stringtranslate.com

Рахшан Баниетемад

Рахшан Баниетемад ( перс . رخشان بنی‌اعتماد ; родилась 3 апреля 1954 года в Тегеране , Иран ) — иранский кинорежиссер и сценарист. Её титул «Первая леди иранского кино» не только указывает на её известность как режиссёра, но и подразумевает её социальную роль в слиянии политики и семьи в её работе. [1] Её фирменный стиль фокусируется на персонаже, представляющем часть общества, которую нужно исследовать, оставаясь при этом объективно нейтральным. Первый период кинематографической деятельности Баниетемад берёт начало в чёрном юморе. Тем не менее, во втором периоде её творчества чёрный юмор уступает место серьёзным и влиятельным фильмам, и затрагиваются более глубокие и широкие вопросы. У Баниетемад более сбалансированный взгляд на жизнь. [2]

Она известна тем, что хорошо представляет современные ситуации, часто изображая меняющиеся роли женщин, а также охватывая широкий спектр социальных проблем, включая войну, бедность, домашнее насилие и классовую мобильность. Персонажи Баниетемад воплощают чувство ностальгии в женщинах, с такими примерами, как Туба ( Голаб Адине ), Нобар ( Фатема Мотамед-Ария ) и Сара ( Баран Косари ). Тем не менее, возвращаясь к этим персонажам, они переписываются, переописываются и оживляются в диалоге с настоящим Ирана. Устная история карьеры Рахшан Баниетемад предлагает богатый взгляд на иранское кино и культуру за почти три десятилетия. [3]

На ранних этапах ее карьеры документальные фильмы были доминирующей формой кинопроизводства. Даже после того, как она получила международное признание за свои драматические работы, она продолжала снимать документальные фильмы. Например, «Our Times» (Ruz-egar-e ma, 2002) был первым документальным фильмом, когда-либо выпущенным в кинотеатрах Ирана. Он транслировался по франко-германской телевизионной сети ARTE и демонстрировался на престижных фестивалях, таких как Международный фестиваль документального кино в Амстердаме и кинофестиваль «Сандэнс». Документальная практика Баниетемад была настолько эффективной, что ее работы часто меняют жизни ее героев. Она говорит, что она «никогда не прекращала прочную связь, которую она всегда чувствовала с документальными фильмами». [3]

Ранняя жизнь и образование

Рахшан Баниетемад родилась в Тегеране, Иран, 3 апреля 1954 года в семье среднего класса. Хотя ее родители хотели, чтобы она продолжила карьеру в области преподавания, она проявляла интерес к кино с юных лет. Будучи подростком, она решила изучать кино. Она получила степень бакалавра искусств по киноведению в Университете драматических искусств в Тегеране. [4] Баниетемад изначально планировала изучать архитектуру. Когда она собиралась поступать в университет, она сдала экзамен, чтобы поступить на интенсивный курс по ассистенту сцены, предлагаемый школой телевидения и кино, и она была одной из 20 принятых студентов. Она изучала архитектуру и ассистента сцены вместе, но в следующем году она сдала национальный экзамен на факультет драматического искусства и решила изучать режиссуру. [3]

Карьера

1970-е и 1980-е годы

Баниетемад начала свою режиссерскую карьеру с документальных фильмов, среди ее ранних работ были «Культура потребления» (Farhang-e masrafi), «Оккупация крестьян-мигрантов в городе» (Mohajerin-e roustai dar shahr) и «Военное экономическое планирование» (Tadbirha-ye eqtesadi-e-jang). Влияние ее раннего документального кино можно увидеть в ее повествовательных фильмах позже. [5]

В 1973 году, вскоре после получения степени, Баниетемад начала работать на иранской телевизионной сети IRIB (Islamic Republic of Iran Broadcasting) в качестве супервайзера сценариев. Позже, в 1980 году, она начала снимать телевизионные документальные фильмы. [4] Ее фильмы посвящены социальным и экономическим проблемам Ирана. [6]

Баниетемад неоднократно упоминала, что ее истории исходят из развития персонажей, которых она видела во время съемок документальных фильмов. Например, история Наргесс взята из документального фильма, посвященного изучению бездомных женщин, персонаж Тубы в фильме « Под кожей города» (2001) является результатом ее исследования в документальном фильме о работающих женщинах, а персонаж «Кабутар» в фильме «Синяя вуаль» исходит из характера грубой и суровой женщины, которую даже называли «Мистер Годрат» (Годрат означает силу, что является мужским именем). [5]

