Рануччо Бьянки Бандинелли (19 февраля 1900 г. – 17 января 1975 г.) был итальянским археологом и историком искусства . [1] [2]
Бьянки Бандинелли родился в Сиене у Марио Бьянки Бандинелли (1859–1930) и Маргериты Оттилии «Лили» фон Корн (Бьянки Бандинелли, 1878–1905), которые были потомками древней аристократии в Сиене . Его ранние исследования были сосредоточены на этрусских центрах, близких к его семейным землям, Клузиум (1925) и Суана (1929). Испытывая отвращение к итальянскому фашизму , несмотря на то, что он был человеком, который показал Гитлеру Рим при Муссолини, он обратился в коммунизм после Второй мировой войны и стал марксистом . Он основал журнал Società вместе с Чезаре Лупорини и Романо Биленки в 1945 году. [3]
Будучи антифашистом, он был назначен на ряд важных должностей в области истории искусств сразу после войны. Например, он был директором министерства изящных искусств и древностей нового правительства (Antichità e Belle Arti, 1945–48). Его мемуары о фашизме в Италии были опубликованы в 1995 году ( Hitler e Mussolini, 1938: il viaggio del Führer in Italia ). [4]
Со своих кафедр в университетах Флоренции и Рима Бьянки Бандинелли руководил новым поколением итальянских археологов, чувствительных к классической истории, основанной на диалектическом материализме . Он также преподавал в Университете Гронингена в Нидерландах . В 1950-х и 1960-х годах он занялся написанием всеобъемлющих текстов по классическому искусству, предназначенных для широкой и грамотной аудитории. Он основал Enciclopedia dell'arte antica в 1958 году и в том же году был избран иностранным членом Академии наук СССР . [5] В середине 1960-х годов Бьянки Бандинелли было поручено написать два тома по римскому искусству для французской серии Arts of Mankind . Эти работы вывели его творчество на более широкую аудиторию и помогли ввести социальные критерии для искусства в более широкую и англоговорящую аудиторию. В 1967 году он вместе со своими учениками основал журнал Dialoghi di archeologia — одно из самых новаторских, хотя и противоречивых периодических изданий по классической археологии .
Он часто был индивидуалистом в своей интерпретации искусства, и его аргументы были, если не всегда убедительными, то сильно обоснованными. Одним из таких случаев является его интерпретация знаменитого Аполлона Бельведерского , римской копии греческой работы, которая, как теперь полагают, датируется четвертым веком до нашей эры. Хотя большинство историков искусства приветствовали ее как копию оригинальной работы греческого мастера Леохара , Бьянки Бандинелли охарактеризовал произведение как холодную копию эллинистической работы, не имеющей отношения к Леохару .
Одним из его интересов была взаимосвязь между эллинистическим , этрусским и римским искусством. Среди его учеников были некоторые из самых влиятельных итальянских археологов 20-го века, среди которых были Джованни Бекатти , Антонио Джулиано , Марио Торелли , Андреа Карандини и Филиппо Коарелли .
В 1966 году Бьянки Бандинелли был избран иностранным членом Королевской Нидерландской академии искусств и наук. [6]
