Пьер Кайето (1655–1724), прозванный Лассюрансом , был французским архитектором. [1] Его не следует путать с его сыном Жаном Кайето , также известным как Лассюранс или Лассюранс ле Юэн, чтобы отличить его от отца.
Его заметил Жюль Ардуэн-Мансартен в 1679 году на строительной площадке замка Кланьи . В 1684 году он начал работать дизайнером в администрации Bâtiments du Roi и сыграл важную роль в новом оформлении королевских резиденций. По свидетельству Сен-Симона , Ардуэн-Мансар «был невежественен в своем ремесле, а его зять Робер де Котт едва ли был невежественен. Они оба выбрали художника, которого держали в тайне и близко к себе, это был Лассюранс, без которого они ничего не могли сделать».
Лассюрансу приписывают большинство декоративных эскизов, заказанных для Версальского дворца и Мраморного Трианона около 1690 года: апартаменты короля в левом крыле Трианона (круглая гостиная, гостиная часовни) и апартаменты герцогини Бургундской (овальная гостиная замка, зеркальный кабинет, небольшая галерея...). Он позволил продолжить панели до потолка, который он украсил ринсо, листьями аканта и изображениями играющих детей. Он ввел аркады в корзинчатых ручках, снова спускающиеся на консоли, зеркальные панели и каминные обрамления для поддержки высоты.
В 1699 году Лассюранс учился в Королевской академии архитектуры . Он оставил архитектурное бюро Версаля, чтобы заняться надзором за Домом инвалидов . Затем он работал для важных парижских клиентов, аристократов и финансистов, получив признание Франсуа Дюре, президента Большого совета , с которым его часто ассоциируют.
Парижские отели Лассюранса открывают ощущение нового комфорта: с этого момента ряд апартаментов продолжает расширяться, освобождая вестибюли и коридоры для прислуги и создавая удобные и независимые квартиры на всех этажах, более подходящие для повседневной жизни.
С другой стороны, фасады подверглись критике. Лассюранс следовал правилам центрального авангарда , размещая в основном ионические колонны на первом этаже и аттические столбы на втором этаже. Но некоторые сочли высоту слишком низкой и вызвали путаницу между размещением центрального окна и скульптуры фронтона.
Немецкий преподаватель Брис яростно критиковал отель Rivié: «Что стремится все изуродовать, он имеет большой проем посередине, в неприятной манере, без какой-либо пропорции его высоты к ширине. Сторона, выходящая во двор, построена почти таким же образом». Но другой ярый критик, Эдуард Фурнье , придерживается мнения, полностью противоположного первому: «Гигантская дверь отеля Desmarets, одного из шедевров лучшего ученика Мансара, Лассюранса, сегодня служит входом в проход Панорамы, напротив маленькой улицы Монморанси».
Шедевром Лассюранса, несомненно, является замок Пти-Бург , построенный для герцога Антина между 1716 и 1722 годами.
