Пьер-Симон Фурнье (15 сентября 1712 — 8 октября 1768) — французский штамповщик середины XVIII века , шрифтовик и теоретик типографии . Он был одновременно коллекционером и создателем шрифтов. Вклад Фурнье в книгопечатание заключался в создании инициалов и орнаментов, дизайне букв и стандартизации размеров шрифтов. Он работал в стиле рококо и разработал шрифты , в том числе Фурнье и Нарцисс. [1] Он был известен тем, что использовал в своих шрифтах «декоративные типографские украшения» [2] . Главным достижением Фурнье является то, что он «создал стандартизированную систему измерений, которая навсегда произвела революцию в типографской индустрии». [3]
Он был также известен как Фурнье ле Жень («младший»), чтобы отличать его от своего отца Жана Клода, который также работал в наборном бизнесе. В молодости Фурнье изучал акварель у Дж. Б. Г. Колсона, а затем гравюру на дереве. В 1737 году Фурнье опубликовал свою первую теоретическую работу о минимальном расстоянии между буквами при сохранении читаемости.
В 1723 году французское правительство согласилось, что типы должны подчиняться стандартам. К 1737 году Фурнье-младший решил начать создавать свои штампы по шкале 6 цицеронов или 72 баллов на парижский дюйм вместо стандартного в то время метода высоты на бумагу. Эта точка меньше, чем последующая точка Дидо, установленная Франсуа-Амбруазом Дидо 38 лет спустя, поскольку Фурнье использовал парижский фут (0,298 м), а Дидо использовал королевский фут ( pied du roi , 0,325 м). Цицерон Фурнье (12 баллов) равен примерно 11 баллам Дидо. [4] [5]
Через два года после разработки балльной системы Фурнье решил создать собственную шрифтовую мастерскую.
Когда Нидерланды были захвачены Францией, Людовик XIV заказал новые типы для использования во время своего правления. Король оставил шрифт как монополию себе, наложив штрафы за несанкционированное воспроизведение. В следующем столетии «Modèles des Caractères» Фурнье (1742 г., написанные им как «Modéles des Caracteres ») продолжили стиль Ромена дю Руа , но адаптировали его для своего нового века. Гарнитуры, созданные Фурнье и его преемниками, имели такой резкий контраст между толстыми и тонкими штрихами, что существовал постоянный риск разрушения букв.
После публикации «Modèles des Caractères» , наполненной рококо и флёронами, публикация Фурнье помогла возродить концепцию шрифтовых орнаментов XVI века. Возрождение породило подражания, в том числе со стороны Иоганна Михаэля Флейшмана и Дж. Энсхеде.
К 1750-м годам Фурнье все еще оставался крупным игроком в отрасли. Фурнье выступал советником Швеции и Сардинии в создании их королевских типографий и помогал мадам де Помпадур основать собственную типографию.
На волне относительного успеха интерес Фурнье к музыке получил шанс наконец расцвести. Работая с Дж. И. Брайткопфом в 1756 году, Фурнье разработал новый стиль музыкального шрифта, который сделал ноты круглыми, более элегантными и более легкими для чтения. Они быстро завоевали популярность в музыкальном мире. Баллард ранее обладал монополией на печатание нот, используя сравнительно грубые методы. [ нужна цитата ]
Запатентовав свое изобретение в 1762 году, он неожиданно вызвал неодобрение со стороны других печатников, которые поначалу не признавали эту практику законной. Он опубликовал исторический и критический трактат о происхождении и процессе создания чугунных персонажей для музыки, в котором призывал принять его собственные произведения, одновременно критикуя Балларда.
В 1764 и 1768 годах Фурнье опубликовал «Manuel Typographique», свое формальное и систематическое изложение истории французских шрифтов и книгопечатания, а также создания шрифтов во всех деталях; включая измерение типа по балльной системе.
Компания Фурнье оставалась открытой до 19 века.
Интерес к шрифтовому дизайну был стимулирован в 1922 году книгой «Печатные шрифты» Д. Б. Апдайка . Это привело к тому, что недавно назначенный советник Monotype Corporation Стэнли Морисон инициировал программу по переработке прошлых лиц. Среди них был одноименный шрифт Фурнье.
«[Курсив Баскервиля] лучший из всех шрифтовых мастерских в Европе». Джон Баскервиль четыре года преподавал каллиграфию , прежде чем открыл для себя шрифт. Курсив Фурнье и Баскервиля произошел от медной пластины .
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )