stringtranslate.com

Габриэль Режан

Габриэль Режан ( французское произношение: [ɡabʁijɛl ʁeʒan] ), урождённая Габриэль Шарлотта Реджу (6 июня 1856 — 14 июня 1920) — французская актриса конца XIX — начала XX веков.

Дочь бывшего актера, Режан училась в Парижской консерватории и дебютировала на сцене в 1875 году. После восьми сезонов в Театре Водевиля во все более заметных ролях она стала ведущей актрисой в Театре Варьете , совмещая эту должность с выступлениями в более существенных пьесах в других театрах. Она стала известна в основном по своим ролям в комедиях, но время от времени производила впечатление и в серьезных характерных ролях. Ее самым большим успехом стала роль Екатерины, откровенной прачки, которая становится герцогиней в исторической комедийной драме « Мадам Сан-Жен» Сарду и Моро . Она создала эту роль в 1893 году и часто играла ее на протяжении большей части своей карьеры. Среди ее других знаменитых ролей была Нора в «Кукольном доме » Генрика Ибсена в 1894 году, которая принесла автору первый успех во Франции.

Режан выступала в крупных городах по всей Европе и была особенно популярна в Лондоне, где она часто играла между 1877 и 1915 годами. Она дважды играла на Бродвее , но не стала популярной у американской аудитории. Она вышла замуж за директора Водевиля и играла там главные роли, но после их развода в 1905 году она открыла свой собственный театр, которым управляла до 1918 года. Между 1900 и 1920 годами она появилась в шести немых фильмах, включая две версии Мадам Сан-Жен . Ее широко считали воплощением парижанки, и когда она умерла в 1920 году, Le Figaro сказал, что Париж потерял свою душу.

Жизнь и карьера

Ранние годы

белая женщина-подросток в костюме 19 века сидит, поставив оба локтя на боковой столик и прижав руки к лицу
Режан 16 лет

Режан родилась в Париже 6 июня 1856 года. Ее отец, бывший актер, был в штате театрального персонала Театра Амбигю-Комик . [n 1] Он умер, когда Режан было около пяти лет, оставив свою вдову в стесненных обстоятельствах. Она получила должность в другом парижском театре, и юная Режан рисовала веера, чтобы увеличить доход семьи. В 1870–71 годах ее обучение в пансионе Буле было прервано осадой Парижа и кровавыми событиями Коммуны . [ 5] После окончания боевых действий она вернулась к учебе и была назначена оплачиваемой помощницей, чтобы присматривать за младшими учениками. [6]

Режан имела амбиции пойти на сцену, и, получив неохотное согласие от своей матери, она успешно подала заявление Франсуа-Жозефу Ренье , выдающемуся актеру и педагогу, на поступление в его класс в Парижской консерватории . В 1874 году она выиграла deuxième prix (вторую премию) консерватории за комедию. Критик Франсиск Сарси считал, что она заслуживает премьер-при , но «первая премия несет с собой право входа в Комеди-Франсез , и жюри не считало, что мадемуазель Режан, с ее маленьким широко открытым лицом, подходит для огромной структуры Дома Мольера». [7]

Согласно официальным правилам, Режан, как победительница deuxième prix , должна была присоединиться к труппе второго национального театра Франции, Odâon , но она предпочла репертуар и лучшую оплату в Thâtre du Vaudeville , и руководство Odâon не настаивало на этом. [8] Она дебютировала в Vaudeville в 1875 году в прологе к Revue des deux-mondes Клервиля , произведя немедленное впечатление. Рецензент прокомментировал: «У нее есть лукавый и живой вид парижской гризетки , гибкий голос приятного тембра и идеальное самообладание — качества, более чем достаточные для успеха на сцене». [9] Позже в том же году она добилась своего первого существенного успеха, сыграв Никетт в комедии « Фанни Лир» Анри Мельяка и Людовика Галеви . [2] Она оставалась в «Водевиле» в течение восьми сезонов, привлекая хорошие отзывы. Устоявшаяся звезда театра, Жюли Бартет , имела львиную долю ведущих ролей, но Режан оставила свой след. [10] Критик Дофин Менье позже писал:

