Рауль Лашеналь (1885–1956) — французский гончар.
Сын Эдмона Лашеналя , Рауль Лашеналь работал в студии своего отца до 1911 года, когда он основал новую мастерскую в Булонь-сюр-Сен . Хотя некоторые из керамических изделий в стиле ар-нуво Рауля Лашеналя напоминают изделия его отца, он также создавал отличительные керамические изделия , которые могут конкурировать с работами таких мастеров глазури , как Эрнест Шапле и Альбер Дамуз. [1] В свои лучшие годы Лашеналя можно по праву сравнить с этими титанами французского гончарного искусства эпохи Возрождения.
Лашеналь впервые выставил свою керамику в стиле ар-нуво на парижских салонах в 1904 году. На фотографиях того периода изображены изделия с органическими формами, петлевыми ручками и резным декором, похожими на работы Эдмона Лашеналя около 1900 года. Учитывая тот факт, что отец и сын делили мастерскую, вопрос об авторстве остается неясным на нескольких уровнях, особенно на уровнях прямого влияния и возможного сотрудничества. Тем не менее, керамика сына отличается сложным использованием стилизованных мотивов и наслоением высокотемпературных глазурей.
Его ваза с ручкой whiplash — шедевр дизайна корпуса и эффектов глазури, с ручками, искусно скомпонованными вокруг края и плеча изделия, вдыхая новую жизнь в избитый лейтмотив ар-нуво . Однако то, что действительно оживляет это изделие, — это его густо нанесенная высокотемпературная глазурь, палитра фиолетовых оттенков которой столь же разнообразна, как и тонкие изменения глубины на поверхности корпуса.
Аналогично, трактовка Лашеналем павлиньего пера освежает мотив, который возвращает нас к английскому эстетическому движению 1870-х годов. Благодаря неожиданным сопоставлениям матовых и глянцевых областей вертикально расположенные перья граничат с абстракцией и создают сложную фигурно-фоновую связь между мотивом и окружающим пространством. Такая оптическая сложность бросает вызов восприятию зрителем знакомых образов.
Ваза с трубчатым горлом Лахеналя покрыта замечательной вулканической глазурью, ямчатая поверхность которой удивительно свежа, почти современна. Здесь целенаправленное сопоставление общей кратерированной поверхности и матового глазурованного плеча демонстрирует острую чувствительность к текстурным эффектам.
Эти три вазы опровергают традиционные представления о керамике Рауля Лашеналя в стиле ар-нуво как о недифференцированном повторении стиля его отца того же периода.