Фонограф , позже названный граммофоном (как торговая марка с 1887 года, как общее название в Великобритании с 1910 года), а с 1940-х годов проигрывателем пластинок , или в последнее время проигрывателем , представляет собой устройство для механического и аналогового воспроизведения записанного [a] звука . Звуковые колебательные волны записываются как соответствующие физические отклонения винтовой или спиральной канавки, выгравированной, вытравленной, прорезанной или отпечатанной на поверхности вращающегося цилиндра или диска, называемого «записью» . Чтобы воссоздать звук, поверхность аналогичным образом вращается, в то время как игла воспроизведения (или «игла») прослеживает канавку и, следовательно, вибрирует от нее, слабо воспроизводя записанный звук. В ранних акустических фонографах игла вибрировала диафрагмой , которая производила звуковые волны, соединенные с открытым воздухом через раструб или непосредственно с ушами слушателя через наушники- стетоскопы .
Фонограф был изобретен в 1877 году Томасом Эдисоном ; [1] [2] [3] [4] его использование возросло в следующем году. Лаборатория Вольта Александра Грэхема Белла сделала несколько усовершенствований в 1880-х годах и представила « графофон », включая использование картонных цилиндров, покрытых воском, и режущую иглу, которая двигалась из стороны в сторону по зигзагообразной канавке вокруг пластинки. В 1890-х годах Эмиль Берлинер инициировал переход от фонографических цилиндров к плоским дискам со спиральной канавкой, идущей от периферии к центру, придумав термин «граммофон» для проигрывателей пластинок, который в основном используется во многих языках. Более поздние усовершенствования на протяжении многих лет включали модификации проигрывателя и его приводной системы, иглы или иглы, системы звукоснимателя, а также систем звука и эквализации .
Пластинка с фонографом была доминирующим коммерческим форматом распространения аудио на протяжении большей части 20-го века, и фонографы стали первым примером домашнего аудио , которым люди владели и использовали в своих домах. [5] В 1960-х годах в качестве альтернативы были введены 8-дорожечные картриджи и кассетные ленты . К 1987 году использование фонографов резко сократилось из-за популярности кассет и роста популярности компакт-дисков . Однако с конца 2000-х годов пластинки пережили возрождение . Это возрождение во многом связано с экономным использованием виниловых пластинок в обработке звука, что привело к более естественному звучанию на высококачественном воспроизводящем оборудовании по сравнению со многими цифровыми релизами, которые подвергаются высокой обработке для портативных проигрывателей в условиях сильного шума. Однако в отличие от цифрового аудио с функцией «plug-and-play» проигрыватели виниловых пластинок имеют обслуживаемые пользователем детали, требующие внимания к выравниванию тонарма, а также к износу и выбору иглы — самого важного компонента, влияющего на звучание проигрывателя. [6]
Терминология, используемая для описания устройств воспроизведения пластинок, не является единообразной в англоязычном мире. В современных контекстах устройство воспроизведения часто называют «вертушкой», «проигрывателем пластинок» или « чейнджером пластинок ». Каждый из этих терминов обозначает отдельные предметы. При интеграции в диджейскую установку с микшером вертушки в разговорной речи называются «деками». [7] В более поздних версиях электрических фонографов, обычно известных с 1940-х годов как проигрыватели пластинок или вертушки, движения иглы преобразуются в электрический сигнал с помощью преобразователя . Затем этот сигнал преобразуется обратно в звук с помощью усилителя и одного или нескольких громкоговорителей . [8]
Термин «фонограф», означающий «звукопись», происходит от греческих слов φωνή (phonē, означающее «звук» или «голос») и γραφή (graphē, означающее «письмо»). Аналогично, термины «граммофон» и «графофон» имеют корни в греческих словах γράμμα (gramma, означающее «буква») и φωνή (phōnē, означающее «голос»).
