Призрак Франкенштейна — американский фильм ужасов 1942 года режиссёра Эрла С. Кентона [2] с Седриком Хардвиком , Лоном Чейни-младшим и Белой Лугоши в главных ролях . Это четвёртый фильм из серии «Франкенштейн» студии Universal Pictures и продолжение фильма «Сын Франкенштейна» (1939). Сюжет фильма следует сюжету предыдущего фильма: Монстр Франкенштейна (Лон Чейни-младший) и его спутник Игорь (Бела Лугоши) изгнаны из города. Они отправляются в другой небольшой городок, чтобы подтолкнуть младшего сына Генри Франкенштейна ( Седрик Хардвик ) продолжить эксперименты отца, чтобы Игорь мог отомстить своим врагам и пересадить свой мозг в череп Монстра.
Фильм был первым в серии, где Чейни изображал монстра, и был выбран на следующий день после того, как фильм был анонсирован Universal. Производство началось в декабре 1941 года и закончилось в январе 1942 года. После выхода он получил похвалу от The Hollywood Reporter и The Motion Picture Herald как такой же сильный, как и предыдущие фильмы, в то время как он получил отрицательные отзывы от New York Daily News и The New York Times .
Жители деревни Франкенштейна чувствуют, что они прокляты, и обвиняют во всех своих бедах монстра Франкенштейна. Мэр позволяет им разрушить замок Франкенштейна. Игорь находит монстра, освобожденного из серной гробницы взрывами. Воздействие серы ослабило , но сохранило монстра. После побега из замка с Игорем, монстра поражает молния. Игорь решает найти Людвига, второго сына Генри Франкенштейна, чтобы помочь монстру восстановить свои силы. Людвиг Франкенштейн — врач, который вместе со своими помощниками доктором Кеттерингом и доктором Теодором Бёмером имеет успешную практику в Визарии. Бёмер был раньше учителем Людвига, но теперь является его завистливым помощником.
Игорь и монстр прибывают в Визарию, где монстр знакомится с молодой девушкой, Клестин Хассман. Монстр уносит ее на крышу, чтобы забрать ее мяч, убивая двух жителей деревни, которые пытаются вмешаться. После того, как Клестин просит монстра вернуть ее обратно, монстр возвращает девочку ее отцу герру Хассману и его захватывает полиция. Городской прокурор Эрик Эрнст позже просит Людвига осмотреть великана, которого они поймали. Прежде чем он успевает это сделать, Игорь навещает Людвига и сообщает ему, что великан — это монстр. Игорь умоляет Людвига исцелить тело и мозг монстра. Людвиг отказывается, поэтому Игорь шантажирует его угрозой раскрытия происхождения Людвига жителям деревни.
В полицейском участке монстра сдерживают цепями, пока проводится слушание по расследованию недавних убийств. Когда Людвиг отрицает, что узнал монстра, он вырывается на свободу в порыве ярости, и его уводит Игорь.
Эльза, дочь Людвига, находит журналы Франкенштейна и узнает историю монстра. Она видит Игора и монстра в окне, и после того, как он проникает в лабораторию Людвига, монстр убивает доктора Кеттеринга. Монстр хватает Эльзу, но Людвигу удается усмирить его с помощью усыпляющего газа. Людвиг осматривает монстра, когда тот просыпается и пытается убить его. Людвиг усыпляет монстра, а затем пытается заручиться помощью Бомера в его препарировании. Бомер отказывается, утверждая, что это будет убийством.
Во время изучения семейных журналов Людвига посещает призрак его отца, Генри Франкенштейна. Дух умоляет его снабдить монстра хорошим мозгом. Людвиг зовет Бомера и Игора и объявляет, что он планирует поместить мозг покойного доктора Кеттеринга в череп монстра. Игорь протестует, что он потеряет своего друга, и предлагает свой собственный мозг для эксперимента. Людвиг отказывается, не доверяя природе Игора. Эльза умоляет Людвига прекратить свои эксперименты, но безуспешно. Игорь говорит Бомеру, что он не должен подчиняться Людвигу. Игорь обещает помочь опальному доктору, если он согласится поместить мозг Игора в монстра.
Полиция прибывает в дом Людвига, разыскивая монстра. Они находят секретную комнату, но Игорь и монстр сбежали. Монстр похищает Клестина из ее дома и возвращается с ней на руках в замок Людвига. Монстр хочет, чтобы ее мозг был помещен в его голову. Клестина не хочет терять свой мозг, и монстр неохотно отдает его Эльзе. Затем Людвиг проводит операцию, не зная, что Бомер удалил мозг Игора, а не Кеттеринга.
В деревне герр Хассман будоражит своих соседей, предполагая, что его дочь была захвачена монстром и что Людвиг укрывает его. Людвиг показывает монстра Эрику, но когда монстр восстает, Людвиг потрясен, услышав, что у него голос Игора. Жители деревни штурмуют замок, и Игор-Монстр решает, чтобы Бёмер наполнил дом газом, чтобы убить их. Людвиг пытается остановить его, но Игор-Монстр отражает атаку и смертельно ранит Людвига. Затем Игор-Монстр слепнет, осложнение из-за несоответствия группы крови, по словам Людвига. Чувствуя себя преданным, Игор-Монстр бросает Бёмера на аппарат, убивая его током, и непреднамеренно поджигает замок. Игор-Монстр оказывается в ловушке в горящем замке, в то время как Эрик и Эльза сбегают, выходя на восход солнца.
Призрак Франкенштейна был анонсирован Universal Pictures 13 ноября 1941 года, в поисках нового исполнителя главной роли монстра. [1] Первоначально планировалось, что Борис Карлофф снова сыграет роль Монстра Франкенштейна, но у него возникли конфликты в расписании с Arsenic and Old Lace . [2] На следующий день продюсеру Джорджу Вагнеру было поручено заказать тот же тип грима, который носил Карлофф, для нового актера, изображающего монстра, с указанием, что изменение внешности может «убить интерес поклонников Франкенштейна». [1] На роль Монстра был выбран Лон Чейни-младший. [1] Фильм, который следует сюжетной линии, начатой в фильме «Сын Франкенштейна» , [2] был четвертой частью серии фильмов Universal о Франкенштейне и последним фильмом в серии, где Монстр Франкенштейна был единственным монстром. [1]
Ранние версии сценария были написаны Эриком Тейлором и включали элементы, не использованные в фильме, такие как возвращение персонажа Бэзила Рэтбоуна из «Сына Франкенштейна» . [3] Части, которые существовали в оригинальном сценарии Тейлора, включали связь Монстра с детьми, штурм замка жителями деревни, сцену пересадки мозга и огненную смерть монстра. [3] [4] Universal представила свой сценарий в Ассоциацию производственного кодекса под названием « Всегда есть завтра» . [1] Тамошние цензоры предостерегали от чрезмерного насилия и напомнили студии, что сцены, происходящие в операционной Франкенштейна и палате для душевнобольных, будут удалены в Англии. [1]
Фильм был запущен в производство 14 декабря 1941 года. [2] У Чейни началась сильная аллергическая реакция на чудовищный грим, наложенный Джеком Пирсом , и она пропустила несколько дней съемок. [2] Джанет Энн Гэллоу, сыгравшая в фильме Клостину Хассман, рассказала о работе с Чейни в 2005 году, заявив, что она провела много времени с Чейни, «катаясь на его ногах, коленях, сидя у него на коленях. Он был милым, нежным со мной и с ним было легко работать — лучше, чем с кем-либо другим!» [5] Она обнаружила, что работать с Чейни было все равно, что работать с «любимым дядей». [5] Когда мать Гэллоу умерла в 1946 году, Чейни предложил усыновить ее и ее брата, на что отец Гэллоу не согласился. [5] Съемки завершились в начале января 1942 года. [2]
«Призрак Франкенштейна» был выпущен компанией Universal Pictures Company 13 марта 1942 года. [1] [2] Фильм был запрещён в Дании , когда Universal попыталась выпустить его там в 1948 году. [1]
«Призрак Франкенштейна» был выпущен на DVD как часть «Коллекции Наследия Монстра» и «Франкенштейн: Коллекция Наследия» 27 апреля 2004 года. [6] Он был снова выпущен как двойной фильм с «Сыном Франкенштейна» 24 июля 2007 года. [6]
Из современных обзоров анонимный рецензент из The Hollywood Reporter обнаружил, что фильм может «стоять на одном уровне с воображением всех его захватывающих, квазинаучных предшественников» и что режиссура Эрла С. Кентона «великолепно использует каждый элемент саспенса». [5] Другой анонимный рецензент из The Motion Picture Herald высказал мнение, что фильм «поддерживает стандарт исполнения, эффективности и качества, значительно превышающий средний показатель для фильмов ужасов». [5] Ванда Хейл из The New York Daily News описала фильм как «ужасный, но не ужасающий и ужасно скучный, хотя многие хорошие актеры [...] делают все возможное с ужасным материалом». [5] Босли Кроутер из The New York Times заявил, что мысль о возвращении Монстра Франкенштейна в другом фильме после «Призрака Франкенштейна » «наполняет нас смертельным ужасом. Это самая страшная перспектива, которую удается передать картине». [5] [7]
В ретроспективных обзорах авторы Universal Horrors отметили, что, как и «Рука мумии» , фильм показал, что Universal «меньше заинтересована в производстве фильмов ужасов, чем в штамповке простых «фильмов о монстрах», обнаружив, что фильмы ужасов «в лучшем случае предлагают широкую палитру интересных возможностей (нюансы характера, намеки на подтекст, отголоски фольклора или литературы, которые их вдохновили)», в то время как «фильмы о монстрах» убрали «тонкость, чтобы служить навязчивому ужасу в форме гротескного грима, обморочных героинь и/или бурного действия», и что «Призрак Франкенштейна» предлагает «создание фильмов о монстрах в его лучшем проявлении», отметив, что « Сын Франкенштейна» был «лучшим фильмом по любым стандартам» и что, хотя «Призрак Франкенштейна» не был так принят фанатами, «любая критика, направленная против [Призрака Франкенштейна], отклоняется тем фактом, что его так весело смотреть». [3] Крейг Батлер из AllMovie отметил, что фильм был «значительным «упадок» для сериала, но «это все еще сносное развлечение (что не обязательно относится к некоторым более поздним записям в сериале)». [8] Батлер особо отметил Чейни как монстра, который «не совсем плох (и определенно лучше, чем другие, которые играли эту роль), но ему не хватает особой магии, которую Карлофф привнес в роль; слишком часто он, кажется, имитирует Карлоффа», и что «остальной актерский состав довольно хорош, особенно Бела Лугоши, восхитительно сыгравший Игора, и приятный Лайонел Этвилл. Однако мало что можно сделать со сценарием, который слеплен из кусочков и отрывков, взятых отсюда и оттуда, или с эффективной, но пресной режиссурой». [8]
В 2005 году Американский институт киноискусства номинировал музыку Ганса Дж. Солтера к фильму «Призрак Франкенштейна» на включение в список 100 лучших музыкальных произведений за 100 лет по версии Американского института киноискусства . [9]