Показать ли мне ее в роли лукавой субретки в «Фанни Лир» ? В роли влюбленной женщины, «чье невежество угадывает все вещи», в «Мадам Лили» ? В роли комической маркизы де Меню-Кастель в «Ле Верглас» ? Рассказать ли мне о ее первом венчающем успехе, когда она сыграла Габриель в «Пьере» ? [7]

В 1877 году Режан впервые из многих выступила в Лондоне. [n 2] Парижские театры обычно закрывались на несколько недель в разгар лета, [12] а в июле вместе с коллегами по водевилю она играла в театре Gaiety в Вест-Энде в комедиях Perfide comme l'onde , Nos alliées и Aux crochets d'un gendre . [n 3] Athenaeum приветствовал «проявление живости и espièglerie, совершенно исключительное со стороны мадемуазель Режан», а The Morning Post нашла ее «бесконечно развлекательной». [13]

Разнообразие и слава

Молодая европейка в длинном старинном костюме (около 1800 г.?), в полупрофиль, смотрит в камеру через правое плечо
В партии Рикетта в опере «Моя кузина» , 1890 г.

В 1882 году, через год после ухода на пенсию Гортензии Шнайдер , звезды Театра Варьете , Режан была приглашена туда в качестве ведущей актрисы. [3] Ее контракт в Варьете позволил ей появляться в более серьезных ролях в других театрах, и в 1883 году Сара Бернар , которая тогда руководила Ambigu, пригласила ее на центральную роль в «La Glu » Жана Ришпена ; [14] [n 4] в этой роли, а также в роли Адриенны де Буастульбе в «Ma camarade» Мельяка в Театре Пале-Рояль в том же году, Режан привлекла к себе весьма благоприятное внимание критиков. [16] [n 5]

В течение следующих десяти лет Режан выступала в шести или более парижских театрах, играя в исключительно разнообразных пьесах: от новых произведений Эдмона Гондине ( «Клара Солей» , 1885), Мельяка ( «Девушки Клошар» , 1886 и «Моя кузина» , 1890), Викторьена Сарду ( «Маркиза» , 1889) и Эдмона Арокура ( «Шейлок» , 1889), до возрожденных классических произведений Бомарше ( «Женитьба Фигаро» , 1889), Дюма ( «Полусвет» , 1890) и Аристофана ( «Лисистрата» , 1892). [2] Она постоянно демонстрировала диапазон своих способностей как актрисы: в 1887 году в «Алло-Алло» она сыграла сцену, борющуюся с трудностями новомодного телефона, которая, как вспоминал Менье, была настолько смешной, «что от галереи до партера театр был одним сплошным ревом смеха и аплодисментов». [7] В следующем году она появилась в «Одеоне» в сценической адаптации «Жермини Ласерте» братьев Гонкур . Актер и режиссер Андре Антуан описал ее игру:

... неожиданная, неузнаваемая Режан. Вот элегантная парижанка, сгорбленная и неряшливая. в одежде бедной служанки — так убедительно преобразившаяся в форму человечества, что она сама стала Жермини Ласерте. ... Особенно во второй части, когда Жермини, постепенно разлагаясь, старея, следует за своим горем — так истинно народна. Именно тогда актриса наконец достигла величия. [18]

Среди тех, кто видел спектакль, был Марсель Пруст , который стал его преданным поклонником, а позже и другом; [19] его персонаж Берма, великая актриса в «В поисках утраченного времени », частично основана на Режан. [n 6]

В 1893 году Режан вышла замуж за Поля Пореля , директора Водевиля; у них было двое детей — Жермен и Жак. [22] Она появилась в Водевиле в серии успешных пьес; две из самых ранних постановок продемонстрировали ее диапазон. В октябре 1893 года она создала роль, с которой она была наиболее тесно связана в течение оставшейся части своей карьеры: Катрин, откровенная прачка-герцогиня в исторической комедии-драме Сарду и Моро «Мадам Сан-Жен» . [3] Критический и общественный отклик были восторженными. В Le Figaro Анри Фукье рассудил, что Режан превратила искусственный персонаж в нечто восхитительное, женственное и подавляющее. [23] Другой рецензент написал:

молодая европейка в большом придворном платье наполеоновской эпохи
В роли Екатерины, герцогини Данциг, в опере «Мадам Сан-Жен».
Мадам Режан, которая играла чрезвычайно трудную заглавную роль в пьесе, добилась явного личного триумфа исключительно благодаря искусной игре. Она наделила характер вульгарной, но честной герцогини де Данциг тысячью симпатичных и смешных черт, многие из которых были задуманы в высочайшем духе комедии. Она была попеременно очаровательной и espiègle  ... патетичной... тонко дипломатичной... гордой почти до возвышенности... и все время она не перестает быть беспокойной, болтливой девчонкой парижских улиц. ... Люди будут толпиться в Водевиле, хотя бы для того, чтобы увидеть Режан в образе мадам Сан-Жен. [24]

Шесть месяцев спустя Режан сыграла Нору во французской премьере « Кукольного дома » Генрика Ибсена («Une maison de poupée»). До сих пор Ибсен не имел успеха у парижской публики, но, к его радости, постановка стала триумфом. [25] [n 7] Les Annales du théâtre et de la musique записали: «Роль Норы ошеломляет; мадемуазель Режан воспользовалась возможностью одного из величайших успехов в своей карьере. Она смогла подчеркнуть очень сложный характер роли, и с редкой простотой средств она продемонстрировала в знаменитой сцене тарантеллы восхитительную драматическую силу. Излишне говорить, что это было признано». [27] Другой современный критик писал:

Диапазон и деликатность ее игры были столь же замечательны, и было необыкновенно, с какой непревзойденной легкостью она переходила от самой легкой веселости и espièglerie через тысячу различных и контрастных фаз страсти и сентиментальности к финальным трагическим высотам ее душевного пробуждения, когда она осознает ошибку своей жизни и отказывается больше быть просто куклой, которую качают на руках ее несколько грубоватого мужа. Столь полное, острое и в то же время изысканно очаровательное изложение тонко выписанного характера Норы Ибсеном, вероятно, никогда не давалось ранее. [28]

Лондон и Нью-Йорк

В 1894 году Режан вернулась в Вест-Энд. После своего первого появления там в 1877 году она участвовала в постановке « Набаб » Альфонса Доде в театре Gaiety в 1883 году. [29] Тогда ее отзывы были хорошими, но ее возвращение в июне 1894 года в «Мадам Сан-Жен» вызвало превосходные отзывы критиков и собрало полные залы, даже несмотря на встречное притяжение сезона Бернар в театре Дейли . [30] [n 8] Сезон Режан пришлось продлить на две недели, чтобы удовлетворить спрос. [31]

молодые женщины выглядывают из-под стола сквозь складки скатерти; ее окружают трое маленьких детей
«Кукольный дом» , вошедший в сезон Режан в Нью-Йорке 1895 года

В феврале 1895 года Режан открылся в Abbey's Theatre в Нью-Йорке на сезон, включавший Madame Sans-Gêne , Divorçons , Sapho , Ma cousine и A Doll's House . Отзывы о Режан были превосходными, но не такими уж хорошими были отзывы о пьесах, и зрители были невосприимчивы: как выразился американский комментатор, «Язык был, конечно, одним из камней преткновения, поскольку тонкое понимание иностранного языка было более необходимо для восприятия Режан, чем для широкого эффекта, скажем, Бернар». [32] Среди тех в аудитории, кто понимал слова, была значительная часть, чья широта ума не распространялась на содержание французских пьес. [32] The New York Times позже прокомментировала, что Режан «была затруднена моральной предвзятостью американской аудитории». [33] [n 9]

Режан была так возмущена отсутствием признания, что поклялась никогда не возвращаться. [32] Она привезла свою труппу обратно в Париж через Лондон, где они сыграли сезон большинства тех же пьес при полных залах в театре Гаррика . [34] [35] «Мадам Сан-Жен» снова имела огромный успех, и сэр Генри Ирвинг договорился о правах на постановку английской версии, которую он поставил в театре Лицеум с Эллен Терри в роли Режан два года спустя. [n 10]

В конце концов Режан смягчилась и согласилась вернуться в США, но только в 1904 году, к тому времени ее уже видели зрители в Бельгии, Дании, Нидерландах, Германии, России, Австрии, Румынии, Италии, Испании и Португалии. [32] Тем временем на родине ее брак распадался, и в 1905 году она и Порель развелись. Дети остались с ней. [32] «Водевиль», находившийся под управлением Порель, теперь был закрыт для нее, и Режан решила заняться управлением самостоятельно. [32]

Театр Режан и последующие годы

Театральная программка на синем фоне, эскизы постановки в треугольной рамке в центре и слова «Théâtre Réjane» и «L'oiseau-ble» ниже в центре, выполненные золотом.
Программа театра Режан: L'oiseau-bleu , 1911 г.

Режан недолгое время оставался без театральной базы. В 1906 году писатель Арнольд Беннетт , тогда проживавший в Париже, писал:

Она взяла под контроль Nouveau Théâtre , самый невероятный и один из самых неудобных театров... Она убрала все из его четырех стен, и вскоре завсегдатаи улицы Бланш заметили, что на его фасаде была вырезана легенда Théâtre Réjane . ... [Все] пошли и обнаружили самый замечательный театр в городе, невероятно просторный, с залами, такими же большими, как зрительный зал, широкими коридорами и схемой декора одновременно строгой и великолепной. Réjane было написано на нем повсюду, даже на костюмах женщин-служанок. Париж был очарован, изумлен, наэлектризован; и теперь Réjane пылает более блестящим драгоценным камнем, чем когда-либо, на лбу столицы. [37]

В Театре Режан его владелица появилась в двадцати новых пьесах и возобновленных постановках драматургов, начиная от грандиозного Катюля Мендеса [38] и заканчивая шикарным Сашей Гитри [39] между 1906 и 1910 годами [n 11] – «ни одна из них, возможно, не была новым Сан-Жене или Маркизой », по словам ее биографа Форреста Иззарда, «но каждая служила для того, чтобы поддерживать в энергичном использовании один из редчайших талантов того времени». [40] Режан не появлялась в каждой постановке своего театра; она не была в составе актеров французской премьеры пьесы Мориса Метерлинка «Синяя птица » («L'oiseau bleu»), показанной в Театре Режан в марте 1911 года. [41] Она также не ограничивала свои выступления в Париже своим собственным театром; в 1911 и 1916 годах она выступала в Театре де ла Порт Сен-Мартен в операх Анри Батая «Дети любви» и «Амазонка» . [42]

Помимо своей базы в Париже, Режан надеялась основать французский репертуарный театр в Лондоне. Первый шаг был сделан в 1906 году с сезоном в Королевском театре , но план не получил дальнейшего развития. [2] Режан продала свой парижский театр в 1918 году, после чего его название было изменено на Théâtre de Paris . [43] [n 12]

Режан приняла участие в шести немых фильмах. Два из них были версиями « Мадам Сан-Жен» , первая из которых была снята Клеманом Морисом в 1900 году, а вторая — Андре Кальметтом в 1911 году. Другие — «Британик» (Кальметт, 1908), «Ассомуар» ( Альбер Капеллани , 1909), «Эльзас» ( Анри Пукталь , 1916) и «Миарка» ( Луи Меркантон , 1920). [45]

Во время Первой мировой войны Режан приложила много усилий, чтобы помочь делу союзников, и она появилась в Королевском придворном театре в Лондоне, в патриотической драме под названием «Эльзас» , и в Лондонском Колизее в военной пьесе под названием «Ставка» . [3] Она была произведена в кавалеры ордена Почетного легиона , событие, отмеченное в феврале 1920 года обедом в Театре де Пари, на котором председательствовал избранный президент Поль Дешанель . [3]

Режан умер от гриппа в Париже 14 июня 1920 года в возрасте 64 лет. [3] На следующий день на первой странице газеты Le Figaro появились слова: «Режан est morte... Du молчание, господа и дамы Парижа 1920 года, ООН de тишина Et pour nous, des larmes. – Режан мертв. … Тишина, господа и дамы Парижа, 1920 год, немного тишины. А у нас слезы. Мы теряем душу Парижа». [46]

