Refraction – Breakin' Glass — альбом Trio 3 , джазовой группы, состоящей из саксофониста Оливера Лейка , басиста Реджи Уоркмена и барабанщика Эндрю Сирилла , с приглашенным пианистом Джейсоном Мораном . Он был записан в 2012 году и выпущен Intakt Records . [1]
В 2012 году Лейк, Уоркман и Сирилл пригласили Джейсона Морана на недельную резиденцию в джаз-клубе Birdland в Нью-Йорке , прежде чем они записали этот альбом. Моран был третьим приглашенным пианистом, сотрудничавшим с Trio 3 после Ирен Швейцер и Джери Аллен . Композиция Морана «Refraction», впервые представленная пианистом на его альбоме Artist in Residence , сочетается с декламацией Лейком его стихотворения «Breakin' Glass». Композиция Сирилла «High Priest» — это дань уважения саксофонисту Дэвиду С. Уэру , который умер в 2012 году. [2]
В обзоре Down Beat , написанном Аленом Друо, говорится: «На данном этапе своего сотрудничества Лейк, Уоркман и Сирилл могут действовать телепатически, а Моран прекрасно справляется с тем, чтобы найти свое место, не отвлекая внимание». [3]
В обзоре All About Jazz Джон Шарп отмечает: «Часть удовольствия от Trio 3 заключается в том, что даже относительно простые номера кажутся на грани распада в хаосе восхитительного диссонанса и аритмического грохота, но никогда не распадаются полностью». [6]
Джон Фордхэм , пишущий для The Guardian , прокомментировал: «Длинные отрывки в этом сете по-прежнему включают в себя раскованного Лейка, высвобождающего дикие, многоголосые звуки и высококлассные инквизиции, или Уоркмена, спешащего через кувыркающиеся эпизоды групповой импровизации с темными смычковыми басовыми игнориями. Но сет также полон хороших мелодий, таких как ню-фанковый, отдаленно похожий на Bad Plus заглавный трек, свободно качающийся Listen Сирилла и резкий, восклицательный Vamp. Моран направляет всех с помощью изобретательных хуков, а его собственные свободные соло показывают, насколько изобретательным он может быть, независимо от того, является ли установка предписывающей или ее вообще нет». [5]
В обзоре для The Santa Fe New Mexican Билл Колхаазе написал: «Эта встреча трех семидесятилетних и 30-летнего пианиста является показателем того, где оказался фри-джаз спустя 50 лет после своего зарождения... Их работа здесь с пианистом Джейсоном Мораном представляет собой классическое фри-джазовое сочетание формы и бесформенности, звучание, определяемое странными темами, стилями отдельных музыкантов и взаимодействием между ними... Несмотря на всю свою импровизационную анархию, эта музыка привносит форму и содержание в форму джаза, которая, как часто думают, не содержит ни того, ни другого». [7]