Рапсодия , соч . 1, соч. 26, BB 36 — произведение для фортепиано венгерского композитора Белы Бартока . Оно было закончено в 1904 году. Год спустя он написал версию для фортепиано с оркестром. Каталожный номер этого произведения — соч. 1, соч. 26. Первоначальное полноформатное произведение для фортепиано в конечном итоге получило каталожный номер BB 36a , тогда как вторая версия, с фортепиано и оркестром, получила каталожный номер BB 36b . [1]
Рапсодия для фортепиано была очень важным произведением, особенно потому, что именно в то время Барток решил начать свой третий список композиций . На этом этапе он решил начать новый период в своей творческой карьере, в котором он в основном будет изучать народную музыку Румынии и Венгрии . Это оказалось основополагающей работой, из которой он разовьет новое направление как для своего композиционного стиля, так и для своих увлечений как художника. [ 2]
Рапсодия была завершена в конце 1904 года и была посвящена Эмме Грубер, которая позже стала женой Золтана Кодая . Черновики композиции не сохранились. [1] Виртуозное фортепианное написание «разработанных фактур и секционных контрастов» произведения относится к образцу Ференца Листа. [3]
После пяти пересмотров и обновлений Барток также выпустил версию для фортепиано с оркестром в 1905 году [4] и версию для двух фортепиано. В 1907 году Барток также сочинил четвертую версию того же произведения, которая была сокращена почти на половину общей длины композиции. [5]
Композиция состоит из одной части и занимает 21 минуту для исполнения, хотя сокращенная версия занимает только половину общей продолжительности. Критики часто заявляли, что свободная структура требует двух контрастных разделов; однако в партитуре это не отмечено как таковое. По мнению некоторых критиков, Барток использовал стиль Листа [ 2] с очень сложными и обширными аккордами и длинными и обильно орнаментированными гаммами и арпеджио . Композиция начинается с четырнадцатиминутного Adagio molto, которое переходит во второй раздел, обозначенный Poco allegretto [4] .
Когда Барток решил представить это сочинение в качестве заявки в категории композиторов на конкурсе Антона Рубинштейна в Париже в 1905 году, оно не получило официального признания. Критики признали, что это был первый шаг для его более поздних сочинений. Критики также похвалили листовский характер сочинения, хотя стиль, который он позже разовьет, будет разбавлен. Рецензент Майкл Моррисон сказал: «Эту рапсодию следует оценивать как тонко сделанное, но производное усилие, чья длина, возможно, не полностью оправдана». [4]