stringtranslate.com

Пэт Олифант

Патрик Брюс «Пэт» Олифант (родился 24 июля 1935 года) — американский художник австралийского происхождения, чья карьера длилась более шестидесяти лет. Его работы в основном посвящены американской и мировой политике, культуре и коррупции; он особенно известен своими карикатурами на американских президентов и других влиятельных лидеров. За свою долгую карьеру Олифант создал тысячи ежедневных редакционных карикатур, десятки бронзовых скульптур и большое количество рисунков и картин. Он вышел на пенсию в 2015 году.

Ранняя жизнь и образование

Олифант родился 24 июля 1935 года в Мейлендсе , пригороде Аделаиды , Австралия, в семье Дональда Нокса Олифанта и Грейс Лиллиан Олифант (урожденной Прайс) из Рослин-Парка . Он вырос в небольшой хижине в Олдгейте , в Аделаидских холмах . Его отец работал чертежником в правительстве, и Олифант считал, что именно он пробудил в нем интерес к рисованию. [1] Его раннее образование проходило в однокомнатной школе, затем в средней школе Анли . [2]

Карьера

В 1952 году, будучи еще подростком, Олифант начал свою карьеру в журналистике в качестве мальчика-копирайтера в вечерней таблоидной газете Аделаиды The News [3] , которую недавно унаследовал Руперт Мердок. [4] Он не был заинтересован в посещении колледжа, так как у него были двойственные отношения с формальным образованием, и он уже знал, что хочет стать журналистом. В 1955 году он перешел в конкурента The News , The Advertiser , утреннюю газету с 200 000 подписчиков. [5]

Вскоре редакторы заметили его интерес к рисованию, и он начал создавать как карикатуры, так и иллюстрации. [4] Однако консервативная редакционная политика газеты разочаровала его, и после частых вето на его комментарии об австралийской политике он узнал, что карикатуры на международные события с меньшей вероятностью подвергаются цензуре. [6] В этот период он черпал вдохновение в работах английского карикатуриста Рональда Сирла , карикатуриста из Западной Австралии Пола Ригби и политических комментариях в журнале Mad , которые он описал как «выстрел в руку». [6]

Денвер Пост

В 1959 году Олифант отправился в Соединенные Штаты и Великобританию, чтобы узнать о карикатурах в этих странах. Он решил, что хочет переехать в Соединенные Штаты, [6] но ему пришлось ждать пять лет, пока не истечет его контракт с The Advertiser . [6] В 1964 году, готовясь к переезду без работы, он узнал, что карикатурист Пол Конрад покидает Denver Post . Олифант отправил портфолио работ в Post [6] и был нанят более чем 50 американскими кандидатами. [ 5] Он переехал в Соединенные Штаты со своей женой Хендрикой ДеВриз и двумя детьми. [5] The Post разместил небольшой фрагмент карикатуры Олифанта на первой странице в качестве «тизера» того, что будет размещено на редакционной странице. [7]

Объявляя о его прибытии, журнал Time заявил: «Мало кто из американских карикатуристов так искусно передал дух [Линдона Б. Джонсона и Барри Голдуотера], как австралиец Патрик Брюс Олифант, 29 лет, недавно прибывший, который еще не видел ни Джонсона, ни Голдуотера». [5] Менее чем через год после того, как Олифант начал работать в Denver Post , в апреле 1965 года, его работы были синдицированы на международном уровне [4] синдикатом Los Angeles Times. [8] Репутация Олифанта быстро росла, и в 1967 году он был награжден Пулитцеровской премией за редакционную карикатуру за свою карикатуру 1 февраля 1966 года « Они не доставят нас к столу переговоров... Доставят ли они? » [9] На этой карикатуре Хо Ши Мин изображен несущим тело мертвого вьетнамца в позе Пьеты . Олифант намеренно представил то, что он считал одной из самых слабых карикатур, опубликованных им в том году. [10] Когда он выиграл, он раскритиковал совет Пулитцера, заявив, что они выбрали карикатуру за ее тему, а не за качество работы. [10] Он отказался снова рассматривать ее на премию и стал постоянным критиком Пулитцера. [10]

По словам Ральфа Стедмана , Олифант был бы «первым выбором Хантера С. Томпсона в качестве соавтора-карикатуриста» [11] .

