«Приключения Моники и друзей» ( португальский : As Aventuras da Turma da Mônica ) — бразильский анимационный фильм-антология 1982 года, снятый Маурисио де Соуза по мотивам его комиксов «Банда Моники» . [1] Это был первый полнометражный фильм, основанный на «Банде Моники» , и с которого началось производство мультсериала по мотивам комиксов.
Фильм сочетает анимацию с некоторыми сценами, сделанными в реальном времени, интерпретированными Маурисио де Соузой в его студии. Фильм показывает четыре отдельные истории, которые в конечном итоге связываются через персонажей, взаимодействующих с Маурисио посредством телефонных звонков.
Фильм был выпущен в прокат компанией Embrafilme в Сан-Паулу 23 декабря 1982 года и в Рио-де-Жанейро 10 января 1983 года. [1]
Фильм начинается с живой сцены, в которой Маурисио де Соуза работает за своим столом, пока ему не начинают звонить его персонажи — Моника , Джимми Файв , Смадж , Мэгги , Франклин и Голубчик , — которые только что узнали, что снимаются в фильме.
Пока Соуза ищет вдохновение для создания сюжета фильма, фильм перемещается в комиксы и сосредотачивается на анимированных персонажах.
Первая история под названием «O Plano Infalível» (дословный перевод: Безошибочный план) повествует о Джимми Файве и Смадже, которые придумывают несколько планов, чтобы подшутить над Моникой, но все гаджеты, созданные Джимми Файвом, в конечном итоге оборачиваются против него самого в стиле юмора, похожем на мультфильмы «Хитрый Койот» и «Дорожный бегун» .
Вторая история называется «Um Amor de Ratinho» (дословный перевод: «Любовь мышей»). В центре ее истории — Моника, которая приходит на костюмированную вечеринку в дом Франклина, надев костюм мышки, но случайно уменьшается из-за одного из изобретений Франклина и заводит дружбу с маленькой мышью, которая влюбляется в нее.
Третья история под названием "A Ermitã" (дословный перевод: Женщина-отшельница) также фокусируется на Монике. Чувствуя себя отвергнутой своими друзьями (которые тайно организуют ее день рождения), Моника решает сбежать из дома, чтобы жить отшельницей в горах.
Четвертая и последняя история под названием «O Império Empacota» (дословный перевод: Империя стаи) — пародия на фильмы «Звездные войны» , посвященная Монике и Джимми Файву. Таинственный робот-кролик отправляется на Землю, чтобы доминировать на планете по приказу своего хозяина, Лорда Коэльяна. Робот приземляется в спальне Джимми Файва и пытается напасть на него, но все его попытки идут не так. Джимми Файв не замечает робота, пока они не встречают Монику, и случайно похищает их двоих, украв плюшевого кролика Моники Самсона. Моника оказывается заключенной в подарочной упаковке, в то время как Джимми Файв встречает Лорда Коэльяна (дословный перевод: Лорд Большой Кролик) и его план по завоеванию Земли. Джимми Файв сбегает на космический корабль, спасая Монику и используя космический корабль, ему удается победить Лорда Коэльяна и его роботов.
В конце фильма Моника и Джимми Файв, все еще находящиеся внутри космического корабля, приземляются на столе Соузы, присоединяясь к Смаджу, Мэгги, Франклину, Голубчику и Энджелу . Все персонажи задаются вопросом о фильме, который Соуза намеревался снять, но он говорит, что ему больше не нужно снимать фильм, потому что он уже готов, косвенно ссылаясь на истории, которые зритель только что посмотрел.
Фильм получил неоднозначную реакцию от кинокритиков. Карлос Фонсека, писавший для Última Hora , сказал, что фильм все еще кажется любительским, несмотря на «приемлемое качество» и стиль анимации, схожий с американскими постановками. В этой связи он сказал, что все еще предпочитает Piconzé (1972), третий анимационный фильм, произведенный в стране. Он считал «O Império Empacota» лучшей историей фильма, имеющей «начало, середину и конец», в то время как другие истории были «абсолютно неинтересными» или лишенными ритма. С другой стороны, Рубенс Эвальд Фильо написал A Tribuna , что у этого эпизода была «милая, но неудовлетворительная» история, предпочитая эпизод «Um Amor de Ratinho». В заключение он сказал, что фильм «[н]ичем исключительным, но он работает довольно хорошо», критикуя только концовку, где Маурисио взаимодействует с персонажами.