Рене Глэдман (родилась в 1971 году) — поэтесса, прозаик, эссеист и художница, которая описывает себя как «озабоченную переходами, порогами и географией, которые разворачиваются на стыке поэзии, прозы, рисунка и архитектуры». [1] Ее четырнадцать публикаций включают цикл «Равицка», криминальный роман «Морелия» , сборник эссе «Бедствия » и три книги рисунков, начиная с «Архитектуры в прозе» .
Глэдман окончила колледж Вассар (бакалавр, 1993) и изучала поэтику в Новом колледже Калифорнии (магистр, 2006). Она преподавала творческое письмо в Университете Брауна с 2006 по 2014 год, работала научным сотрудником в Институте перспективных исследований Рэдклиффа в Гарварде и была научным сотрудником по тексту изображений в колледже Итака в 2016 году . [2] Ее творчество связано с движением New Narrative , [3] характеризующимся письмом, которое «проверяет потенциал предложения с точностью и любопытством составления карт». [4] В 2016 году она получила грант Фонда современного искусства для художников, который поддержал публикацию Prose Architectures в 2017 году . Галерея Ezra and Cecile Zilkha при Университете Уэслиана показала ее первую персональную выставку The Dreams of Sentences осенью 2022 года; Весной 2023 года Artists Space показал еще одну персональную выставку, Narratives of Magnitude . [5] [6]
В качестве издателя Глэдман отвечал за журнал Clamour (1996–1999), серию Leroy Chapbook (1999–2003) и Leon Works press, серию книг в идеальном переплете для экспериментальной прозы (2005–настоящее время). [7] [8]
Глэдман была удостоена многочисленных литературных премий, стипендий и наград, включая грант Фонда современного искусства 2016 года [9] и писательскую резиденцию Фонда Ланнана 2017 года в Марфе, штат Техас . [10] Ее работа в жанре творческой документальной прозы Calamities выиграла премию CLMP Firecracker Award 2017 года . [11] В марте 2021 года она была награждена литературной премией Windham–Campbell за художественную литературу. [12] В 2023 году книга Plans for Sentences стала финалистом премии Hurston/Wright Legacy Award за поэзию. [13]
Хотя ее часто просто описывают как автора «экспериментальной прозы», творчество Глэдман охватывает художественную литературу и прозу, личные эссе, а также книги поэзии и визуального искусства. [14] Она очень заинтересована в разрушении границ между жанрами. В интервью с Люси Айвз, описывая различия между прозой и художественной литературой, Глэдман описала свое желание размыть эти две формы:
Художественная литература заинтересована в определенном типе развертывания или последовательности событий. Время в художественной литературе более нетронуто. Проза, я думаю, вводит элемент осознания себя в языке, когда вы развертываете вещи во времени и позволяете себе отвлекаться или прерываться, позволяя себе подвергать сомнению сложность того, что вы делаете, и останавливаться, а не двигаться. Я хочу, чтобы больше художественной литературы делало это, потому что это меняет то, как мы читаем и понимаем историю. С художественной литературой, которая устраняет все сомнения, прерывания и эксперименты, будучи текучей, последовательной; то, что мы ожидаем, не оставляет много места для меня как читателя. Но я думаю, чем больше вы говорите об этих категориях, их различиях, тем быстрее они распадаются. В конечном счете, я хочу, чтобы все было размыто. [15]
Цикл Глэдмана «Равикка», состоящий из четырёх взаимосвязанных вымышленных книг, действие которых происходит в придуманной автором стране Равика, сравнивают с произведениями Сэмюэля Беккета , Энн Карсон и Хулио Кортасара . [16] Зак Фридман из BOMB охарактеризовал серию «Равикка» как « социальную научную фантастику », название, которое предпочитает сама Глэдман:
Я определенно предпочел бы социальную научную фантастику научной фантастике, так как я действительно не намеревался, чтобы эти книги задавали глубокие вопросы о технологиях или биоинженерии или межгалактических отношениях. Вместо этого они задаются вопросами о городской жизни, архитектуре, языке и коммуникации, желании и сообществе — теми же вещами, о которых я задаюсь вопросом в своей собственной жизни. Для меня это должно оставаться по эту сторону реальности... и это должно подталкивать к физическому пространству в этом мире. [17] [18]
Глэдман описал очень короткие эссе, из которых состоят «Бедствия», как «частушки», потому что
они не кажутся попытками путешествовать; есть только один момент, который делается в быстром круге. Смешно называть их эссе в любом случае, потому что они не являются эссе. Они не поддерживают аргумент, они никуда не идут, они ничего не заключают, а те, что состоят из полуабзаца, кажутся еще более абсурдными. [15]
Книга Глэдмана 2017 года «Архитектура в прозе» развивает многолетний интерес Глэдмана к архитектуре и к взаимосвязи между языком и изображением в серии рисунков, созданных с помощью неразборчивого шрифта, которые являются как визуальными, так и лингвистическими. [19] Глэдман ссылался на Йомну Члалу , которая также рисует и пишет стихи, как на источник вдохновения. [20]
Глэдман родилась в Атланте и живет в Провиденсе, штат Род-Айленд , со своей партнершей Даниэль Фогель, поэтессой и керамисткой. [21] [22]