Вашингтон Стар

В 1975 году Олифант перешёл в The Washington Star [12] , привлечённый редактором Джимом Беллоузом. [13] В 1980 году он сменил синдицированную компанию, присоединившись к Universal Press Syndicate . The Star прекратила публикацию в 1981 году.

Самостоятельная работа

После того, как Washington Star закрылась, Олифант получил предложения от других газет, но решил остаться независимым, полагаясь на доходы от своей обширной синдикации. [14] Он был первым политическим карикатуристом в двадцатом веке, работавшим независимо от домашней газеты, [13] что дало ему уникальную независимость от редакционного контроля. К этому времени он стал общенационально признанной фигурой. В 1976 году опрос 188 карикатуристов показал, что коллеги-профессионалы считали Олифанта «лучшим универсальным карикатуристом» на редакционных страницах. [15] Десять лет спустя аналогичный опрос пришел к такому же выводу, отметив оригинальную и влиятельную эстетику Олифанта. [16] К 1983 году Олифант стал самым широко синдицированным американским политическим карикатуристом, его работы появились в более чем 500 газетах. [17] Его работа повлияла на общий облик отрасли. Например, когда он перестал использовать Duoshade, химический процесс создания текстурированных фонов, в начале 1980-х годов, другие карикатуристы последовали его примеру. В 1990 году The New York Times описала его как «самого влиятельного редакционного карикатуриста, работающего сейчас». [18]

В 1979 году Олифант получил американское гражданство. [19] В 1983 году он женился на своей второй жене, Мэри Энн Кун, [20] но они развелись в 1994 году. Он женился на Сьюзан К. Конвей в 1996 году, и они остаются женатыми по сей день. [20]

К 1995 году Олифант сократил частоту ежедневных карикатур до четырёх дней в неделю. [21] В это время он начал отправлять свои карикатуры в цифровом формате в виде сканов своих оригинальных рисунков. [22] К 2014 году он отправлял по три карикатуры в неделю. [4]

В 2004 году Олифант переехал из Вашингтона, округ Колумбия, в Санта-Фе, штат Нью-Мексико .

В 2012 году Олифант в течение трех месяцев был приглашенным художником Роя Лихтенштейна в Американскую академию в Риме .

В январе 2015 года Олифант ушел из публикации синдицированных комиксов. [23] Однако в феврале 2017 года он вернулся из отставки с двумя комиксами для The Nib с участием Дональда Трампа и Стива Бэннона . [24] В одном комиксе Трамп был изображен как похожий на ребенка член Гитлерюгенда , спрашивающий отвратительного Бэннона, что он думает о его наряде.

Стиль

Самые ранние карикатуры Олифанта в Австралии часто подражали стилю его старших коллег, но его зрелый стиль легко узнаваем и своеобразен. Его карикатурные персонажи сразу же узнаваемы и сделаны «гротескными» благодаря «экстремальному искажению». [15] Он известен своим искусным черчением, [25] и новаторским использованием горизонтального формата в редакционных карикатурах. [15] Как отметил Рик Маршалл в 1999 году, «Олифант предложил стиль, полностью свойственный ему и революционный в этой области. Образ Олифанта — персонажи с длинными лицами, редкое использование значков и этикеток, захватывающие «ракурсы камеры» — до сих пор доминирует в этой области, по крайней мере, в умах карикатуристов, которые стремятся к неослабевающему блеску Олифанта». [26] Куратор Гарри Кац назвал его «одним из лучших художников комиксов в истории». [27]

Олифант специализировался на карикатурах на американских президентов, и его работы были представлены на многочисленных выставках, организованных президентской администрацией. Он разработал особые тропы для разных президентов: его темный, задумчивый Никсон иногда изображается голым и пристыженным, прикрывающим свои интимные места, как Адам и Ева, а в других случаях делающим знак «Победа». Олифант регулярно изображал склонного к несчастным случаям Джеральда Форда с повязкой на лбу. [28] Его симпатия к Рональду Рейгану не помешала ему изобразить президента как ничего не подозревающего шута в пародии на один из его фильмов. Джордж Буш-старший иногда появляется сжимающим сумочку, а в других случаях закутанным в ткань, как «Буш Аравийский». Во время администрации Клинтона Олифант регулярно использовал кота Сокса и собаку Бадди в качестве своего рода «греческого хора», чтобы комментировать события. [29] Он прославился тем, что изобразил Барака Обаму в виде головы с острова Пасхи , которой поклоняются избиратели. Олифант обнаружил, что требуется время, чтобы найти правильный облик для нового президента, отметив: «Я ненавижу смену администраций. Требуется шесть месяцев, чтобы «получить» нового человека». [30]

"Панк"

В начале своей карьеры Олифант начал включать маленького пингвина почти в каждую из своих политических карикатур. Этот персонаж, которого он назвал Панком, присоединился к традиции таких второстепенных фигур, называемых «дингбатами» карикатуристом RC Harvey. Эти фигуры появляются в работах более ранних карикатуристов, таких как Фред О. Сейбел из Richmond Times-Dispatch , в чьих карикатурах была изображена маленькая ироничная ворона, [31] и ранее У. К. (Уильям Кивил) Патрик из New Orleans Times-Democrat и позже Times-Picayune , у которого был фирменный персонаж-утка. [32] Панк был вдохновлен пингвином, привезенным коллегой с южного побережья Южной Австралии , который доставил пингвина в зоопарк. В результате Олифант решил включить пингвина в свой мультфильм. [13] Первоначально Панк изображался как легко узнаваемый пингвин Адели , [33] но вскоре он стал стилизованным и оставался таковым на протяжении всей карьеры Олифанта. Панк добавляет слой комментариев к теме мультфильма, [3] и часто находится в разговоре с другой крошечной фигуркой. Панк оказался популярен как среди взрослых, так и среди детей, которым нравилось играть в игру, находя его в каждом мультфильме. [5] В 1984 году Олифант недолго рисовал полноцветный комикс с Панком для Sunday funnies под названием Sunday Punk , но посчитал работу слишком трудоемкой и вскоре прекратил выпуск комикса. [34]

Первоначально Олифант создал Панка как пространство для подрывной деятельности в консервативной редакционной среде Adelaide Advertiser . [31] Панк предоставил платформу для собственных мнений Олифанта, в то время как общая карикатура должна была соответствовать взглядам редакторов газеты. [31] Точка зрения Панка варьируется от карикатуры к карикатуре: иногда ошеломляющая, иногда ироничная, а иногда резкая, и не всегда отражает личную точку зрения Олифанта.

Улаживание противоречий

Карикатуры Олифанта редко бывают теплыми по отношению к своим героям. Он часто заявлял, что его работа — критиковать, и он намеренно избегает узнавать своих героев, опасаясь, что они ему не понравятся. Он намеренно вызывает негативную реакцию, говоря в Rolling Stone в 1976 году: «Это на самом деле не бизнес... это дело. Я изгой из-за этого. Писатель не может на самом деле сказать: «Этот человек — идиот», потому что закон сдерживает его. Мы можем это сказать». [35]

Олифант часто отмечал свое намерение вызвать критику со всех политических точек зрения и действительно получил резкую критику от этнических и религиозных групп за некоторые из своих карикатур. В 2001 году Ассоциация азиатско-американских журналистов обвинила Олифанта в «пересечении черты от едкого изображения к расовой карикатуре». [36]

В 2005 году Американо-арабский антидискриминационный комитет выразил обеспокоенность тем, что некоторые карикатуры Олифанта были расистскими и вводящими в заблуждение. [37] В 2007 году две карикатуры Олифанта вызвали схожие отклики. Одна карикатура [38] о наступлении Израиля на ХАМАС в секторе Газа в декабре 2008 года вызвала критику среди некоторых американских евреев. На карикатуре была изображена безголовая фигура в ботфортах, представляющая Израиль в позе гусиного шага, нависающая над маленькой женской фигуркой с младенцем на руках с надписью «Газа». [39] Центр Саймона Визенталя из Лос-Анджелеса заявил, что карикатура очерняет и демонизирует Израиль и подражает нацистской пропаганде. Он призвал New York Times и другие СМИ удалить карикатуру со своих веб-сайтов. [40]

Карикатура 2005 года, изображающая Кондолизу Райс в виде попугая, сидящего на плече Джорджа Буша-младшего, подверглась критике со стороны некоторых читателей за то, что она изображена с выступающими зубами и преувеличенно большими губами. [41]

Карикатуры Олифанта, изображающие католические скандалы, также были спорными. Католическая лига назвала его «одним из самых злобных антикатолических редакционных карикатуристов, когда-либо позоривших страницы американских газет». [42] В канун Рождества 1993 года католические читатели были возмущены карикатурой, связывающей Майкла Джексона и священников с растлением малолетних. [43] Одна из его самых известных карикатур, «Празднование весны в церкви Св. Педофилии – ежегодный забег мальчиков-алтарников», вызвала общенациональные дебаты в печати, на радио и телевидении, когда была опубликована 20 марта 2002 года. [44] New York Times и Washington Post, а также другие газеты решили не размещать карикатуру в Интернете, [44] а некоторые вообще не опубликовали ее. [45]

В 1987 году Олифант протестовал против присуждения Berkeley Breathed Пулитцеровской премии за редакционную карикатуру. Олифант был обеспокоен тем, что работа Breathed «насколько мне известно, не появилась ни на одной редакционной странице в стране». [46] Выступая на съезде Ассоциации американских редакционных карикатуристов под сердечные аплодисменты, Олифант представил точку зрения многих своих коллег: что серьезность редакционной карикатуры как журналистского занятия находится под угрозой, и что Пулитцеровская премия поощряет оценку юмора над политическим заявлением. [47]

Негазетные рисунки

Газетные редакционные карикатуры были не единственным жанром Олифанта. В первые дни в Австралии он создал широкий спектр газетных иллюстраций. Позже в своей карьере он создал иллюстрации для многочисленных книг, и его работы, часто в полном цвете, были представлены на страницах и обложках многих журналов. Какое-то время он рисовал карикатуры для Rolling Stone; эта часть работ была предназначена для другой аудитории, чем его газетные карикатуры, и часто была более графичной или намеренно оскорбительной, чем его синдицированные работы. В 1990-х годах он рисовал для рекламной кампании Northwest Airlines, пропагандируя концепцию политики «открытого неба». (Олифант летал частным образом и имеет свидетельство пилота.) [48] К началу 1980-х годов Олифант начал создавать скульптуры в дополнение к своим редакционным карикатурам. В 1988 году он начал посещать занятия по рисованию фигур Уильяма Кристенберри в Школе искусств Коркоран. Его работы в различных техниках были представлены на нескольких выставках, наиболее заметной из которых была в Национальной портретной галерее . Он работал пером и чернилами, маслом, литографией и другими техниками.

Скульптура

Олифант начал работать с бронзой в начале 1980-х годов и создал значительную часть работ на протяжении всей своей оставшейся карьеры. Его бронзовые карикатуры выгодно сравнивали с карикатурами французского карикатуриста девятнадцатого века Оноре Домье . [4] Бронзовые скульптуры Олифанта часто изображают головы, бюсты или портреты крупных политических деятелей в полный рост, хотя он также лепил животных, различные человеческие типы и композиции с несколькими фигурами. Его скульптуры различаются по масштабу: от миниатюрного Джимми Картера до изображения Анджелины Эберли , важной фигуры в знаменитой Техасской архивной войне , которая расположена на тротуаре вдоль Конгресс-авеню в Остине, штат Техас, недалеко от Капитолия.

Работы из бронзы

Публикации

Выставки и каталоги

Наборы для печати

Коллекции мультфильмов

Иллюстрировано Олифантом

Текст предоставлен Олифантом

Обложка книги

Вклад в антологии

Анимационные фильмы

Награды и почести

Личная жизнь

Олифант — племянник сэра Марка Олифанта , австралийского физика , работавшего над Манхэттенским проектом во время Второй мировой войны и позже ставшего губернатором Южной Австралии . [53] Подробнее о его австралийских родственниках см. в статье Братья Олифант .

