Реберт Х. Харрис (23 марта 1916 г. — 3 сентября 2000 г.) — американский госпел- исполнитель и солист группы Soul Stirrers . [1] [2] У него был чистый теноровый голос в три октавы, который он использовал для стонов, невнятных фраз и переходов на фальцет. Он сыграл важную роль в преобразовании стиля ансамблевого юбилейного квартета 30-х годов в ориентированный на лидерство хард-евангельский стиль 40-х и 50-х годов. Он был включен в Зал славы рок-н-ролла в 1989 году как участник Soul Stirrers; группа также была включена в Зал славы вокальных групп в 2000 году. Он был первоисточником многочисленных госпел- и соул-исполнителей и прямой моделью для Сэма Кука , который заменил его в качестве солиста Soul Stirrers.
Харрис вырос на ферме в 13 милях от Тринити, штат Техас, в бывшем поселении «Блэкленд» (названном из-за темноты почвы, а не расовой принадлежности его жителей). Джеймс и Кэти Харрис и их девять детей (Реберт был шестым) жили примерно в 300 ярдах от колючей проволоки тюремного лагеря Истхэм, где заключенные трудились в полях и пели себе дома смесь спиричуэлс и блюза.
Реберт говорит, что он начал аранжировать свой первый госпел-квартет, со своим братом Альмо и двумя кузенами, еще до того, как узнал, что такое стиль квартета. Группа называлась Friendly Four, а затем Friendly Gospel Singers, когда Харрис переехал в город, чтобы начать седьмой класс в Trinity Colored High School. После десятого класса, который был самым большим, чем школа, 15-летний Харрис поступил в колледж Мэри Аллен в соседнем Крокетте и взвесил заманчивое предложение присоединиться к группе (Сайласа) Роя Крейна (также известного как «Старший» Крейн или SR Крейн) Soul Stirrers, которая переехала в Хьюстон. В то время Soul Stirrers были юбилейной группой, исполнявшей попсовые, быстрые номера, такие как «Down By the Riverside». Но как только Харрис наконец принял решение (Реберт говорит, что это был 1931 год; историки госпела обычно относят это к 1935 или 1936 году), он помог изменить звучание группы на более медленный, глубокий и страстный хард-евангельский стиль.
Харрис утверждал, что не испытывал никаких музыкальных влияний, кроме тех, которые он почерпнул в деревьях и полях фермы своей семьи недалеко от Тринити.
В конце 1940-х годов Харрис помог создать Национальный съезд квартетов , чтобы помочь «профессионализации» афроамериканского сообщества госпел-музыки. [3]