Рене Гийере (16 августа 1878 г. — 24 ноября 1931 г.) — французский юрист, основавший мастерскую Ateliers Primavera , которая занималась изготовлением предметов декоративно-прикладного искусства.
Рене Гийере родился в 1878 году . [1] Он стал юристом. [2] Он был любителем искусства и музыки, коллекционером африканского искусства, поэтом и драматическим автором. Он присоединился к движению L'Art dans Tout , которое поощряло художников, интересующихся декоративным искусством. [3] Гийере питал страсть к подлинным ремесленным предметам. Он был одним из основателей Société des artistes décorateurs (SAD) в 1901 году «для борьбы с коммерциализацией, позорным копированием, дурным вкусом и инертностью торговли и промышленности». [1] Он помог организовать первую выставку SAD в 1904 году. Он также внес вклад в различные обзоры. [4]
В марте 1906 года в Париже Гийере женился на Шарлотте Шоше (1878–1964), молодой художнице. [4] У них был дом, построенный из кирпича и сланца, с непритязательным, но элегантным фасадом, по адресу 13 rue Eugénie Gérard в Венсенне . [5] Гийере был президентом Société des artistes décorateurs в 1911 году. [2] Он организовал основание Atelier Primavera, которая производила декоративно-прикладное искусство для продажи в универмагах Printemps. [6] Он был одним из инициаторов Международной выставки декоративно-прикладного и промышленного искусства 1925 года . [2]
Рене Гийере умер в 1931 году в возрасте 53 лет. Одна из его книг стихов, Funiculaire , была опубликована посмертно с предисловием его друга Леона-Поля Фарга . [7]
Около 1910 года Гийере познакомился с Петером Лагиони, одним из управляющих универмагов Printemps , который согласился продвигать работы декораторов в своих магазинах. Лагиони уже организовывал конкурсы декоративно-прикладного искусства и предлагал современную мебель, но энергичный Гийере убедил его пойти дальше и поддержать производство. [6] Atelier Primavera [a] была основана в 1912 году, ее руководителем стала жена Гийере. [9] Гийере был одним из руководителей мастерской. [1] За первый год она создала и распространила более 800 моделей, но производство было остановлено с началом войны в 1914 году. [6]
Ателье вновь открылось после войны. Гийере и его жена наняли талантливых молодых людей, в основном моложе тридцати лет и верящих в новую эстетику. Они приобрели Faïencerie de Ste-Radegonde и наняли новаторских керамистов. Primavera создавала мебель, ткани, обои, светильники, ковры, зеркала, вазы и статуэтки. Современные и доступные продукты производились для массового рынка. Primavera также производила полные комплекты мебели и предметов декора для богатых частных или государственных клиентов, включая отели, казино и посольства. Они также представляли свои работы на таких выставках, как Salon des Artistes décorateurs , Salon d'Automne , Salon des Artistes français и Salon de la Décoration contemporaine . [6] Другие универмаги последовали примеру Printemps: La Maïtrise в Galeries Lafayette в 1921 году под руководством Мориса Дюфрена , Pomone в Le Bon Marché в 1923 году под руководством Поля Фолло и Studium Louvre в Magasins du Louvre в 1924 году. [10]
1 июня 1911 года Гийере опубликовал предложение о проведении Международной выставки декоративно-прикладного искусства . [2] Предложение было поддержано ведущими художественными ассоциациями и более чем пятьюдесятью членами истеблишмента декоративно-прикладного искусства. Оно было поддержано всеми партиями в Палате депутатов на голосовании в июле 1912 года. [11] Выставка была запланирована на 1915 год, но планы были прерваны Первой мировой войной (1914–18). В конечном итоге она состоялась в 1925 году. Она была сосредоточена на декоративном искусстве, где современная промышленность и современный дизайн сошлись воедино. [2]
Гийере представлял себе элегантные проекты для объектов массового производства, таких как крышки сливов и автомобильные радиаторные крышки. Он также хотел, чтобы Франция утвердила свое лидерство в современном дизайне над Германией, Великобританией и Италией. [12] Он реагировал на успех, которого добились немецкие декораторы на Осеннем салоне 1910 года , который он рассматривал как угрозу традиционному господству французского стиля. [13] В проспекте Международной выставки декоративно-прикладного и промышленного искусства 1922 года Гийере предложил, уже не в первый раз, что художник, промышленник и ремесленник должны сотрудничать. [14]
Роскошная экспозиция Primavera была организована для выставки 1925 года. [6] Павильон Primavera был спроектирован архитекторами Анри Соважем и Жоржем Вибо . Он имел конструкцию из стоек и балок, поддерживающую железобетонный купол диаметром 20 метров (66 футов). Купол был усеян большими линзами из цветного стекла, изготовленными Рене Лаликом , которые выглядели как «валуны, которые все еще влажные от моря». Шарлотта Шоше-Гийере взялась за дизайн интерьера, прислушиваясь к советам своего мужа и Жака-Эмиля Рульмана . [15] Павильон был одним из четырех, а продукция других студий была размещена в других углах экспозиции, где они были главными достопримечательностями мероприятия. Здание, похожее на храм, критиковали за его чрезмерность, но интерьер представлял собой элегантный и изысканный декор. [8]
Публикации включают в себя: