Пьер Кайето (1655–1724), прозванный Лассюранс , был французским архитектором. [1] Его не следует путать с его сыном Жаном Кайлето , также известным как Лассюранс или Лассюранс ле Жен, чтобы отличить его от отца.
Его заметил Жюль Ардуэн-Мансартен в 1679 году на рабочей площадке замка Кланьи . В 1684 году он начал работать дизайнером в управлении Bâtiments du Roi и сыграл важную роль в новом убранстве королевских резиденций. По свидетельству Сен-Симона , Ардуэн-Мансар «был невежественен в своем ремесле, а Робер де Котт, его зять, едва ли меньше. Они оба взяли художника, которого держали близко и в тайне от себя, был Лассюранс, без которого они ничего не могли сделать».
Лассюрансу приписывают большинство декоративных эскизов, заказанных для Версальского замка и Трианон-де-Марбр около 1690 года: апартаменты короля в левом крыле Трианона (круглая гостиная, гостиная-часовня) и апартаменты герцогини Бургундской (овальная гостиная). замка, зеркальный кабинет, небольшая галерея...). Он позволил обшивке продолжиться до потолка, который украсил ринсо, листьями аканта и изображениями играющих детей. Он представил аркады в ручке корзины, снова опускающиеся на консоли, зеркальные панели и окружение камина, чтобы поддерживать высоту.
В 1699 году Лассюранс учился в Королевской академии архитектуры . Он покинул архитектурное бюро Версаля и стал руководить Домом Инвалидов . Затем он работал на важную парижскую клиентуру, аристократов и финансистов, получив признание от Франсуа Дюре, президента Большого совета , с которым его часто связывают.
Парижские отели Lassurance открывают ощущение нового комфорта: с тех пор парад квартир продолжает развиваться, освобождая прихожие и коридоры для прислуги и создавая удобные и независимые апартаменты на всех этажах, более подходящие для повседневной жизни.
С другой стороны, критике подверглись фасады. Лассюранс следовал правилам центрального авангарда , размещая обычно ионические колонны на первом этаже и аттические колонны на втором этаже. Но некоторые сочли ее высоту слишком низкой и вызвали путаницу между расположением центрального окна и скульптуры фронтона.
Немецкий лектор Брайс резко раскритиковал отель «Ривье»: «Этот отель уродует всех: в нем есть большое отверстие посередине, в неприятной манере, без какого-либо соотношения его высоты и ширины. Сторона, обращенная во двор, почти застроена. таким же образом». Но другой заядлый человек, Эдуард Фурнье , придерживается совершенно противоположного мнения: «Гигантская дверь отеля Демаре, один из шедевров лучшего ученика Мансара Лассюранса, сегодня служит входом в пассаж Панорам, напротив маленькая улица Монморанси».
Шедевром Лассюранса, без сомнения, был замок Пти-Бур , построенный для герцога Антинского между 1716 и 1722 годами.