Пэт Олифант любит летать и имеет сертификат коммерческого пилота. Он является давним членом Ассоциации плохих игроков в гольф. Кроме того, он левша-вегетарианец. [54]

Архивы и коллекции

Документы Олифанта хранятся в Библиотеке специальных коллекций Альберта и Ширли в Университете Вирджинии . Коллекция включает в себя около 7000 ежедневных рисунков карикатур, многочисленные альбомы для рисования, изобразительное искусство на бумаге, скульптуры, письма поклонников и гневные письма, а также обширную документацию карьеры Олифанта. [55] Его работы также хранятся в постоянных коллекциях Библиотеки Конгресса , Национальной портретной галереи , Президентского музея Джеральда Р. Форда , Президентской библиотеки Джорджа Буша-младшего , библиотек Университета Колорадо в Боулдере и Музея искусств Нью-Мексико в Санта-Фе. [56]

Ссылки

  1. ↑ Уэст, Ричард Сэмюэл (лето 1982 г.). «Квинтэссенция карикатуры: политическое искусство Пэта Олифанта». Target: The Political Cartoon Quarterly (4): 5–12.
  2. ^ Росс, Брюс Клунис (май 1999). «На расстоянии». Австралийские литературные исследования . 19 (1): 84.
  3. ^ ab The Outspoken Oliphant, Кэт Янси, на CNN .com; опубликовано 15 февраля 1998 г.; получено 6 августа 2014 г.
  4. ^ abcde Ланди, Энн (18 марта 2014 г.). «Мастер «умирающего искусства»". The Wall Street Journal . Том 263, № 63.
  5. ^ abcde "Down Under to Denver". Time . 18 сентября 1964. стр. 82.
  6. ^ abcde West, Ричард Сэмюэл (1984). "Oliphant Down Under". Target: The Political Cartoon Quarterly (12): 16–20.
  7. ^ Стайн, Эд (зима 2004). «Выжимание оригинальности из редакционных карикатур». Nieman Reports . 58 (4): 38–40.
  8. ^ ab Erwin, Ray (22 мая 1965 г.). "Oliphant's Editorial Cartoons Distributed". Редактор и издатель : 48.
  9. ^ Олифант, Пэт. «Ранние работы в Америке – Гимн Олифанта: Пэт Олифант в Библиотеке Конгресса | Выставки – Библиотека Конгресса». www.loc.gov .
  10. ^ abc "Mooning the Pulitzer Board". Columbia Journalism Review . Получено 17 декабря 2018 г.
  11. ^ Сабин, Роджер; Стедман, Ральф (октябрь 2007 г.). «Потакание грязной привычке». Журналистика . 8 (5): 774–778. doi :10.1080/14616700701504740. S2CID  142807143.
  12. ^ "The Star's All-Stars". Newsweek : 15. 31 марта 1975 г.
  13. ^ abc "CNN – The Outspoken Oliphant – 15 февраля 1998 г.". www.cnn.com . Получено 18 января 2019 г. .
  14. ↑ Астор, Дэвид (18 мая 1996 г.). «Газета карикатуристов без дома». Редактор и издатель . 129 (20): 40.
  15. ^ abc Hynds, Ernest C. (апрель 1979). «Herblock, Oliphant, MacNelly Lead Cartoon Resurgence». Newspaper Research Journal : 54–60.
  16. ^ Best, James J. (зима 1986). «Редакционные карикатуристы: описательный обзор». Newspaper Research Journal . 7 (2): 29–37. doi :10.1177/073953298600700204. S2CID  157510060.
  17. ↑ Гибсон, Том (22 марта 1983 г.). «Политическая карикатура теряет свою дикость». USA Today .
  18. ↑ Кинг, Уэйн (5 августа 1990 г.). «Что смешного в Вашингтоне?». The New York Times Magazine .
  19. ↑ Хори, Брайан (18 июля 1981 г.). «Карикатурист говорит, что его работа — сводить людей с ума». Kansas City Times .
  20. ^ ab "Pat Oliphant". IMDb . Получено 17 декабря 2018 г.
  21. ^ "Классификации синдицированных материалов по предмету". Редактор и издатель: Приложение . 128 (30). 30 июля 1995 г.
  22. ^ "Классификации синдицированных материалов по предмету". Редактор и издатель: Приложение . 128 (30): 119S. 30 июля 1995 г.
  23. ^ "Объявление об уходе Пэта Олифанта на пенсию". GoComics .
  24. ↑ Олифант, Пэт (2 февраля 2017 г.). «Как я выгляжу, герр Бэннон?». The Washington Post .
