Пьер Карле де Шамблен де Мариво ( французское произношение: [pjɛʁ kaʁlɛ də ʃɑ̃blɛ̃ də maʁivo] ; 4 февраля 1688 — 12 февраля 1763), обычно называемый Мариво , был французским драматургом и писателем .
Он считается одним из самых выдающихся французских драматургов 18 века, написав множество комедий для Французской комедии и Итальянской комедии Парижа. Его самые важные работы — «Триумф любви» , «Игра любви и др.» и «Откровения Фаусса» . Он также опубликовал ряд эссе и два важных, но незаконченных романа: «Жизнь Марианны» и «Le Paysan parvenu» . [1]
Его отец был нормандским финансистом, чье имя от рождения было Карле, но который принял фамилию Шамблэн, а затем и Мариво. Он воспитывал свою семью в Лиможе и Риоме , в провинции Овернь , где он руководил монетным двором. [1]
Говорят, что Мариво написал свою первую пьесу, Père prudent et équitable , когда ему было всего восемнадцать, но она была опубликована только в 1712 году, когда ему было двадцать четыре. Однако молодой Мариво больше сосредоточился на написании романов, чем пьес. За три года с 1713 по 1715 он написал три романа — Effets surprenants de la sympathie ; La Voiture embourbée и книгу, которая имела три названия — Pharsamon , Les Folies romanesques и Le Don Quichotte moderne . Эти книги сильно отличаются от его более поздних, более известных произведений: они вдохновлены испанскими романами и героическими романами предыдущего века с некоторой примесью чудесного. [1]
Затем литературный пыл Мариво вступил в новую фазу. Он пародировал Гомера, чтобы послужить делу Антуана Удара де Ла Мотта (1672–1731), гениального парадокса; Мариво уже сделал что-то подобное для Франсуа Фенелона , чьего Телемаха он пародировал и обновил как Le Telemaque travesti (написано в 1714 году, но опубликовано только в 1736 году). Его дружба с Антуаном Ударом де Ла Моттом познакомила его с Mercure , главной газетой Франции, и он начал писать для нее статьи в 1717 году. Его работа была отмечена острым наблюдением и литературным мастерством. В его работе появились первые признаки того, что сейчас называется «marivaudage», кокетливым подшучивающим тоном, характерным для диалогов Мариво. [1] В 1742 году он познакомился с тогда еще неизвестным Жан-Жаком Руссо и помог ему переработать пьесу « Нарцисс», хотя она была поставлена лишь спустя долгое время. [2]
Мариво считается остроумным собеседником, с несколько противоречивой личностью. Он был чрезвычайно добродушным, но любил говорить очень резкие вещи, не колеблясь в принятии милостей (он получал регулярную ренту от Клода Адриана Гельвеция ), но чрезвычайно обидчивым, если считал, что его каким-либо образом ущемили. В то же время он был великим культиватором чувствительности и беспощадно критиковал восходящих философов . Возможно, по этой причине Вольтер стал его врагом и часто презирал его. Среди друзей Мариво были Гельвеций, Клодин Герен де Тенсен , Бернар ле Бовье де Фонтенель и даже мадам де Помпадур (которая, как утверждается, обеспечивала его пенсией). У Мариво была одна дочь, которая стала монахиней; герцог Орлеанский, преемник регента, снабдил ее приданым. [1]
Начало 1720-х годов было очень важным для Мариво; он написал комедию (ныне почти утерянную) под названием L'Amour et la vérité , еще одну комедию, Arlequin poli par l'amour , и неудачную трагедию, Annibal (напечатанную в 1737 году). Около 1721 года он женился на мадемуазель Мартин, но она вскоре умерла. Тем временем он потерял все свои наследственные деньги, когда вложил их в проект Миссисипи . Его перо теперь стало почти единственным его ресурсом. [1]
У Мариво были связи с двумя модными театрами: Аннибал играл в Комеди Франсез, а Арлекин Поли в Комеди Итальян. Он также пытался основать еженедельную газету Spectateur Français , в которой он был единственным сотрудником. Но его нерегулярная рабочая этика погубила газету менее чем через два года. Таким образом, в течение почти двадцати лет театр, особенно Комеди Итальян, был главной опорой Мариво. Его пьесы были хорошо приняты актерами Комеди Франсез, но редко имели там успех. [1]
Мариво написал от 30 до 40 пьес, лучшие из которых — La Surprise de l'amour (1722), Triomphe de Plutus (1728), Jeu de l'amour et du hasard (1730) ( Игра любви и случая ), Les Fausses confines (1737), все поставленные в итальянском театре, и Le Legs (1736), поставленная во французском. С перерывами он возвращался к журналистике: периодическое издание под названием L'Indigent philosophe появилось в 1727 году, а другое под названием Le Cabinet du philosophe — в 1734 году. Но те же причины, которые оказались фатальными для Spectateur, помешали этим более поздним попыткам добиться успеха. [1]
В 1731 году Мариво опубликовал первые две части своего великого романа « Марианна» . Одиннадцать частей выходили с перерывами в течение следующих одиннадцати лет, но роман так и не был закончен. В 1735 году был начат еще один роман « Le Paysan parvenu », но он также остался незаконченным. Мариво был избран членом Французской академии в 1742 году. В течение следующих двадцати лет он время от времени сотрудничал с Mercure , писал пьесы и размышления (которые редко были особенно ценными) и т. д. Он умер 12 февраля 1763 года в возрасте семидесяти пяти лет. [1]
Так называемый marivaudage является главным важным моментом в литературном творчестве Мариво, хотя лучшие из комедий имеют большие достоинства, а Marianne является чрезвычайно важным шагом в развитии французского романа. Это, и Le Paysan parvenu , имеют некоторую связь с работами Сэмюэля Ричардсона и Генри Филдинга . В целом, предметом Мариво является так называемая «метафизика занятий любовью». Как сказал Клод Проспер Жолио Кребийон , персонажи Мариво не только рассказывают друг другу и читателю все, что они думали, но и все, в чем они хотели бы убедить себя, что они думали. [1]
Этот стиль в основном происходит от Фонтенеля и Прециозов , хотя следы его есть даже у Жана де Лабрюйера . Он несколько злоупотребляет метафорой и любит превращать метафору в неожиданную и причудливую манеру. Иногда знакомая фраза используется там, где ожидался бы достойный язык; иногда наоборот. Кребийон также описал стиль Мариво как введение друг другу слов, которые никогда не были знакомы и которые думают, что не будут вместе (эта фраза сама по себе довольно Мариво-esque). Этот вид письма, конечно, повторяется в нескольких периодах литературы, особенно в конце 19-го века. Эта фантастическая вышивка языка имеет определенное очарование и подходит к несколько нереальной галантности и чувствительности, которые она описывает и демонстрирует. Мариво обладал, кроме того, как мыслью, так и наблюдением, помимо значительного владения пафосом. [1]
«Триумф любви» — мюзикл 1997 года по мотивам пьесы Мариво «Триумф любви», недолгое время шедший на Бродвее .
Пьеса Мариво «Триумф любви» (1732) была экранизирована на английском языке в 2001 году под названием «Триумф любви » с Мирой Сорвино , Беном Кингсли и Фионой Шоу в главных ролях . [3] Это пока единственная пьеса Мариво, когда-либо экранизированная на английском языке. Фильм получил скромно-благоприятные отзывы, но не имел кассового успеха.
Во французском фильме «L'Esquive» (2003) режиссера Абдельлатифа Кешиша французско-арабские подростки в пригороде Парижа готовят и исполняют пьесу Мариво « Le Jeu de l'amour et du hasard» .