В британском английском слово «gramophone» может относиться к любой звуковоспроизводящей машине, использующей пластинки . Они были представлены и популяризированы в Великобритании компанией Gramophone Company . Первоначально «gramophone» был фирменной торговой маркой компании, и любое использование этого названия конкурирующими производителями пластинок строго оспаривалось в суде. Однако в 1910 году английский суд постановил, что этот термин стал общим; [9]
.jpg/1280px-Edison_Standard_Photograph_(08).jpg)
В американском английском слово «phonograph», по сути, относящееся к машинам, созданным Эдисоном, иногда использовалось в общем смысле еще в 1890-х годах, чтобы включить в него машины с цилиндрическим проигрывателем, созданные другими. Но тогда считалось совершенно неверным применять его к граммофону Эмиля Берлинера , другой машине, которая проигрывала неперезаписываемые диски (хотя оригинальный патент Эдисона на фонограф включал использование дисков. [10] )
В австралийском английском языке термином было «проигрыватель пластинок»; «вертушка» был более техническим термином; «граммофон» был ограничен старыми механическими (т. е. заводными) проигрывателями; а «фонограф» использовался как в британском английском . «Фонограф» был впервые продемонстрирован в Австралии 14 июня 1878 года на заседании Королевского общества Виктории почетным секретарем общества Алексом Сазерлендом , который опубликовал «Звуки согласных, как указано фонографом» в журнале общества в ноябре того же года. [11] 8 августа 1878 года фонограф был публично продемонстрирован на ежегодном собрании общества вместе с рядом других новых изобретений, включая микрофон . [12]
Фоноавтограф был изобретен 25 марта 1857 года французом Эдуардом-Леоном Скоттом де Мартенвилем [13] , редактором и типографом рукописей в научном издательстве в Париже. [14] Однажды, редактируя Traité de Physiologie профессора Лонже , он наткнулся на гравированную иллюстрацию этого заказчика, изображающую анатомию человеческого уха, и у него возникла «неосторожная идея сфотографировать слово». В 1853 или 1854 году (Скотт указал оба года) он начал работать над «le problème de la parole s'écrivant elle-même» («проблемой самого письма»), стремясь создать устройство, которое могло бы воспроизвести функцию человеческого уха. [14] [15]
Скотт покрыл пластину стекла тонким слоем сажи . Затем он взял акустическую трубу и на ее сужающемся конце прикрепил тонкую мембрану, которая служила аналогом барабанной перепонки . В центре этой мембраны он прикрепил жесткую щетину кабана длиной примерно в сантиметр, расположив ее так, чтобы она слегка касалась сажи. Когда стеклянная пластина скользила горизонтально в хорошо сформированной канавке со скоростью один метр в секунду, человек говорил в трубу, заставляя мембрану вибрировать, а иглу чертить фигуры [14] , которые были процарапаны на саже. [16] 25 марта 1857 года Скотт получил французский патент [17] № 17,897/31,470 на свое устройство, которое он назвал фоноавтографом. [18] Самая ранняя из известных сохранившихся записей человеческого голоса была сделана 9 апреля 1860 года, когда Скотт записал [16] на устройстве, как кто-то поет песню « Au Clair de la Lune » («При свете луны»). [19] Однако устройство не было предназначено для воспроизведения звуков, [16] [20] поскольку Скотт хотел, чтобы люди считывали записи, [21] которые он называл фоноавтограммами. [15] Это был не первый случай, когда кто-то использовал устройство для создания прямых отслеживаний колебаний звукоиздающих объектов, поскольку камертоны использовались таким образом английским физиком Томасом Янгом в 1807 году. [22] К концу 1857 года, при поддержке Société d'encouragement pour l'industrie nationale, фоноавтограф Скотта записывал звуки с достаточной точностью, чтобы быть принятым научным сообществом, прокладывая путь для зарождающейся науки акустики. [15]
Истинное значение устройства в истории записанного звука не было полностью осознано до марта 2008 года, когда оно было обнаружено и воскрешено в патентном бюро Парижа First Sounds, неформальным совместным предприятием американских историков аудио, звукорежиссеров и звуковых архивистов, основанным для того, чтобы сделать самые ранние звукозаписи доступными для общественности. Затем фоноавтограммы были преобразованы в цифровую форму учеными из Национальной лаборатории Лоуренса в Беркли в Калифорнии, которые смогли воспроизвести записанные звуки, чего Скотт никогда не мог себе представить. До этого момента самой ранней известной записью человеческого голоса считалась запись фонографа 1877 года Томаса Эдисона . [16] [23] Фоноавтограф сыграл свою роль в развитии граммофона , изобретатель которого Эмиль Берлинер работал с фоноавтографом в ходе разработки своего собственного устройства. [24]
Шарль Кро , французский поэт и ученый-любитель, является первым человеком, который, как известно, совершил концептуальный скачок от записи звука в виде начерченной линии к теоретической возможности воспроизведения звука по начерченной линии, а затем к разработке определенного метода для выполнения воспроизведения. 30 апреля 1877 года он передал запечатанный конверт, содержащий резюме своих идей, во Французскую академию наук , стандартная процедура, используемая учеными и изобретателями для установления приоритета концепции неопубликованных идей в случае любого последующего спора. [25]
Отчет о его изобретении был опубликован 10 октября 1877 года, к этому времени Крос разработал более прямую процедуру: записывающая игла могла процарапывать свой след через тонкое покрытие кислотостойкого материала на металлической поверхности, а затем поверхность могла быть протравлена в кислотной ванне, создавая желаемую канавку без усложнения промежуточной фотографической процедуры. [26] Автор этой статьи назвал устройство фонографом , но сам Крос предпочитал слово палеофон , иногда переводимое на французский язык как voix du passé ('голос прошлого'). [ необходима цитата ]
Кро был поэтом со скудными средствами, не в состоянии был заплатить машинисту за создание рабочей модели и в основном довольствовался тем, что бесплатно передавал свои идеи в общественное достояние и позволял другим воплощать их в жизнь. Однако после того, как первые сообщения о предположительно независимом изобретении Эдисона пересекли Атлантику, он распорядился вскрыть и зачитать свое запечатанное письмо от 30 апреля на заседании Французской академии наук 3 декабря 1877 года, заявив о своей научной заслуге за приоритет концепции. [27]
На протяжении первого десятилетия (1890–1900) коммерческого производства самых ранних грубых пластинок метод прямого кислотного травления, впервые изобретенный Кросом, использовался для создания металлических мастер-дисков, но Кроса не было рядом, чтобы претендовать на какую-либо заслугу или стать свидетелем скромного начала в конечном итоге богатой фонографической библиотеки, которую он предвидел. Он умер в 1888 году в возрасте 45 лет. [28]
Томас Эдисон задумал принцип записи и воспроизведения звука между маем и июлем 1877 года как побочный продукт своих усилий по «воспроизведению» записанных телеграфных сообщений и автоматизации звуков речи для передачи по телефону . [29] Его первые эксперименты были с вощеной бумагой. [30] Он объявил о своем изобретении первого фонографа , устройства для записи и воспроизведения звука, 21 ноября 1877 года (первые сообщения появляются в Scientific American и нескольких газетах в начале ноября, а еще более раннее объявление о работе Эдисона над «говорящей машиной» можно найти в Chicago Daily Tribune 9 мая [31] ), и он впервые продемонстрировал устройство 29 ноября (оно было запатентовано 19 февраля 1878 года как патент США 200,521). «В декабре 1877 года в редакцию Scientific American пришел молодой человек и поставил перед редакторами небольшую простую машину, о которой было сказано немного предварительных замечаний. Посетитель без всяких церемоний повернул рукоятку, и к удивлению всех присутствующих машина сказала: «Доброе утро. Как поживаете? Как вам нравится фонограф?» Таким образом, машина говорила сама за себя и давала знать, что это фонограф...» [32]
Музыкальный критик Герман Кляйн присутствовал на ранней демонстрации (1881–82) подобной машины. Оглядываясь назад, он писал о репродуктивных возможностях раннего фонографа: «Для моего уха он звучал так, как будто кто-то пел примерно в полумиле от меня или говорил на другом конце большого зала; но эффект был довольно приятным, за исключением своеобразного носового призвука, полностью обусловленного механизмом, хотя было мало царапанья, которое позже стало заметной чертой плоского диска. Запись для этой примитивной машины была сравнительно простым делом. Мне приходилось держать рот примерно в шести дюймах от рупора и помнить, что не следует делать голос слишком громким, если я хотел чего-то, приближающегося к чистому воспроизведению; вот и все. Когда мне его проиграли, и я впервые услышал свой собственный голос, один или два присутствовавших друга сказали, что он звучал довольно похоже на мой; другие заявили, что они никогда бы его не узнали. Я осмелюсь сказать, что оба мнения были верны». [33]
Газета Argus из Мельбурна, Австралия, сообщила о демонстрации 1878 года в Королевском обществе Виктории , написав: «Было много дам и джентльменов, которые, казалось, были очень заинтересованы в различных представленных научных приборах. Среди них самым интересным, пожалуй, был эксперимент, проведенный мистером Сазерлендом с фонографом, который был очень забавным. Было проведено несколько экспериментов, и все они были более или менее успешными. «Rule Britannia» отчетливо повторялась, но большой смех был вызван повторением веселой песни «He's a jolly good boy», которая звучала так, как будто ее пел старик лет 80 надтреснутым голосом». [34]
Ранние фонографы Эдисона записывали на тонкий лист металла, обычно фольги , который временно обертывали вокруг цилиндра с винтовыми канавками , установленного на соответствующем резьбовом стержне , поддерживаемом простыми и резьбовыми подшипниками . Пока цилиндр вращался и медленно продвигался вдоль своей оси , воздушный звук вызывал вибрацию диафрагмы, соединенной со стилусом, который вдавливал фольгу в канавку цилиндра, тем самым записывая вибрации как «холмы и долины» вариаций глубины вмятины. [35]
К 1890 году производители пластинок начали использовать примитивный процесс копирования для массового производства своей продукции. В то время как живые исполнители записывали мастер-фонограф, до десяти трубок вели к пустым цилиндрам в других фонографах. До этого развития каждая пластинка должна была изготавливаться на заказ. Вскоре более продвинутый процесс на основе пантографа позволил одновременно производить 90–150 копий каждой пластинки. Однако, по мере роста спроса на определенные пластинки, популярным артистам все еще приходилось перезаписывать и перезаписывать свои песни. Сообщается, что первая крупная афроамериканская звезда этого средства массовой информации Джордж Вашингтон Джонсон был обязан исполнять свою « The Laughing Song » (или отдельную «The Whistling Coon») [36] до тысяч раз в студии за время своей карьеры звукозаписи. Иногда он пел «The Laughing Song» более пятидесяти раз в день, по двадцать центов за исполнение. (Средняя цена одного цилиндра в середине 1890-х годов составляла около пятидесяти центов.) [ необходима цитата ]
Запись Ламберта на свинцовом цилиндре для экспериментальных говорящих часов часто определяется как старейшая сохранившаяся воспроизводимая звуковая запись, [37] хотя доказательства, выдвинутые в пользу ее ранней даты, являются спорными. [38] Записи хоровой музыки Генделя на восковом фонографическом цилиндре , сделанные 29 июня 1888 года в Хрустальном дворце в Лондоне, считались старейшими известными сохранившимися музыкальными записями, [39] до недавнего воспроизведения группой американских историков фонографической записи Au clair de la lune , сделанной 9 апреля 1860 года. [40]
Фоноавтограмма 1860 года до этого не воспроизводилась, поскольку она была всего лишь транскрипцией звуковых волн в графическую форму на бумаге для визуального изучения. Недавно разработанные оптические методы сканирования и обработки изображений дали новую жизнь ранним записям, сделав возможным воспроизведение необычайно деликатных или физически невоспроизводимых носителей без физического контакта. [41]
Запись, сделанная на листе фольги на демонстрации фонографа Эдисона в Сент-Луисе, штат Миссури, в 1878 году, была воспроизведена с помощью оптического сканирования и цифрового анализа. Известно, что сохранилось несколько других ранних записей на фольге, включая немного более раннюю, которая, как полагают, сохранила голос президента США Резерфорда Б. Хейза , но по состоянию на май 2014 года они еще не были отсканированы. [ необходимо разъяснение ] Эти старинные записи на фольге, которые обычно хранились сложенными, слишком хрупкие, чтобы воспроизводить их иглой без серьезного повреждения. Запись Эдисона на фольге 1877 года песни Mary Had a Little Lamb , не сохранившаяся, была названа первым случаем записи стиха . [42]
По случаю 50-летия фонографа Эдисон рассказал, как декламировал «У Мэри был ягненок», чтобы протестировать свою первую машину. Событие 1927 года было снято ранней кинохроникальной камерой со звуком на пленке , и аудиоклип из саундтрека этого фильма иногда ошибочно выдают за оригинальную запись 1877 года. [43] Записи на восковых цилиндрах, сделанные легендами медиа 19-го века, такими как П. Т. Барнум и шекспировский актер Эдвин Бут, являются одними из самых ранних проверенных записей знаменитостей, которые сохранились до наших дней. [44] [45]
Александр Грэхем Белл и двое его коллег взяли фонограф Эдисона с фольгой и значительно модифицировали его, чтобы он воспроизводил звук с воска вместо фольги. Они начали свою работу в лаборатории Вольта Белла в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1879 году и продолжали, пока в 1886 году не получили основные патенты на запись с помощью воска. [46]
Хотя Эдисон изобрел фонограф в 1877 году, слава, дарованная ему этим изобретением, была связана не с его эффективностью. Запись с помощью его фонографа из фольги была слишком сложной, чтобы быть практичной, так как фольга легко рвалась, и даже когда игла была правильно отрегулирована, воспроизведение звука было искажено и годилось только для нескольких воспроизведений; тем не менее, Эдисон открыл идею звукозаписи . Однако сразу после своего открытия он не улучшил ее, предположительно из-за соглашения потратить следующие пять лет на разработку системы электрического освещения и питания Нью-Йорка . [46]
Тем временем Белл, ученый и экспериментатор в душе, искал новые миры для завоевания после того, как запатентовал телефон . По словам Самнера Тейнтера , именно через Гардинера Грина Хаббарда Белл принял вызов фонографа. Белл женился на дочери Хаббарда Мейбл в 1879 году, когда Хаббард был президентом Edison Speaking Phonograph Co., и его организация, купившая патент Эдисона, испытывала финансовые трудности, поскольку люди не хотели покупать машину, которая редко работала хорошо и оказалась сложной в эксплуатации для обычного человека. [46]
Звуковые колебания были вдавлены в воск, который был нанесен на фонограф Эдисона. Ниже был текст одной из их записей: «На небе и на земле есть больше вещей, Горацио, чем вы можете себе представить в своей философии. Я — графофон, а моя мать была фонографом». [47] Большинство дисковых машин, разработанных в Volta Lab, имели диск, установленный на вертикальных поворотных столах. Объяснение заключается в том, что в ранних экспериментах поворотный стол с диском устанавливался на токарном станке вместе с записывающими и воспроизводящими головками. Позже, когда были построены полные модели, большинство из них имели вертикальные поворотные столы. [46]
Одним интересным исключением был горизонтальный семидюймовый проигрыватель. Машина, хотя и сделанная в 1886 году, была копией той, что была сделана ранее, но привезена в Европу Чичестером Беллом . Тейнтер получил патент США 385,886 10 июля 1888 года. Игровой рычаг был жестким, за исключением поворотного вертикального движения на 90 градусов, позволяющего извлечь пластинку или вернуться в исходное положение. Во время записи или воспроизведения пластинка не только вращалась, но и двигалась вбок под иглой, которая таким образом описывала спираль, записывая 150 бороздок на дюйм. [46]
Основное различие между первым патентом Эдисона на фонограф и патентом Белла и Тейнтера 1886 года заключалось в способе записи. Метод Эдисона заключался в том, чтобы вдавить звуковые волны в кусок оловянной фольги, в то время как изобретение Белла и Тейнтера требовало вырезания или «гравировки» звуковых волн на восковой пластинке с помощью острой иглы для записи. [46]
В 1885 году, когда Volta Associates были уверены, что у них есть ряд практических изобретений, они подали заявки на патенты и начали искать инвесторов. Volta Graphophone Company из Александрии, штат Вирджиния, была создана 6 января 1886 года и зарегистрирована 3 февраля 1886 года. Она была сформирована для контроля патентов и управления коммерческой разработкой их изобретений по записи и воспроизведению звука, одним из которых стал первый диктофон . [46]
После того, как Volta Associates провела несколько демонстраций в городе Вашингтон, 28 марта 1887 года бизнесмены из Филадельфии создали American Graphophone Company, чтобы производить и продавать машины для зарождающегося рынка фонографов. [48] Затем Volta Graphophone Company объединилась с American Graphophone, [48] которая впоследствии превратилась в Columbia Records . [49] [50]
