Режиссер Джон Форд — документальный фильм Питера Богдановича . Первоначально выпущенный в 1971 году, он охватывает жизнь и карьеру кинорежиссера Джона Форда .
Богданович впервые встретился с Джоном Фордом в 1963 году на съемках фильма Форда «Осень Шайенна» , когда он брал интервью у опытного режиссера для статьи в журнале Esquire [1] , одной из серии статей о знаменитых режиссерах. Форд, который обычно презирал интервью, извращенно решил быть любезным после того, как стал свидетелем того, как ассистент продюсера предупреждал Богдановича и его тогдашнюю жену Полли Платт о сложном характере Форда. [2] Форд иногда обнаруживал, что его раздражают вопросы Богдановича, но также наслаждался его обществом и развлекался, подкалывая молодого человека и подшучивая над ним. [3] Статья Богдановича в Esquire временно вызвала некоторое трение между ними, поскольку Богданович не удалил ненормативную лексику из цитат Форда в своем первоначальном черновике, к неудовольствию Форда. [1] Форд описал ее как «тошнотворную». [4] Он также был недоволен тоном произведения под названием «Осень Джона Форда», поскольку его возмущал намек на то, что его время как режиссера приближается к концу. [4] Несмотря на это, Богданович и Форд оставались друзьями. В 1967 году Богданович закончил книгу интервью о Форде, которая была опубликована в Англии. [5] Форд притворился, что не проявил интереса к работе, назвав ее «карикатурой» и заявив, что выбросил свой экземпляр после прочтения первых трех страниц, хотя на самом деле он купил более 200 экземпляров. [6] В следующем году Богданович начал работать над «Режиссером Джоном Фордом» .
Богданович брал интервью у актеров Генри Фонды , Джеймса Стюарта и Джона Уэйна , а также у самого Форда. [7] Орсон Уэллс представил оригинальный рассказ, который был записан на Howard Johnson's , пока Уэллс снимал «Другую сторону ветра» , во время 20-минутного перерыва в съемках. [5] Богданович также брал интервью у Форда в Долине Монументов , месте, которое Форд использовал в некоторых своих фильмах, создав кадры, которые Богданович описал как «один из самых смешных эпизодов в картине». [8] Форд, который был частично глухим и не любил обсуждать свою работу, обычно заставлял интервьюеров садиться со стороны своего больного уха, а затем показывал, что не может понять задаваемые ему вопросы. [1] Всякий раз, когда его допрашивающим в конечном итоге удавалось добиться понимания, он давал только односложные ответы. [1] Поведение Форда в его интервью с Богдановичем соответственно дало мало полезной информации, но оно в любом случае понравилось Богдановичу, поскольку он чувствовал, что это было точным описанием характера Форда. [8]
Во время производства Американский институт киноискусства исчерпал свое финансирование и не смог приобрести права на отрывки из фильмов Форда, использованные в документальном фильме. [8] В результате фильм можно было показывать только на некоммерческих площадках, таких как бесплатные показы на кинофестивалях или один сбор средств для PBS . По этой причине его редко показывали после его первоначального выпуска. [8]
Богданович долгое время был недоволен первоначальной версией фильма по нескольким причинам. [8] Помимо проблем с правами, он считал, что некоторые из использованных фрагментов фильма показались ему «немного длинными и мрачными», и он был недоволен тем, что фильм не раскрывает достаточно глубоко некоторые аспекты личной жизни Форда, которые были либо неизвестны на момент создания фильма, либо слишком спорны, чтобы быть включенными при жизни Форда. [8]
