 августа 1823 года в Английском оперном театре вскоре после ее возвращения в Англию. [8] Шелли одобрил способ, которым Существо, сыгранное Т. П. Куком в более чем 350 спектаклях за время его актерской карьеры, было представлено серией тире в рекламе. [9] Чтобы извлечь выгоду из успеха пьесы, Годвин организовал переиздание романа своей дочери «Франкенштейн» в двух томах с его поправками. [10]
Мэри Шелли в письме другу своего покойного мужа Ли Ханту сказала о пьесе:
Но о чудо! Я обнаружил себя знаменитым! — Франкенштейн имел колоссальный успех как драма и собирался повторить ее 23-й вечер в Английском оперном театре. Программка пьесы меня чрезвычайно позабавила, так как в списке действующих лиц значилось, ⸻ г-на Т. Кука: этот безымянный способ именования неназываемого довольно хорош. В пятницу 29 августа Джейн Мой отец Уильям и я пошли в театр, чтобы посмотреть его. Уоллак выглядел очень хорошо в роли Ф — он в начале полон надежд и ожиданий — в конце 1-го акта. сцена представляет собой комнату с лестницей, ведущей в мастерскую F — он идет туда, и вы видите его свет в маленьком окне, через которое выглядывает испуганный слуга, который в ужасе убегает, когда F. восклицает: «Оно живое!» — В этот момент сам F в ужасе и трепете выбегает из комнаты и, все еще выражая свою агонию и ужас ⸻, бросает дверь лаборатории, прыгает по лестнице и представляет свою неземную и чудовищную личность на сцене. История не очень хорошо спланирована — но Кук сыграл роль ⸻ чрезвычайно хорошо — его поиски, так сказать, поддержки — его попытки ухватиться за услышанные им звуки — все, что он делает, было хорошо придумано и исполнено. Я был очень удивлен, и это, казалось, вызвало у зрителей затаившее дыхание рвение — это была третья пьеса, скудная яма, заполненная за полцены — и все остались, пока она не закончилась. Они продолжают играть ее даже сейчас. [11] [12]
Действие происходит в Женеве «и ее окрестностях», адаптация Пиком романа Мэри Шелли изображает историю Франкенштейна, когда он создает немое синекожее Существо, известное как Домовой. Часто показанное через обеспокоенные глаза его неуклюжего слуги Фрица и его уважаемого друга Клерваля, работа Франкенштейна выносится на свет. Эта пьеса оживляет известных персонажей Мэри Шелли в серии из трех актов, каждый из которых подчеркивает важные темы общности и романтики.
В начальной сцене Клерваль проявляет беспокойство о здоровье Франкенштейна и непрерывной работе в его лаборатории, как и в романе Мэри Шелли. Однако в пьесе Клерваль предлагает заплатить Фрицу, чтобы тот узнал, чем занимается Франкенштейн. Действия Клерваль значимы тем, что дают зрителям чувство общности, что Франкенштейн не одинок, что сильно отличается от изоляции, установленной в романе Шелли.
При наличии Фрица и Клерваля у Франкенштейна происходит диффузия ответственности за создание Домового. Фриц заявляет Клервалю: «Теперь моя проницательная догадка, сэр, что, как и доктор Фаустус, мой хозяин вызывает дьявола», сообщая, что у него есть хорошее представление о том, что задумал Франкенштейн (Презумпция, Акт I, сцена I). Ни Клерваль, ни Фриц не пытаются остановить Франкенштейна в разгар его работы, хотя они и проявляют беспокойство о его благополучии. Создание Существа происходит за сценой, во время которой зрители слышат, как Виктор Франкенштейн кричит «Оно живо!», а затем выбегают на сцену, когда его творение вырывается из лаборатории и показывает себя зрителям. Франкенштейн вытаскивает меч и направляет его на Существо, которое тут же выхватывает его и разламывает надвое. Бросив Виктора Франкенштейна на пол, Существо бежит вверх по лестнице и покидает здание через окно.
Хотя Франкенштейн в конце концов уничтожает Существо, стреляя в него из пистолета, вызывая лавину, которая убивает их обоих, его друзья спешат попытаться помочь ему, если могут. Фриц заявляет: «О, я не знаю, есть мистер Франкенштейн, который пошел за большим существом, мистер Клерваль и мистер Феликс пошли за мистером Франкенштейном, а я пойду за ними всеми», демонстрируя общность, которую мужчины разделяют с Франкенштейном (Презумпция, Акт III, сцена IV).
В премьерный вечер 28 июля 1823 года в составе актеров были: [13]
«Франкенштейн»
Мэри Шеллиадаптировался
для сцены много раз, и первой из таких интерпретаций стала пьеса Ричарда Бринсли Пика
«Презумпция, или Судьба Франкенштейна»
(1823), в которой были драматизированы ключевые сцены романа и добавлен помощник Франкенштейна, Фриц.
Медиа, связанные с Presumption; или Судьба Франкенштейна на Wikimedia Commons