Realart Pictures — компания по распространению кинофильмов, основанная в 1948 году Джеком Бродером и Джозефом Харрисом. Компания специализировалась на переиздании старых картин, в частности из библиотеки Universal Pictures , но также занималась случайным переизданием или импортом, а также фильмами, снятыми Jack Broder Productions . [1] Не следует путать её с Realart Productions, подразделением по производству немого кино, которое было связано со студией Famous Players–Lasky Адольфа Цукора и не имело никакого отношения к корпорации Realart Pictures, занимавшейся немым кино, которая занималась релизами Paramount Pictures.
Когда в 1946 году Universal Pictures стала Universal-International, новый глава студии Уильям Гетц прекратил выпуск фильмов категории B — комедий, мюзиклов, детективов, вестернов и сериалов — чтобы начать престижную деятельность, которая включала бы множество независимых постановок. Гетц не был заинтересован в значительном портфеле Universal и сдал в аренду всю звуковую библиотеку фильмов (датируемую периодом с 1930 по 1946 год) компании Broder and Harris. Realart имела права на переиздание в кинотеатрах в течение 10 лет; телевизионные права не были включены. [2]
Realart переиздала фильмы Universal в пакетах с двойными фильмами , с новой и более захватывающей рекламой (Universal никогда не упоминалась в рекламе или постерах). Большинство фильмов были переизданы под своими оригинальными, знакомыми названиями, в то время как другим давали более эффектные (и часто более зловещие) названия: «Странное дело дяди Гарри» стало «Виновным в убийстве» ; «Рукотворный монстр» стал «Атомным монстром» ; «Тайна Мари Роже» стала «Призраком Парижа» .
Второстепенные актеры, которые с тех пор стали звездами, теперь получили более заметное упоминание в афишах, например, Роберт Митчем стал вторым в афишах переиздания Gung Ho! (1943); Дэн Дейли взлетел на вершину афиш за переиздание Give Out, Sisters группы The Andrews Sisters ; а Киф Брассел из The Eddie Cantor Story был указан вместо звезды Глории Джин в прибрежной мелодраме River Gang . Эбботт и Костелло были второстепенными актерами в своем первом фильме, мюзикле Аллана Джонса 1940 года One Night in the Tropics ; Realart удалил 13 минут отснятого материала с романтическими главными героями и перепродал смонтированную версию как полноценную комедию Эбботта и Костелло. Realart также приобрела продукцию, не принадлежащую Universal: A Walk in the Sun была переименована в Salerno Beachhead .
Менеджеры кинотеатров были в восторге от старых фильмов Realart, которые имели больший успех, чем некоторые новые картины, и Realart процветал. Был устойчивый рынок для двухсерийных фильмов, но кинопрокатчики не платили премию за переиздания. Джек Бродер из Realart увидел возможность заработать больше денег, снимая новые фильмы для двухсерийных кинотеатров. Бродер нанял Германа Коэна в качестве нового вице-президента и основал Jack Broder Productions, выпуская фильмы через Realart. Эти фильмы со скромным бюджетом включали драму о боксе « Малыш Монк Барони» с тогда еще малоизвестным Леонардом Нимоем в главной роли и комедию о джунглях « Бела Лугоши встречает бруклинскую гориллу» с участием ветерана фильмов ужасов и комедийной команды Дюка Митчелла и Сэмми Петрилло , которые подражали Дину Мартину и Джерри Льюису . «Невеста гориллы» и «Битвы вождя Понтиака» отважились на жанры ужасов и вестерна соответственно.
Ближе к концу 10-летнего срока аренды Realart некоторые переиздания сами были переизданы ( Buck Privates и Little Giant циркулировали более одного раза). К началу 1950-х годов телевидение стало пользоваться все большей популярностью, и многие районные театры закрылись. [3] Бродер продал свои собственные постановки телевидению, и Bela Lugosi Meets a Brooklyn Gorilla дебютировал на телевидении менее чем через год после его театрального показа. Бродер выпустил в кинотеатры только четыре оригинальных фильма Realart: первый фильм Роджера Кормана Five Guns West в 1955 году, Wetbacks в 1956 году и научно-фантастический/хоррор-двойной фильм Women of the Prehistoric Planet и The Navy vs. the Night Monsters в 1966 году. Тем не менее, Realart продолжал процветать в дистрибуции через так называемые офисы «прав штатов» в нескольких крупных городах, занимаясь продукцией для производственных компаний, таких как American International Pictures , без собственной дистрибьюторской сети.