Монетная версия графофона ( патент США 506,348 ) была разработана Тейнтером в 1893 году, чтобы конкурировать с развлекательным фонографом с никель-слотом (патент США 428,750), продемонстрированным в 1889 году Луисом Т. Глассом, менеджером Pacific Phonograph Company. [51]
Работа Volta Associates заложила основу для успешного использования диктофонов в бизнесе, поскольку их процесс записи на воск был практичным, а их машины были долговечными. Но потребовалось еще несколько лет и возобновленные усилия Эдисона и дальнейшие усовершенствования Эмиля Берлинера и многих других, прежде чем индустрия звукозаписи стала основным фактором в домашних развлечениях . [46]
Диски изначально не лучше цилиндров в плане обеспечения точности звука. Скорее, преимущества формата видны в процессе производства: диски можно штамповать, а матрицы для штамповки дисков можно отправлять на другие типографии для всемирного распространения записей; цилиндры не могли штамповаться до 1901–1902 годов, когда Эдисон ввел процесс литья золота. [52]
Экспериментируя, в 1892 году Берлинер начал коммерческое производство своих пластинок и «граммофонов». Его « граммофонная пластинка » была первой пластинкой, предложенной публике. Они были диаметром пять дюймов (13 см) и записаны только с одной стороны. В 1895 году последовали пластинки диаметром семь дюймов (17,5 см). Также в 1895 году Берлинер заменил твердую резину, используемую для изготовления дисков, на шеллачный состав. [53] Однако ранние пластинки Берлинера имели плохое качество звука. Работа Элдриджа Р. Джонсона в конечном итоге улучшила точность звука до такой степени, что она стала такой же хорошей, как у цилиндра. [54]
В 1930-х годах винил (первоначально известный как винилит) был представлен как материал для записи на дисках с радиотрансляциями и для радиорекламы. В то время из этого материала практически не производилось дисков для домашнего использования. Винил использовался для популярных 78-об/мин V-дисков, выдаваемых американским солдатам во время Второй мировой войны . Это значительно уменьшило поломки при транспортировке. Первой коммерческой виниловой пластинкой был набор из пяти 12-дюймовых дисков « Князь Игорь » (альбом Asch Records S-800, дублированный с советских мастер-копий в 1945 году). Виктор начал продавать некоторые виниловые 78-диски для домашнего использования в конце 1945 года; но большинство 78-дисков были сделаны из шеллачного состава, пока формат 78 об/мин не был полностью снят с производства. (Шеллачные пластинки были тяжелее и более хрупкими.) Однако 33- и 45-диски были сделаны исключительно из винила, за исключением некоторых 45-дисков, изготовленных из полистирола . [55]
В 1955 году Philco разработала и выпустила первые в мире полностью транзисторные фонографы моделей TPA-1 и TPA-2, которые были анонсированы в выпуске The Wall Street Journal от 28 июня 1955 года . [56] Philco начала продавать эти полностью транзисторные фонографы осенью 1955 года по цене 59,95 долларов. В выпуске журнала Radio & Television News за октябрь 1955 года (стр. 41) была целая страница подробной статьи о новом потребительском продукте Philco. Полностью транзисторные портативные фонографы моделей TPA-1 и TPA-2 воспроизводили только пластинки со скоростью 45 об/мин и использовали четыре 1,5-вольтовые батарейки типа «D» для своего питания. «TPA» означает «транзисторный усилитель фонографа». В их схеме использовались три германиевых PNP-транзистора звуковой частоты Philco со сплавленным переходом. После окончания сезона 1956 года компания Philco решила прекратить выпуск обеих моделей, поскольку транзисторы были слишком дороги по сравнению с электронными лампами [57] [58], но к 1961 году появился портативный радиофонограф с питанием от батареек и семью транзисторами за 49,95 долл. США (509,29 долл. США в 2023 году). [59]
В настоящее время существуют три основные конструкции фонографов: с ременным приводом , с прямым приводом и с натяжным колесом .
В проигрывателе с ременным приводом двигатель расположен не по центру опорного диска, а либо под ним, либо полностью снаружи, и соединен с опорным диском или контропорным диском приводным ремнем, изготовленным из эластомерного материала.