В 1981 году Баниетемад начала работать в кино в качестве супервайзера сценариев в таких фильмах, как «The Liegemen» и «Chrysanthemum» . В 1987 году она сняла свой первый полнометражный фильм « Off the Limits» . Затем она переработала сценарий для фильма «Canary Yellow» и сняла его. [2]

1990-е годы по настоящее время

Баниетемад не получила немедленного признания после прихода в киноиндустрию. Ее ранние художественные фильмы были встречены жесткой критикой. Тем не менее, она, наконец, добилась успеха у критиков и зрителей в 1991 году с ее фильмом Nargess . [4] Она получила премию за лучшую режиссуру на кинофестивале Fajr , что стало первым случаем в истории фестиваля, когда женщина была удостоена премии за лучшую режиссуру. С тех пор она получила множество наград за свои фильмы, включая премию «Бронзовый леопард» за фильм «Синяя вуаль» на кинофестивале в Локарно в 1995 году. [4] Фильм «Под кожей города» принес ей премию за лучший фильм на иностранном языке и приз зрительских симпатий на кинофестивале в Турине в 2001 году. [2]

В начале 2000-х годов Баниетемад вернулась к кинопроизводству с фильмом «Гилане» (2004) . «Гилане» , считающийся антивоенным фильмом, был номинирован на три премии «Кристалл Симорг» на кинофестивале «Фаджр» и получил награду за лучший грим и специальное жюри . Фатеме Мотамедария , сыгравшая в фильме «Гилане» , получила награду за лучшую женскую роль . [2]

Banietemad выпустила еще несколько фильмов в начале 2010-х годов, включая Mainline и Tales . [2] Tales был выбран для участия в конкурсе на Золотого льва на 71-м Венецианском международном кинофестивале . [7] [8]

Документальные фильмы

В то время как художественные фильмы Баниетемад были признаны и почитаемы во всем мире, ее документальные фильмы также были успешными и популярными на международном уровне. Our Times… (2002) был первым документальным фильмом, когда-либо выпущенным в кинотеатрах в Иране. Он также был показан на престижных и известных фестивалях и телеканалах, таких как IDFA, Sundance Film Festival и ARTE.

Документальные фильмы были ее основным способом связи с обществом и социальными проблемами. Действительно, реалистичные аспекты и подлинное ощущение ее художественных фильмов исходят из ее документального стиля жизни и социальных вопросов. Ее подход к созданию документальных фильмов и изображению социальных проблем был настолько сильным и эффективным, что ее работы всегда приводили к изменению жизни героев ее документальных фильмов. Ее документальные фильмы посвящены бедности, преступности, разводам, полигамии, социальным нормам, культурным табу, угнетению женщин и культурным ожиданиям.

С фильмом 2002 года « Наши времена » Баниетемад стала первой женщиной-режиссером, открыто выступившей против ирано-иракской войны , что поставило ее на важную роль в истории иранского кино. [4] Она бросила вызов цензурным нормам до самого предела. [9]

В 2010-х годах Баниетемад снова начал снимать документальные фильмы, продюсируя и сотрудничая с молодыми режиссерами. «Эй, люди» (2016) и серия фильмов «Карастан» (2013-2017) являются примерами работы Баниетемад с любителями. [2]

Стиль

Баниетемад интересуется и тянется к сильным женским персонажам, которые решают социальные проблемы. [4] В своих последних фильмах она показывает женских персонажей из низших классов и с низким доходом, которые изо всех сил пытаются заработать на жизнь. [9] Она подчеркивает силу и стойкость иранских женщин как надежду на будущее страны. По словам режиссера, несмотря на правовые и культурные барьеры и экономические трудности для женщин с низким доходом, их сильная натура является достойным восхищения качеством женщин в Иране. [4] Кроме того, ее фильмы фокусируются на сложных отношениях между матерями и их детьми. Это вытекает из ее собственного опыта матери в Иране, но также и из неспособности иранской женщины справиться со своей жизнью, не принимая во внимание свою материнскую роль — реальность, которая глубоко укоренилась в иранской патриархальной структуре. [6]

