Пьер Дюлен , или Пьер д'Улен (17 сентября 1669 — 28 января 1748) — французский художник.
Пьер Дюлен родился в Париже 17 сентября 1669 года. Изучив некоторые принципы грамматики и латыни, Дюлен изучал геометрию и практическую перспективу у Себастьяна Леклерка . Он должен был стать архитектором, как и его отец, и должен был изучать этот предмет у Филиппа де Ла Гира . За сравнительно короткое время он мог рисовать здания с легкостью и вкусом. Чтобы он также мог рисовать фигуры и орнаменты, все еще имея цель стать архитектором, его отец отдал его в Академию архитектуры к Фрике де Ворозу. Именно там живопись стала его единственным интересом. Он сопротивлялся желаниям своей семьи и поддался этой страсти.
Поэтому он был помещен на курс в Королевской академии живописи под руководством Бона Булоня , чей классический стиль оказал на него сильное влияние. Дулин, чье начало обучения искусству было отложено, выиграл несколько призов до 1694 года, когда ему было 25 лет. В следующем году его учитель посоветовал ему выставить свою кандидатуру на главный приз Академии. Он был допущен к конкурсу, но не победил.
Не отчаявшись, он попробовал снова и победил в следующем году с большим отличием. Его картина, сюжетом которой было «Фараон, дающий свое кольцо Иосифу после объяснения снов», была найдена настолько выше того, что было увидено до этого, что возникло подозрение в мошенничестве. Прежде чем присудить премию Дулину, Академия попросила его доказать Директору свои способности, выполнив в его присутствии работу на тему, указанную Директором. Он успешно прошел это испытание.
В следующем году он представил картину «Братья Иосифа, соглядатаи при дворе фараона», которая была признана еще более блестящей работой. В предыдущем году он разделил первое место с Мишелем Корникалем, но на этот раз набрал больше голосов, чем его соперник. Академия исключила его из последующих конкурсов как слишком грозного художника и включила в список учеников для поступления в Римскую академию. Он не был готов к этой поездке до следующего года, примерно в то время, когда Рене-Антуан Уасс был повышен до директора школы Рима, и он предложил сопровождать Уасса.
Однако работа, которую он выполнил для герцога Ришелье, заставила его отложить поездку в Рим. Это был большой аллегорический сюжет, который должен был украсить солнечные часы в саду отеля, который Ришелье занимал на Королевской площади . Вкус, который Дулин проявил в своем эскизе, был настолько хорош, что Ришелье не мог заставить себя отпустить его, и он даже получил заказ от Мансара , чтобы он остался. Это было не столько для того, чтобы заставить его остаться, сколько для того, чтобы гарантировать, что он сохранит свою ученость в школе Рима. Герцог любил искусство и художников и чувствовал это чувство в особой степени к Дулину, так как он держал Дулина в своем доме, допускал его к своему столу и предоставлял слуг, которые присматривали за ним. Когда солнечные часы были завершены, Дулин начал сочинять несколько работ: Время, Три судьбы, Олицетворенный рассвет и Джинн часов. Он также сделал два больших портрета герцога, один одетый как римлянин верхом на лошади, другой был в доспехах.
Произведение, которое принесло ему наибольшие аплодисменты и было воспринято как чудо, было картиной, которую он написал в большой тайне по мотивам трех картин Николя Пуссена , изображавших языческие праздники и принадлежавших Ришелье. Дулен выбрал вечеринку в честь Вакха, которая была составлена и выполнена настолько в стиле Пуссена, что многие знатоки были приняты, гарантируя, что его новый покровитель стал одним из его самых ревностных покровителей. Его репутация привлекла к нему внимание Мансара, который нанял его и предложил ему не покидать Париж, предложив работать на короля и рекомендовав Академии принять его,
Тем не менее, Дулин придавал большое значение тому, чему он мог научиться в Италии, и был настолько полон решимости отправиться туда, что, опасаясь, что герцог де Ришелье воздвигнет какое-нибудь новое препятствие, он уехал, не попрощавшись. Он прибыл в Рим в начале марта 1700 года. Он погрузился в изучение великих произведений искусства, которые его привлекали. Прежде всего он стремился проникнуть в красоту картин Рафаэля в Ватикане. Усилия и забота, которые он вложил в копирование «Битвы Аттилы», привлекли к нему внимание папы Климента XI . Понтифик, любивший искусства, в которых он воспитывался в юности и к которым он сохранял удовольствие, не раз беседовал с ним весьма дружеским образом.
Дулин создал алтарь для доминиканцев в Риме на тему святого Фомы Аквинского , преклонившего колени и подающего Деве Марии свою книгу «Сумма теологии» . Это привело его к особым отношениям с Антонином Клошем , генералом ордена, с которым он обсуждал принципы архитектуры, пропорции пяти орденов и положил начало теории планов. Во время своего пребывания в Риме Дулин создал несколько портретов, которые создали ему репутацию. Его выбрали в первую очередь, чтобы изобразить испанского посла в Риме. Когда его пенсия истекла, и он готовился вернуться во Францию, у него была частная аудиенция у Папы, который убедил его остаться в Риме. Когда Дулин воспротивился, Папа подарил ему свой портрет, вставленный в кольцо, украшенное двумя рубинами и несколькими бриллиантами, и дал ему несколько медалей и реликвий.
Дулин был принят в Академию 30 апреля 1707 года с картиной «Лаомедон, наказанный Аполлоном и Нептуном» в качестве приветственного произведения . Дулин был избран доцентом 26 октября 1726 года. Он умер в Париже 28 января 1748 года.
Картины
Рисунки
Цитаты
Источники
Внешние ссылки