Проигрыватель с прямым приводом был изобретен Шуичи Обатой, инженером Matsushita (теперь Panasonic). [60] В 1969 году Matsushita выпустила его как Technics SP-10, [61] первый проигрыватель с прямым приводом на рынке. [62] Самым влиятельным проигрывателем с прямым приводом был Technics SL-1200 , [63] который, после распространения тернтейблизма в хип -хоп культуре, стал наиболее широко используемым проигрывателем в культуре диджеев на несколько десятилетий. [63]
_(cropped).jpg/1280px-Thorens_TD124_mkii_+_SME_3012_(9509758745)_(cropped).jpg)
В некоторых высококачественных устройствах рычаг, несущий звукосниматель, известный как тонарм, изготавливается отдельно от двигателя и блока проигрывателя. К компаниям, специализирующимся на производстве тонармов, относится английская компания SME .
Более сложные проигрыватели часто изготавливались (и до сих пор изготавливаются) так, чтобы включать «рычаг метки», устройство, которое механически опускает тонарм на пластинку. Это позволяет пользователю легче находить отдельную дорожку, останавливать запись и избегать риска поцарапать пластинку, что может потребовать практики, чтобы избежать опускания тонарма вручную. [64]
Ранние разработки в области линейных проигрывателей были от Rek-O-Kut (переносной токарный станок/фонограф) и Ortho-Sonic в 1950-х годах, и Acoustical в начале 1960-х годов. Они были затмены более успешными реализациями концепции с конца 1960-х до начала 1980-х годов. [65]
Звукосниматель или картридж — это преобразователь , который преобразует механические колебания от иглы в электрический сигнал. Электрический сигнал усиливается и преобразуется в звук одним или несколькими динамиками . Кристаллические и керамические звукосниматели, использующие пьезоэлектрический эффект, в значительной степени были заменены магнитными картриджами .
Звукосниматель включает в себя иглу с небольшим алмазным или сапфировым наконечником, который движется в канавке пластинки. Игла со временем изнашивается из-за контакта с канавкой, и ее обычно можно заменить.
Иглы классифицируются как сферические или эллиптические, хотя кончик на самом деле имеет форму полусферы или полуэллипсоида . Сферические иглы, как правило, более прочные, чем другие типы, но не следуют канавке так точно, что приводит к уменьшению высокочастотного отклика. Эллиптические иглы обычно отслеживают канавку более точно, с увеличенным высокочастотным откликом и меньшим искажением. Для использования диджеями относительная прочность сферических игл делает их обычно предпочтительными для бэк-кьюинга и скретчинга. Существует ряд производных от базового эллиптического типа, включая иглу шибата или тонкую линию, которая может более точно воспроизводить высокочастотную информацию, содержащуюся в канавке записи. Это особенно важно для воспроизведения квадрофонических записей. [66]
Несколько специализированных лазерных проигрывателей считывают канавку оптически, используя лазерный датчик. Поскольку нет физического контакта с пластинкой, износ не происходит. Однако это преимущество «отсутствия износа» является спорным, поскольку виниловые пластинки были протестированы на выдерживание даже 1200 воспроизведений без существенного ухудшения звука, при условии, что они воспроизводятся с высококачественным картриджем и что поверхности чистые. [67]
Альтернативный подход заключается в том, чтобы сделать фотографию с высоким разрешением или отсканировать каждую сторону пластинки и интерпретировать изображение канавок с помощью компьютерного программного обеспечения . Любительская попытка с использованием планшетного сканера не дала удовлетворительной точности. [68] Профессиональная система, используемая Библиотекой Конгресса, обеспечивает превосходное качество. [69]
Развитие в форме иглы произошло из-за внимания к процессу квадрофонической звуковой модуляции CD-4 , который требует частотной характеристики до 50 кГц, с картриджами, такими как Technics EPC-100CMK4, способными воспроизводить на частотах до 100 кГц. Для этого требуется игла с узким боковым радиусом, например 5 мкм (или 0,2 мил ). Эллиптическая игла с узким профилем способна считывать более высокие частоты (более 20 кГц), но с повышенным износом, поскольку контактная поверхность уже. Для преодоления этой проблемы игла Shibata была изобретена около 1972 года в Японии Норио Шибата из JVC. [70]
