stringtranslate.com

Эбенезер Прут

Эбенезер Праут (1 марта 1835 - 5 декабря 1909) был английским теоретиком музыки, писателем, учителем музыки и композитором, чьи наставления, впоследствии воплощенные в серии стандартных произведений, используются до сих пор, легли в основу творчества многих британских классических музыкантов последующих поколений. .

Эбенезер Праут (1835–1909)

Ранняя карьера

Праут родился в Оундле 1 марта 1835 года. Его отец был священнослужителем, и он был племянником художника-акварелиста Сэмюэля Праута . Его отец учил его музыке, и он учился игре на фортепиано у Чарльза Саламана , но в остальном был самоучкой. Он учился в Лондонском университете, намереваясь сделать карьеру ученого, но решил последовать примеру музыки из-за своей любви к ней. [1]

С 1861 по 1873 год он был органистом капеллы Юнион в Ислингтоне . С 1861 по 1885 год он был профессором фортепиано в Школе искусств Хрустального дворца . [2] Он был удостоен первых премий за струнный квартет (1862 г.) и фортепианный квартет (1865 г.) от Общества британских музыкантов . Между 1871 и 1874 годами он был редактором (первым) журнала Monthly Musical Record , а с 1874 по 1879 год — музыкальным критиком Академии . В 1863 году он был одним из первых двадцати одного члена Королевской коллегии органистов . [3]

В 1876—1882 годах Праут преподавал на факультете Национальной музыкальной школы . В 1879 году он был назначен профессором гармонии и композиции в Королевской музыкальной академии в Лондоне и стал музыкальным критиком Атенеума . В 1884 году он стал профессором Музыкальной школы Гилдхолл в Лондоне. В 1894 году он был назначен профессором музыки в Тринити-колледже Дублина и получил звание почетного муз. доктора. в следующем году. В этот период он не только обучал своих студентов, но и прочитал запоминающуюся серию публичных лекций, в частности одну, посвященную кантатам Баха , иллюстрированную певцами, которых он обучал.

Теория

К этому периоду также относятся его основные теоретические работы, многие из которых стали стандартными учебниками и были переведены на несколько языков. В 1877 году он внес текст об инструментах в серию музыкальных букварей Новелло. Затем последовала серия трактатов, в том числе «Гармония, ее теория и практика» (1889), дошедшая до двадцать четвертого издания, « Контрапункт, строгий и свободный» (1890), выдержавшая девять изданий, «Фуга» (1891) и «Оркестр » (1891 ). 1898-9, два тома). [1]

Праут выпустил издания многих классических произведений, в том числе ораторий Генделя . Он был напрямую связан с повторным открытием оригинальных духовых партий для «Мессии» , на основе которых новые полные и вокальные партитуры были представлены им Королевскому обществу музыкантов в 1902 году. Как редактор Праут отразил практику своего времени в том, что он счел оправданным замену формулировок и выражений Генделя своими собственными предпочтениями. В этом отношении Праут отличался от своего современника Фридриха Хрисандера , который первым выпустил издание, пытающееся передать собственные замыслы композитора.

Праута также помнят за то, что он подгонял причудливые слова к основным темам фуг И.С. Баха , и в частности ко всем фугам из «48 прелюдий и фуг» Баха . [4] [5]

Состав

Какое-то время Праут считался одним из самых многообещающих английских композиторов. В период с 1867 по 1886 год он написал четыре симфонии, а также серию драматических кантат по заказам фестивалей в Бирмингеме, Норидже и Бристоле. Другие хоровые произведения были написаны для его местного хора, Хоровой ассоциации Хакни, и исполнялись под руководством композитора на известных площадках Лондона. Среди нескольких выступлений в Хрустальном дворце в Лондоне Органный концерт ми минор был исполнен Джоном Стейнером в 1871 году. Он также сочинил оркестровые увертюры, камерную музыку (включая два струнных квартета и два фортепианных квартета) и инструментальные сонаты, такие как Кларнет. Соната ре мажор (1882). [6] Особую популярность приобрел « Концертный дуэт ля мажор» для фортепиано и фисгармонии, написанный в 1872 году и опубликованный Оженером в 1900 году. [1]

Его музыка в целом получила хорошие отзывы:

«Симфония [№ 2] соль минор по построению и стилю построена на благороднейших линиях великих мастеров и хотя бы по этой причине представляет собой претензию на наше внимание. Если по причине ее финала сама по себе Симфония заслуживает сердечного приема и беззаветной чести. Подводя итог, мы имеем в этом произведении великолепный образец законченной классической музыкальности, которому для того, чтобы стать великим, достаточно лишь глубокого интеллекта и сильной эмоциональности. Уилл мистер Праут, каким бы он ни был оснащен, со всем тем, что может дать искусство, подняться в высшие области дыхания мысли и жгучего слова? Кто знает? Он находится в полном расцвете своих сил и в полном расцвете своих амбиций. Во всяком случае, есть все основания подбадривать его за его курс." [7]
«[Хор « Плач по убитому викингу» в конце кантаты Херевард ] наиболее примечателен подлинным пафосом и силой [и] достоин любого ныне живущего композитора, нам все равно, кем он может быть. Херевард - это честь для отечественного искусства [ и] в результате публика приняла произведение безграничными аплодисментами». [8]
«В музыке [ Альфреда ] мистер Праут сделал решительный шаг вперед по сравнению с Херевардом , в припевы которого он вложил свою огромную силу. Альфред , напротив, хотя и содержит несколько эффективных и хорошо спланированных припевов, отличается сольным исполнением. Музыка выдающихся достоинств. Также «Триумфальный марш» (единственная чисто оркестровая часть в произведении) заслуживает внимания как своим внутренним совершенством, так и умелой манерой обращения с инструментами. В конце выступления композитор был вызван вперед. и получил настоящие овации». [9]
«Мистер Праут, если дать время и постоянную литературную помощь г-ну Гристу, станет музыкальной иллюстрацией каждой волнующей эпохи ранней истории Англии. История английского рыцарства и мужественности, подобная этой, естественным образом предполагает смелость, энергичность и смелость. прямолинейная музыкальная обработка, и поэтому мы не могли бы назвать композитора, более способного отдать должное этому, чем г-н Праут. этот великолепный припев [ Laissez aller! Небеса охраняют право! ], который, как мы без колебаний предсказываем, будет объявлен лучшим произведением композитора. Что Рыцарь Красного Креста в целом полностью поддержит и даже укрепит там репутацию мистера Праута. Можно не сомневаться, оркестровка наверняка будет виртуозной – имя композитора тому гарантия, и при таком количестве баллов в его пользу будет действительно странно, если произведению не суждено насладиться волной успеха в течение длительного времени. длительный период». [10]

К 1891 году музыкальный стиль Праута стал считаться устаревшим: после первого исполнения его « Балетной сюиты» издание Musical Times посчитало, что

«Он состоит из трех скромных частей, написанных в несколько причудливом староанглийском стиле. Финальный «Tempo di Valse» тривиален». [11]

В современном обзоре симфонических произведений Праута Юрген Шаарвехтер пришел к выводу, что

«[В Симфонии № 2] тематическое развитие более прогрессивно, чем можно было ожидать. Инструментарий предсказуем, но предвещает приемы оркестровки, которые можно найти в некоторых низших сочинениях 1880-х годов, например, в юношеских симфониях Рихарда Штрауса. Симфония № 3, Прут] написала довольно банальное произведение, темы которого довольно скучны. Финал [...] сочетает в себе качества тщательной общей задумки и вдохновенной инструментовки. Однако, формально говоря, произведение удручающе предсказуемо; Прут использует свои технические способности в основном в пользу академически «правильной» композиции. [Хотя Симфония № 4], несомненно, является очаровательным произведением, секвенирование снова является важным средством разработки тематического материала, и композиционные приемы Праута остаются прочно укорененными в первой половине XIX века. Медленная часть - задумчивая, лирическая пьеса, местами перекликающаяся с Шуманом. Пожалуй, самая вдохновенная часть (хотя тематический материал остается приземленным), скерцо энергичное, очаровательное, элегантное. Энергичный финал замыкает легкую, хотя, очевидно, довольно красивую композицию» [12] .

В последние годы

Хотя к концу девятнадцатого века количество исполнений его произведений значительно сократилось, на периодических концертах звучала его музыка: 30 декабря 1897 года в Борнмуте Дэн Годфри исполнил Симфонию № 3. [13] [14] Среди многих учеников Праута были Артур Геринг Томас , Ойген д'Альбер , Джон Уотерхаус , Генри Вуд , Этель Барнс и Эдвард Герман . Он умер в Хакни, Лондон, 5 декабря 1909 года и был похоронен на кладбище Эбни-Парк . [1]

Личная жизнь

Праут женился на Джулии Уэст в 1861 году, и они жили по адресу Ричмонд-роуд, 246, Хакни. Было пятеро детей: Флоренс (1862–1921), Луи Бетховен (1864–1944), Эдит Джулия (1867–1913), Алиса (1869–1870) и Алиса Эллен (1871–1957). Луи Бетховен был писателем по теории музыки, обучался у своего отца в Королевской академии и стал профессором школы Гилдхолл. Основные произведения Луи Бетховена Праута: « Анализ 48 фуг (недель)» Баха ; Гармонический анализ (Огенер); Подфарники на Гармонии (Огенер); и Время, ритм и выражение (Огенер). Как и его сестра Алиса Эллен, он также был энтомологом и ведущим специалистом по Geometridae , или мотылькам-геометрам. [15]

В его некрологе в The Musical Times отмечалось, что:

«У Праута была феноменальная музыкальная память. Он был страстным поклонником Баха и, вероятно, знал музыку этого несравненного композитора не хуже любого человека в Европе. Его отношение к музыке Вагнера было в целом благодарным. К крайним современникам он относился менее симпатизировал. Праут был проницательным и блестящим собеседником, всегда способным, по крайней мере в музыкальных вопросах, подкрепить свое мнение мудрыми советами и современными примерами. Пунктуальность была одним из его достоинств, и он планировал свою работу с поразительной точностью. Он расскажет вам в марте. все, что он намеревался совершить в ближайшие несколько месяцев, в какой день июля и каким поездом он поедет в отпуск, - и все это удалось.Он был редким лингвистом, шахматистом, заядлым курильщиком, заядлым курильщиком. рассказчик исключительного интереса, в одежде что-то вроде богемы, и вся его жизнь была источником вдохновения для его большого круга друзей». [16]

Работает

Праут в дальнейшей жизни

Оперетта

Случайная музыка

Оркестровый

Сольный инструменталист и оркестр

Хоровое и вокальное

Вокальный солист и оркестр

Камерные работы

Инструментальные произведения

Партитуры и рукописи

Многие работы Праута были опубликованы. Не хватает нескольких автографов.

Опубликовано

Автограф

Теоретические работы

Рекомендации

  1. ^ abcd Генри Дэйви, отредактировано Энн Пимлотт Бейкер. «Прут, Эбенезер» в Оксфордском национальном биографическом словаре (2004)
  2. ^ Розмари Уильямсон, Праут, Эбенезер Oxford Music Online
  3. ↑ Чарльз Уильям Пирс, Биографический очерк Эдмунда Харта Терпина , 1911 г.
  4. ^ «Слова Праута к сюжетам фуги хорошо темперированного клавира Баха»: Слова Праута к сюжетам фуги хорошо темперированного клавира Баха, 22 февраля 2003 г., сайт Everything2.com, по состоянию на 7 мая 2019 г.
  5. ^ Эмма Ломакс . «Слова Эбенезера Праута к «48» Баха». Архивировано из оригинала 22 апреля 2005 года . Проверено 7 мая 2019 г.
  6. ^ Записано Колином Брэдбери и Оливером Дэвисом на альбоме The Victorian Clarinet Tradition , Clarinet Classics CC0022 (1997)
  7. ^ Новая симфония мистера Праута (Лондон: The Musical Times , 1 января 1878 г., том 19, № 419, стр. 24–25)
  8. ↑ Район Хоровой ассоциации Хакни (Лондон: The Musical Times , 1 июля 1879 г., том 20, № 437, стр. 366–368)
  9. ^ Хоровая ассоциация округа Хакни (Лондон: The Musical Times , 1 июня 1882 г., том 23, № 472, стр.327)
  10. ↑ Кантата г-на Эбенезера Праута «Рыцарь Красного Креста» (Лондон: The Musical Times , 1 октября 1887 г., том 28, № 536, стр. 588–590)
  11. ^ Вестминстерское оркестровое общество (Лондон: The Musical Times , 1 июля 1891 г., том 32, № 581, стр. 412)
  12. ^ Шаарвехтер, Юрген: Два столетия британского симфонизма: с начала до 1945 года , Том I (Хильдесхайм, Цюрих и Нью-Йорк: Георг Олмс Верлаг, 2015, стр. 191–194)
  13. ^ Ллойд, Стивен: сэр Дэн Годфри - чемпион британских композиторов (Лондон: Thames Publishing, 1995, стр.38)
  14. ^ Форман, Льюис: Музыка в Англии 1885–1920 (Лондон: Thames Publishing, 1994, стр.17)
  15. ^ Эдвард Альфред Кокейн (1944). "Некролог". Записи энтомолога и журнал изменений . 56:28 . _ Проверено 25 января 2012 г.
  16. ^ Эбенезер Праут (Лондон: The Musical Times , 1 января 1910 г., том 51, № 803, стр. 13–14)
  17. ^ Фуга . Гринвуд Пресс, Нью-Йорк. 1969. ISBN 0-8371-1872-7. Проверено 11 февраля 2014 г.на WorldCat.org

Источники

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Эбенезера Праута .
В Wikisource есть оригинальные работы Эбенезера Праута или о нем.