Галерея

Примечания, ссылки и источники

Примечания

  1. ↑ Мнения о должности Реджу в «Амбигу» расходятся: он либо заведовал буфетом, либо собирал билеты, либо был контролёром театра. [2] [3] [4]
  2. ^ В своей статье «Кто есть кто в театре» Режан указала свое первое появление в Лондоне как 1894 год, [2] но многочисленные статьи в прессе 1870-х и 80-х годов противоречат этому. Еще одна неправильная дата в статье — и в основной статье Режан « Кто есть кто » — это год ее рождения, который она указала как 1857. [11]
  3. ↑ На английском языке, по данным Google Translate, «Perfidious, Like a Wave», «Our Allies» и «On the Hooks of a Son-in-law».
  4. ^ «Glu» по-французски означает « птичий помет »; «La Glu» — прозвище героини Режан, дамы полусвета , которая гордится тем, что заставляет мужчин прилипать к ней со всей липкостью птичьего помета. [15]
  5. ↑ Le Figaro похвалила ее игру в «La Glu», несмотря на подозрения, что время от времени она склонна подражать Бернар. [17]
  6. ↑ Биограф Пруста Джордж Д. Пейнтер называет Режан и Бернар двумя оригиналами, на основе которых писатель создал Берму. [20] Сама Режан упоминается дважды в «В поисках утраченного времени» : один раз в сравнении с Жанной Гранье , а позже как соперница Бермы. [21]
  7. ↑ Ибсен отправил Режану телеграмму: «Моя мечта сбылась: Режан создал Нору» («Mon rêve est realisé, Réjane a créé Nora»). [26]
  8. ↑ The Graphic отметил, что, сравнявшись с привлекательностью сезона Бернар в Лондоне, Режан добился того, чего не удалось добиться великому комическому актеру Коклену двумя годами ранее. [31]
  9. ^ Британский журнал The Theatre предположил еще одну возможную причину, по которой нью-йоркская публика воздержалась от посещения спектакля: в отличие от Лондона, где руководство театров старалось сохранять обычные цены на билеты, когда выступала труппа Режан, руководство Бродвея удвоило цены на входные билеты. [34]
  10. ↑ Когда Терри играла Кэтрин в английской версии Дж. Коминса Карра в 1897 году, драматический критик The Morning Post высоко оценил ее игру за «верность человеческой природе», но добавил, что Терри была «полна жизни, духа и дружелюбия , но она не парижская бланшизёрша ». [36]
  11. ^ La souris («Мышь», Эдуард Пайерон ), Heureux («Счастливый», Пайерон), La rafale («Порыв», Анри Бернштейн ), La сюзерен ( Дарио Никкодеми , La piste («След», Сарду) , Le masque ( Анри Батай ), Le joug («Иго», Альбер Гинон и Джейн Марни), Антуанетта Сабрие ( Ромен Кулюс) ), Après le pardon («После прощения», Матильда Серао и Пьер Декурсель ), La Savelli ( Макс Морей и Жильбер Тьерри), Le monde ou l'on s'ennuie («Мир, где нам скучно», Пайерон), Париж – Нью-Йорк ( Франсис де Круассе ), « Ключ» («Ключ», Саша Гитри ), Израиль (Бернштейн), «Убежище» (Никкодеми), L'Impératrice («Императрица», Катюль Мендес ), «Мадам Марго» ( Эмиль Моро и Шарль Клервиль), «Поезда люкс» ( Абель Эрман ), La risque («Риск», Кулюс) и La flamme («Пламя», Никкодеми). [2]
  12. ↑ Меньший зрительный зал в здании, Petit Théâtre de Paris на 300 мест, был переименован в Salle Réjane в 2014 году в честь бывшего владельца. [44]

Ссылки

  1. ^ «Режан (1856–1920)». Архивировано 14 сентября 2019 года в Wayback Machine , Национальная библиотека Франции. Проверено 19 июля 2020 г.
  2. ^ abcdef Паркер и др. , стр. 2010–2011 гг.
  3. ^ abcdef Некролог: мадам Режан", The Times , 15 июня 1920 г., стр. 14.
  4. ↑ Иззард, стр. 128
  5. ↑ Иззард, стр. 131
  6. ↑ Иззард, стр. 132
  7. ^ abc Менье, Дофин. «Мадам Режан», The Yellow Book , июль 1894 г., стр. 197–206
  8. ↑ Иззард, стр. 143
  9. ^ «Иностранная театральная и музыкальная разведка», The Morning Post , 2 апреля 1875 г., стр. 6
  10. ↑ Иззард, стр. 149
  11. ^ "Réjane, Madame, (Gabrielle Réju), (6 июня 1857–14 июня 1920), актриса", Who's Who & Who Was Who , Oxford University Press, 2007. Получено 17 июля 2020 г. (требуется подписка) Архивировано 17 июля 2020 г. на Wayback Machine
  12. ↑ Хеммингс, стр. 63–65.
  13. ↑ «Драма», The Athenaeum , 21 июля 1877 г., стр. 92; и «Театр веселья», The Morning Post , 17 июля 1877 г., стр. 6.
  14. ^ Саттон, стр. 63
  15. ^ «'La Glu' в Париже», The Era , 3 февраля 1883 г., стр. 7
  16. ↑ Ноэль и Стоуллиг (1884), стр. 159 и 234.
  17. ^ «Премьерные представления». Архивировано 16 июля 2020 года в Wayback Machine , Le Figaro , 28 января 1883 года, стр. 3
  18. ↑ Цитируется в книге Стокса, стр. 121.
  19. ↑ Стоукс, стр. 121; и Порель, Жак. «Воспоминания о Прусте», The American Scholar , лето, 1958, стр. 331–342 (требуется подписка)
  20. ↑ Художник, стр. 285
  21. ^ Линн, стр. 128
  22. ↑ Иззард, стр. 168.
  23. ^ Фукье, Генри. «Театры», «Фигаро» , 23 октября 1893 г., с. 3
  24. ↑ «Парижская сцена», The Morning Post , 30 октября 1893 г., стр. 5
  25. ^ Мейер, стр. 716
  26. ^ Свенсон, К.А. «Театр Ибсена в Париже: Люнье-По и Театр де Л'Оувр», Scandinavian Studies , ноябрь 1942 г., стр. 137 (требуется подписка)
  27. ^ Ноэль и Стуссиг (1895), с. 20
  28. ^ «Мадам Режан в кукольном доме », The Morning Post , 23 апреля 1894 г., стр. 3
  29. ^ "Французские пьесы в Gaiety", The Era , 30 июня 1883 г., стр. 5
  30. ^ «Мадам Санс-Жен в Gaiety», The Pall Mall Gazette , 25 июня 1894 г., стр. 3; «Gaiety Theatre», The Times , 25 июня 1894 г., стр. 7; «The London Theatres», The Era , 30 июня 1894 г., стр. 7; и «The Theatres», The Daily News , 16 июля 1894 г., стр. 6
  31. ^ ab "Madame Réjane", The Graphic , 21 июля 1894 г., стр. 20
  32. ^ abcdef Иззард, стр. 161
  33. ^ «'Лолотта': талантливая французская комедиантка, встреченная с прохладцей», The New York Times , 8 ноября 1904 г., стр. 9
  34. ^ ab "В Нью-Йорке", Театр , апрель 1895 г., стр. 243–244
  35. ↑ «Театр», The Pall Mall Gazette , 2 июля 1895 г., стр. 4; «Французские пьесы в театре Гаррик», The Standard , 2 июля 1895 г., стр. 3; и «Театр Гаррик», The Morning Post , 9 июля 1895 г., стр. 3
  36. ^ «Мадам Сан-Жен в театре Лицей», The Morning Post , 12 апреля 1897 г., стр. 6
  37. ^ «Цитируется» в Izzard, стр. 167
  38. ^ «Поэзы», Mercure de France , ноябрь 1892 г., стр. 271
  39. ↑ Туи, Фердинанд. «Суть шикарного Парижа», The New Yorker , 11 декабря 1926 г., стр. 29
  40. ↑ Иззард, стр. 167
  41. ^ Метерлинк, «Персонажи», безнумерованная предварительная страница; и «L'oiseau bleu, féerie en 5 actes et 10 tableaux». Архивировано 20 декабря 2018 года в Wayback Machine , Archives departementales de Vaucluse. Проверено 19 июля 2020 г.
  42. ^ «Уведомление о зрелище». Архивировано 6 декабря 2019 года в Wayback Machine и «Перформанс: L'enfant de l'amour», Национальная библиотека Франции. Проверено 19 июля 2020 г.
  43. ^ «Театр Парижа», Национальная библиотека Франции. Проверено 19 июля 2020 г.
  44. ^ «Le Théâtre de Paris открывает зал Réjane». Архивировано 18 апреля 2016 года в Wayback Machine , L'Officiel Spectacles. Проверено 20 июля 2020 г.
  45. ^ "Габриэль Режан", IMDb. Получено 19 июля 2020 г.
  46. ^ «Режан», Le Figaro , 15 июня 1920 г., стр. 1

Источники

Могила на кладбище Пасси (Париж).

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Габриэль Режан .