Стилус, разработанный Шибатой, обеспечивает большую контактную поверхность с канавкой, что в свою очередь означает меньшее давление на поверхность винила и, таким образом, меньший износ. Положительным побочным эффектом является то, что большая контактная поверхность также означает, что игла считывает участки винила, которые не были затронуты (или «изношены») обычной сферической иглой. В демонстрации JVC [71] записи «изношены» после 500 воспроизведений при относительно высокой силе слежения 4,5 гс со сферической иглой, проигрываются «как новые» с профилем Шибаты. [ необходима цитата ]
Другие усовершенствованные формы игл появились после той же цели увеличения контактной поверхности, улучшив Shibata. Хронологически: вариант Shibata "Hughes" (1975), [72] "Ogura" (1978), [73] Van den Hul (1982). [74] Такая игла может продаваться как "Hyperelliptical" (Shure), "Alliptic", "Fine Line" (Ortofon), "Line contact" (Audio Technica), "Polyhedron", "LAC" или "Stereohedron" (Stanton). [75]
Килевидная алмазная игла появилась как побочный продукт изобретения CED Videodisc . Это, вместе с технологиями лазерной алмазной резки, сделало возможным создание иглы в форме «гребня», например, конструкции Namiki (1985) [76] и конструкции Fritz Gyger (1989) [77] . Этот тип иглы продается как «MicroLine» (Audio technica), «Micro-Ridge» (Shure) или «Replicant» (Ortofon). [75]
Чтобы решить проблему износа стальных игл на пластинках , что приводило к их растрескиванию, в 1930 году компания RCA Victor разработала небьющиеся пластинки, смешав поливинилхлорид с пластификаторами в запатентованной формуле, названной ими Victrolac, которая впервые была использована в 1931 году на кинодисках. [78]
С конца 1950-х годов почти все входные каскады фонокорректора использовали стандарт эквализации RIAA. До того, как остановиться на этом стандарте, использовалось много различных эквализации, включая EMI, HMV, Columbia, Decca FFRR, NAB, Ortho, транскрипцию BBC и т. д. Записи, сделанные с использованием этих других схем эквализации, обычно звучат странно, если они воспроизводятся через предусилитель с эквализацией RIAA. Высокопроизводительные (так называемые «многокривые дисковые») предусилители, которые включают несколько выбираемых эквализации, больше не являются общедоступными. Однако некоторые винтажные предусилители, такие как серия LEAK varislope, все еще доступны и могут быть восстановлены. Также доступны более новые предусилители, такие как Esoteric Sound Re-Equalizer или KAB MK2 Vintage Signal Processor. [79]
Хотя с момента появления компакт-дисков в 1982 году пластинки были в значительной степени заменены, пластинки все еще продавались в небольших количествах в течение 1980-х и 1990-х годов, но постепенно уступили место проигрывателям компакт-дисков и кассетным декам в домашних аудиосистемах. [80] Проигрыватели пластинок продолжали производиться и продаваться в 21 веке, хотя и в небольших количествах и в основном для диджеев . [81] После всплеска продаж пластинок с конца 2000-х годов [82] [83] было произведено и продано все большее количество проигрывателей. [84] В частности, японская компания Panasonic вернула свой известный усовершенствованный Technics SL-1200 на Выставку потребительской электроники 2016 года [85], во время которой Sony также представила проигрыватель на фоне растущего интереса к этому формату. [86] Аналогичным образом Audio-Technica возродила свой портативный проигрыватель Sound Burger 1980-х годов в 2023 году. [87]
В нижнем ценовом сегменте рынка компания Crosley была особенно популярна со своими чемоданными проигрывателями пластинок [88] и сыграла большую роль в возрождении винила и его принятии среди молодежи и детей в 2010-х годах. [89]
Новый интерес к записям привел к разработке проигрывателей с дополнительными современными функциями. USB-проигрыватели имеют встроенный аудиоинтерфейс, который передает аналоговый звук непосредственно на подключенный компьютер. [90] Некоторые USB-проигрыватели передают звук без эквализации, но продаются с программным обеспечением, которое позволяет настраивать эквалайзер переданного аудиофайла. На рынке также есть много проигрывателей, предназначенных для подключения к компьютеру через USB- порт для целей опускания иглы . [91]
Современные проигрыватели также были выпущены с технологией Bluetooth для беспроводного вывода звука записи через динамики. [86] Sony также выпустила высококачественный проигрыватель с аналого-цифровым преобразователем для преобразования звука с проигрываемой записи в 24-битный аудиофайл высокого разрешения в форматах DSD или WAV . [92]
