Карл Вильгельм Юлиус Гуго Риман (18 июля 1849 – 10 июля 1919) был немецким музыковедом и композитором , одним из основателей современного музыковедения. [1] Ведущий европейский музыковед своего времени, [1] он был активным и влиятельным как теоретик музыки и историк музыки . [2] Многие из его вкладов теперь называются теорией Римана , множеством связанных идей по многим аспектам теории музыки.
Риман родился в Гроссмельре , Шварцбург-Зондерсхаузен .
Его первое музыкальное образование он получил от своего отца Роберта Римана, землевладельца, судебного пристава и, судя по сохранившимся местным спискам его песен и хоровых произведений, активного любителя музыки. Гуго Риман получил образование у Генриха Франкенбергера, хормейстера Зондерсхаузена, по теории музыки . Игре на фортепиано его обучали Август Бартель и Теодор Ратценбергер (который когда-то учился у Листа ). Он окончил гимназии в Зондерсхаузене и Арнштадте . [3]
Риман изучал право и, наконец, философию и историю в Берлине и Тюбингене . После участия во Франко-прусской войне он решил посвятить свою жизнь музыке и учился в Лейпцигской консерватории . Затем он несколько лет проработал учителем и дирижером в Билефельде , но в 1878 году вернулся в Лейпциг в качестве приглашенного профессора ( «приват-доцента» ) в университете .
Поскольку долгожданное назначение в Консерваторию не состоялось, Риман отправился в Бромберг в 1880 году, но в 1881–90 годах он был преподавателем фортепиано и теории в Гамбургской консерватории. После недолгого пребывания в Зондерсхаузенской консерватории он занимал должность в консерватории в Висбадене (1890–95). В конце концов он вернулся в Лейпцигский университет в качестве лектора в 1895 году. В 1901 году он был назначен профессором, а в 1914 году стал директором Института музыковедения.
За восемь дней до своего 70-летия он умер от желтухи .
Риман — один из самых влиятельных теоретиков музыки. В своих публикациях и лекциях он ввел различные термины, которые до сих пор используются в повседневной жизни, такие как теория гармонической функции (в ней такие популярные термины, как тоника , доминанта , субдоминанта и параллель ). Кроме того, термин и теория метрической и ритмической фразы , базовый элемент сегодняшнего музыкального образования, берут свое начало у Римана. [4]
Среди его наиболее известных работ — Musik-Lexikon (1882; 5-е изд. 1899; англ. пер., 1893–96), полный словарь музыки и музыкантов, Geschichte der musiktheorie im IX.-XIX. sahrhundert (1898), история музыкальной теории в Европе до XIX века, Handbuch der Harmonielehre , работа по изучению гармонии , и Lehrbuch des Contrapunkts , аналогичная работа по контрапункту , все из которых были переведены на английский язык.
Geschichte широко использовалась преподавателями музыки примерно полвека после ее написания. В своей книге он тщательно документировал развитие полифонической теории с древних времен до XVI века. При этом он пришел к выводу, что общие интервалы, слышимые в полифонической музыке, интуитивно использовались в народной практике из-за якобы «естественного» элемента этих интервалов. По мере того, как он развивался как теоретик, он все больше и больше сосредотачивался на человеческой природе, используя психологию в качестве основы своих идей. [ 5] Его философское образование познакомило его с питагорейской музыкальной философией, которая утверждает, что естественная гармония макрокосмоса, или внешнего мира, отражается в микрокосмосе, или внутреннем мире. Чувства, порождаемые звуками и аккордами, являются всего лишь интуитивным повторным открытием реальности, математической гармонии, которая уже есть в человеке. Таким образом, то, что люди чувствуют, слушая музыку, похоже на акустическое явление симпатического резонанса.
Он был сторонником гармонического дуализма , и его теория гармонической функции является основой гармонической теории, как она до сих пор преподается в Германии. Он также разработал набор гармонических преобразований, который был адаптирован американским теоретиком Дэвидом Левином и в конечном итоге превратился в значительную часть нео-римановой теории . Другой столп современной нео-римановой теории, Тоннец , не был собственным изобретением Римана, но он сыграл важную роль в его популяризации и распространении.
Он является автором многих работ по разным направлениям музыки. Среди его учеников были немецкий композитор, пианист, органист и дирижер Макс Регер и музыковед и композитор Вальтер Ниман .
Он написал множество произведений для фортепиано, песен, фортепианную сонату, шесть сонатин, скрипичную сонату и струнный квартет.
{{cite journal}}: CS1 maint: DOI неактивен по состоянию на ноябрь 2024 г. ( ссылка ) CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite journal}}: CS1 maint: DOI неактивен по состоянию на ноябрь 2024 г. ( ссылка )