Оригинальная версия фильма «Снятый Джоном Фордом» была показана на кинофестивале в Теллуриде в 1999 году , получив сильную положительную реакцию, и этот успех заставил Богдановича поверить, что перемонтированная версия может быть жизнеспособным вариантом. [8] Он представил предложение продюсеру Фрэнку Маршаллу , старому другу, с которым он впервые работал над фильмом « Цели» 1968 года , пообещав «использовать все хорошие материалы и сделать несколько интервью с новыми людьми, немного оживить фильм и сделать его более коммерческим, быстрым и острым, а также более показательным». [8] Маршалл, в свою очередь, выступил посредником в сделке с Turner Classic Movies и Warner Home Video . [8]
При повторном монтаже фильма Богданович начал с оригинального набора интервью с Фондой, Фордом, Стюартом и Уэйном, а также с закадрового текста Уэллса. [7] Чтобы дополнить их, он провел дополнительные интервью с актерами Гарри Кэри-младшим , Клинтом Иствудом и Морин О'Хара , а также режиссерами Мартином Скорсезе , Стивеном Спилбергом и Уолтером Хиллом . [7] Он также записал некоторые собственные дополнительные комментарии. [7]
Переработанный документальный фильм впоследствии был показан на канале Turner Classic Movies как часть месячной дани памяти Форду. [7]
Неатрибутивный обзор в Time охарактеризовал первоначальный монтаж фильма как «образец легковесной учености», в котором «каждый недостаток Форда является достоинством, и ни одна деталь не является слишком тривиальной для изучения». [9] Хотя рецензент пренебрежительно отнесся к критическому анализу фильма Богдановичем, он был более позитивен относительно фрагментов интервью, в которых Фонда, Стюарт и Уэйн демонстрировали «ужас и благоговение» молодых и неопытных актеров, обсуждая Форда. [9] Рецензируя фильм для The New York Times , критик Роджер Гринспен похвалил его как «искусно сделанный, забавный [и] поучительный» и отметил, что в нескольких случаях он был «буквально тронут до слез» во время просмотра. [10] Однако он также выразил разочарование тем, что фильм не поместил конец карьеры Форда в тот контекст, который он считал правильным, проигнорировав такие фильмы, как «Риф Донована» и «7 женщин» , и замалчивая скромный прием критиков и кассовых сборов, который характеризовал конец карьеры Форда. [10]
Форд был удостоен чести на громком голливудском мероприятии 23 ноября 1973 года, которое включало показ фильма Режиссер Джон Форд . Когда его спросили, что он думает о фильме, Форд сказал, что он «длинный, и печать была плохой». [11]
В обзоре, опубликованном в Variety , Тодд Маккарти был в основном позитивен. Он похвалил интервью с Фондой, Стюартом и Уэйном, назвав их «обладающими необычайной здесь и сейчас непосредственностью», и нашел интервью с Фордом «уморительным». [12] Он был менее восторжен по поводу некоторых новых интервью, которые были сняты на видео, чувствуя, что им не хватало «яркого вида» и «элегантной подвижности» более ранних интервью, записанных на пленку камерой, установленной на тележке. [12] Он, однако, выделил интервью Линдси Андерсон 1992 года с Морин О'Хара , предсмертную запись разговора Форда с Кэтрин Хепберн и более честное отношение к личной жизни Форда, проиллюстрированное сценами из « Как зелена была моя долина» , как достойные дополнения к обновленной версии. [12]
По словам Богдановича, Форд сыграл важную роль в срыве запланированного фильма « Улицы Ларедо» (в честь одноименной песни ), который Богданович должен был режиссировать. [7] В главных ролях должны были сниматься Фонда, Стюарт и Уэйн, но Богданович утверждает, что Форд отговорил Уэйна от участия, что привело к краху проекта. [7] Богданович выразил уверенность, что работа «стала бы моим шедевром», но не пожелал говорить о мотивах Форда, побудивших его действовать так, как он это сделал. [7] Сценарий, написанный Ларри Макмертри , автором романа-источника «Последний киносеанс» Богдановича , стал основой романа Макмертри «Одинокий голубь» .
Позже Богданович создал моноспектакль под названием « Священные монстры» , в котором он рассказывал анекдоты о своей карьере в кино и выступал с пародиями , в том числе с пародиями на Форда. [13]