В своем последнем фильме Tales (2014) она плавно пересекает семь историй. В этих повествованиях самые запоминающиеся женские персонажи Баниетемад снова выходят на сцену, напоминая зрителям об историческом и культурном значении ее предыдущих фильмов и о том, как она сформировала историю иранского кино с точки зрения репрезентации женщин. [3]

Несмотря на преобладание сильных женских персонажей в ее работах, Баниетемад не следует ассоциировать с феминистским кинопроизводством. Баниетемад открыто отвергла ярлык, часто применяемый к ней западными кинофестивалями как к «феминистскому режиссеру». Ее больше волнует всеобщая борьба низших слоев общества, независимо от пола. Она не отождествляет себя с этим ярлыком из-за последствий слова «феминистка», которое в Иране имеет более негативный оттенок, чем в Америке. По словам Баниетемад, пока в Иране сохраняется понимание этого термина, она будет дистанцироваться от этого ярлыка. [10]

В сочетании с ее документальным подходом к игровому кино, фирменный стиль Баниетемад состоит из фильмов, которые затрагивают социальные проблемы, характерные для Ирана, но при этом сохраняют широкую международную привлекательность. Она известна тем, что отражает борьбу низших классов Ирана, тяжелое положение одиноких женщин и матерей-одиночек в Иране и сложные семейные отношения. Она часто исследует двойственность человеческой натуры в семейных и рабочих пространствах. Чтобы соответствовать условностям документального кино, ее персонажи напрямую обращаются к камере. [4]

Наследие

С коллекцией фильмов, которые сочетают в себе абсолютную честность с необычайной тонкостью, Баниетемад анализирует современное культурное давление, формирующее жизнь иранских женщин. [11] Она широко известна среди иранских зрителей и критиков как один из самых выдающихся иранских режиссеров, а также пользуется международной популярностью. [4]

В 2008 году ей была присуждена почетная степень от SOAS. [12]

Личная жизнь

Она замужем за иранским кинопродюсером Джахангиром Косари. Их дочь, Баран Косари , является иранской киноактрисой. Косари начала сниматься в молодом возрасте и сейчас является профессиональной актрисой. Она снималась в фильмах своей матери, а также других иранских режиссеров. [6]

Гуманитарные акции

Баниетемад пожертвовала свою международную премию за фильм Ghesseh-ha на строительство приюта для бездомных женщин. Она также пожертвовала часть своих наград на помощь обездоленным женщинам.

Фильмография

Художественные фильмы

Документальные фильмы

Почести и награды

Профессиональные отличия

Дальнейшее чтение

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Кобби, Рини. «Под кожей города; Под поверхностными контрастами». Кино на Ближнем Востоке и в Северной Африке. Ред. Йозеф Гуглер. Остин: Texas UP, 2011. 84-93.
  2. ^ abcdef "درباره رخشان بنی‌اعتماد" . ایرنا (на персидском языке). 2020-04-02 . Проверено 1 декабря 2021 г.
  3. ^ abcd Арматаж, Кей; Хосрошахи, Захра (1 января 2017 г.). «Интервью с Рахшаном Банитемадом». Истории феминистских СМИ . 3 (1): 140–155. дои : 10.1525/fmh.2017.3.1.140. ISSN  2373-7492.
  4. ^ abcdefghi "Рахшан БаниЭтемад". Фильмы Фирузана. 2011. 3 мая 2012 г.
  5. ^ ab "مرور کارنامه رخشان بنی اعتماد، مترجم دردها" . www.bartarinha.ir . Проверено 7 декабря 2021 г.
  6. ^ abc Алисса Саймон. «Интервью с Ракшаном Баниетемадом». Архивировано 29 июля 2012 г. в archive.today Facets. 3 мая 2012 г.
  7. ^ "Международный конкурс художественных фильмов". Венеция . Архивировано из оригинала 6 октября 2014 года . Получено 24 июля 2014 года .
  8. ^ "Объявлен состав участников Венецианского кинофестиваля". Крайний срок . 24 июля 2014 г. Получено 24 июля 2014 г.
  9. ^ ab Whatley, Sheri. «Иранские женщины-режиссеры: умный активизм». Off Our Backs 27.1 (2003): 30-32. JSTOR. McHenry Lib., Санта-Крус, Калифорния. 2 мая 2012 г.
  10. ^ Лорье, Джоанн. Уолш, Дэвид. «Интервью с Ракшаном Баниетемадом, содиректором Gilaneh». Сайт World Socialist. 3 октября 2005 г. Международный комитет Четвертого Интернационала. 4 мая 2012 г.
  11. ^ Моруцци, Норма Клэр. «Женщины в Иране: заметки о кино и с мест». Феминистские исследования. 27.1(2001): 89-100. JSTOR. McHenry Lib., Санта-Крус, Калифорния. 4 мая 2012 г.
  12. ^ ab "Почетные члены SOAS". SOAS.
  13. ^ ".: База данных иранских фильмов تمام جشنواره های مربوط به :". www.sourehcinema.com . Проверено 1 декабря 2021 г.
  14. ^ ".: База данных иранских фильмов. www.sourehcinema.com . Проверено 1 декабря 2021 г.
  15. ^ ".: База данных иранских фильмов. www.sourehcinema.com . Проверено 1 декабря 2021 г.
  16. ^ ".: База данных иранских фильмов. www.sourehcinema.com . Проверено 1 декабря 2021 г.
  17. ^ ".: База данных иранских фильмов. 08.11.2020. Архивировано из оригинала 8 ноября 2020 года . Проверено 1 декабря 2021 г.
  18. ^ "36-й Международный кинофестиваль в Салониках" . Получено 2021-12-02 .
  19. ^ ".: База данных иранских фильмов. www.sourehcinema.com . Проверено 2 декабря 2021 г.
  20. ^ "Вечеринка и тюрьма в Нью-Йорке - ایرنا" . 14 января 2020 г. Архивировано из оригинала 14 января 2020 года . Проверено 2 декабря 2021 г.
  21. ^ ".: База данных иранских фильмов. www.sourehcinema.com . Проверено 2 декабря 2021 г.
  22. ^ ".: База данных иранских фильмов. www.sourehcinema.com . Проверено 2 декабря 2021 г.
  23. Ссылки ​14 января 2020 г. Архивировано из оригинала 14 января 2020 года . Проверено 2 декабря 2021 г.
  24. ^ ".: База данных иранских фильмов جوايز اهدا شده در جشنواره دفاع مقدس ـ دوره دهم :". 07.07.2011. Архивировано из оригинала 7 июля 2011 года . Проверено 2 декабря 2021 г.
  25. ^ "Мохсен Абдолвахаб - Фестиваль кинотеатров Азии в Весуле" . 08.11.2020. Архивировано из оригинала 8 ноября 2020 года . Проверено 2 декабря 2021 г.
  26. ^ "Объявлены победители Asia Pacific Screen Awards". AsiaPacificScreenAwards.com . Получено 14 ноября 2007 г.
  27. ^ ".: База данных иранских фильмов. www.sourehcinema.com . Проверено 2 декабря 2021 г.
  28. ^ ".: База данных иранских фильмов. www.sourehcinema.com . Проверено 2 декабря 2021 г.
  29. ^ "RFI - День Победы в Вашингтоне" . www1.rfi.fr. ​Проверено 2 декабря 2021 г.
  30. ^ Виварелли, Ник (06.09.2014). «„Голубь“ взлетает, „Бёрдмэн“ пренебрежительно относится к Венецианской премии». Variety . Получено 03.12.2021 .
  31. ^ "Рахшан Баниетемад за Tales (Ghesseha) - Asia Pacific Screen Awards". 2020-11-08. Архивировано из оригинала 8 ноября 2020 года . Получено 2021-12-03 .
  32. Ссылки زاری ایلنا". 08.11.2020. Архивировано из оригинала 08.11.2020 . Проверено 3 декабря 2021 г.
  33. ^ "Название фильма "Дженнифер خانه اعلام شد"". خبرگزاری مهر | اخبار ایران и جهان | Информационное агентство Mehr (на персидском языке). 30 августа 2015 г. Проверено 03 декабря 2021 г.
  34. ^ «Мартин Скорсезе и Иштван Сабо будут удостоены чести на Iffi 2021» . Времена Индии . 23 октября 2021 г. Проверено 31 октября 2021 г.

Внешние ссылки