  25. ↑ Дэй, Анна (лето 2000 г.). «Волшебники страны Оз: австралийские карикатуристы делают это по-своему». Harvard International Journal of Press/Politics . 5 (3): 96. doi : 10.1177/1081180x00005003009. S2CID  143173239.
  26. ^ Маршалл, Ричард Э. (1 мая 1999 г.). «Столетие в политических карикатурах». Columbia Journalism Review .
  27. ^ Кац, Гарри (зима 2004 г.). «Исторический взгляд на политические карикатуры». Nieman Reports . 58 (4): 44–46.
  28. ^ Октер, Джон (14 октября 2016 г.). «Искусство Октера: учитесь ли вы на своих ошибках или вы Дональд Трамп?». www.michiganradio.org . Получено 18 декабря 2018 г. .
  29. ↑ Клайнс, Фрэнсис X. (4 мая 1998 г.). «Карикатурист, оплакивающий плохие старые времена». The New York Times .
  30. ↑ Гриффит, Томас (8 октября 1984 г.). «В поисках лица для Фрица». Время .
  31. ^ abc "Rabbits Galore". The Comics Journal . Получено 18 декабря 2018 г.
  32. ^ "Cartoons Magazine". HH Windsor, редактор и издатель. 9 декабря 1915 г. – через Google Books.
  33. ^ "Причина этого пингвина". Рекламодатель PI : 7.
  34. ^ "Пэт Олифант". lambiek.net . Получено 25 марта 2021 г. .
  35. ↑ Кац, Дональд Р. (4 ноября 1976 г.). «Билл Молдин: Рисуя огонь». Rolling Stone .
  36. ^ Гинзбург, Марша (24 июня 2011 г.). «Кризис разжигает предвзятость по отношению к азиатам / Этнические стереотипы в вещании и печатных СМИ вызывают протесты». The San Francisco Chronicle .
  37. ^ "Домашняя страница". ADC.
  38. ^ http://www.gocomics.com/patoliphant/2009/03/25/ Март 2009 г.
  39. ^ «Еврейские группы называют карикатуру Олифанта «антисемитской». 26 марта 2009 г.
  40. ^ "Поиск контента | Центр Симона Визенталя". Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г.
  41. ↑ Голдштейн, Ричард (21 февраля 2005 г.). «Cartoon Wars». The Nation . 280 (7): 6–8.
  42. ^ "Внутри...". Информационный бюллетень Католической лиги . 10 (9): 1. Сентябрь 1983.
  43. ↑ Астор, Дэвид (12 февраля 1994 г.). «Карикатура на священство вызывает споры». Редактор и издатель . 127 (7): 45.
  44. ^ ab "Карикатура на Олифанта Приста возмутила читателей Нью-Йорка" . Получено 18 декабря 2018 г. .
  45. ^ "Карикатура 'St. Pedophilia' возмущает католиков". Free Republic . Получено 18 декабря 2018 г. .
  46. ↑ Олифант, Пэт (лето 1987 г.). «Пэт Олифант рассказывает нам, что делать (речь, произнесенная на заключительном банкете AAEC, суббота, 9 мая)». Блокнот Ассоциации американских редакционных карикатуристов : 23–25.
  47. ↑ Грауэр, Нил (сентябрь–октябрь 1987 г.). «Великая вражда в округе Блум». Columbia Journalism Review . 26 (3).
  48. ↑ Астор, Дэвид (7 февраля 1998 г.). «Карикатурист уволен за работу в рекламе». Редактор и издатель . 131 (6): 41.
  49. ^ ab "Национальное общество карикатуристов". www.reuben.org . Получено 17 декабря 2018 г. .
  50. ^ "Лауреаты Золотой пластины Американской академии достижений". www.achievement.org . Американская академия достижений .
  51. ^ "Победители премии Томаса Наста". Архивировано из оригинала 3 мая 2012 года . Получено 15 июля 2012 года .
  52. ^ Премия «Инкпот»
  53. ^ «Мик Джоффе, интервью с сэром Марком Олифантом». www.mickjoffe.com .
  54. ^ "Убийственно смешной Пэт Олифант: если бы он не умел рисовать, говорит критик, он был бы убийцей". People . Получено 21 декабря 2018 г.
  55. ^ «'It Is What We Dream Of': UVA разместит архивы Патрика Олифанта». UVA Today . 30 апреля 2018 г. Получено 19 декабря 2018 г.
  56. ^ "Патрик Олифант". Музей искусств Нью-Мексико . Получено 9 декабря 2013 г.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки