Пьер-Симон Фурнье (15 сентября 1712 г. – 8 октября 1768 г.) был французским резчиком , шрифтовиком и теоретиком типографики середины XVIII века . Он был как коллекционером, так и создателем шрифтов. Вклад Фурнье в печать состоял в создании инициалов и орнаментов, дизайне букв и стандартизации размеров шрифтов. Он работал в стиле рококо и разработал шрифты, включая Fournier и Narcissus. [1] Он был известен тем, что включал в свои шрифты «декоративные типографские орнаменты» [2] . Главным достижением Фурнье является то, что он «создал стандартизированную систему измерений, которая навсегда произвела революцию в типографской индустрии». [3]
Он был также известен как Fournier le Jeune («младший»), чтобы отличать его от отца Жана Клода, который также работал в индустрии наборного набора. В молодости Фурнье изучал акварель у JBG Colson, а позже — гравюру на дереве. В 1737 году Фурнье опубликовал свою первую теоретическую работу о минимальном расстоянии между буквами при сохранении читабельности.
В 1723 году французское правительство согласилось с тем, что шрифты должны подчиняться стандартам. К 1737 году младший Фурнье решил начать создавать свои пуансоны в масштабе 6 цицеро или 72 пункта к парижскому дюйму , вместо тогдашнего стандартного метода высоты к бумаге. Этот пункт меньше, чем последующий пункт Дидо, установленный Франсуа-Амбруазом Дидо 38 лет спустя, поскольку Фурнье использовал парижский фут (0,298 м), а Дидо использовал королевский фут ( pied du roi , 0,325 м). Цицеро Фурнье (12 пунктов) составляет приблизительно 11 пунктов Дидо. [4] [5]
Через два года после разработки системы баллов Фурнье решил создать собственную шрифтолитейную мастерскую.
Когда Нидерланды были захвачены Францией, Людовик XIV заказал новые шрифты для использования во время своего правления. Король оставил шрифт себе как монополию, со штрафами за несанкционированное воспроизведение. В следующем столетии « Modèles des Caractères» Фурнье (1742; он писал его как «Modéles des Caracteres» ) продолжил стиль Romain du Roi , но адаптировал его для своей собственной новой эпохи. Шрифты, созданные Фурнье и его последователями, имели такой резкий контраст между толстыми и тонкими штрихами, что существовал постоянный риск разрушения букв.
После публикации Modèles des Caractères , наполненной рококо и флеронами, публикация Фурнье помогла возродить концепцию шрифтовых орнаментов XVI века. Возрождение породило подражания, в том числе Иоганна Михаэля Флейшмана и Дж. Эншеде.
К 1750-м годам Фурнье все еще был на коне как крупный игрок в отрасли. Фурнье был советником Швеции и Сардинии в создании их королевских типографий и помог мадам де Помпадур основать ее собственные типографии.
На волне относительного успеха интерес Фурнье к музыке получил шанс наконец расцвести. Работая с Дж. Г. И. Брейткопфом в 1756 году, Фурнье разработал новый музыкальный шрифт, который сделал ноты круглыми, более элегантными и более удобными для чтения. Они быстро завоевали популярность в музыкальном мире. Ранее Баллард имел монополию на печать нот, используя сравнительно грубые методы. [ необходима цитата ]
Запатентовав свое изобретение в 1762 году, он, как ни странно, был встречен неодобрительно другими печатниками, которые изначально не признавали эту практику законной. Он опубликовал исторический и критический трактат о происхождении и процессе изготовления чугунных литер для музыки, в котором он призывал к принятию его собственных произведений, одновременно критикуя Балларда.
В 1764 и 1768 годах Фурнье опубликовал «Manuel Typographique» — свое формальное и систематическое изложение истории французских шрифтов и печати, а также шрифтолитейного дела во всех его деталях, включая измерение шрифта по системе точек.
Компания Фурнье просуществовала до XIX века.
Интерес к дизайну шрифтов был стимулирован в 1922 году книгой DB Updike's Printing Types . Это привело к тому, что недавно назначенный советник Monotype Corporation Стэнли Морисон инициировал программу перекройки старых шрифтов. Среди них был и одноименный шрифт Фурнье.
"[Курсив Баскервиля] лучший из всех, что можно найти в словолитнях Европы". Джон Баскервиль преподавал каллиграфию в течение четырех лет, прежде чем открыл для себя шрифт. Курсив Фурнье и Баскервиля возник из медной гравюры.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )