Scuola romana или Scuola di via Cavour — художественное течение XX века, возникшее под влиянием группы художников- экспрессионистов и активное в Риме в период с 1928 по 1945 год; вторая фаза развития приходится на середину 1950-х годов.
В ноябре 1927 года художники Антониетта Рафаэль и Марио Мафаи [1] переехали в дом № 325 по улице Рима via Cavour , в савойский дворец, впоследствии снесенный в 1930 году, чтобы позволить фашистам построить Новый имперский путь (в настоящее время via dei Fori Imperiali ). Большая комната квартиры была преобразована в студию .
За короткое время эта студия стала местом встречи таких литераторов , как Энрико Фальки, Джузеппе Унгаретти , Либеро де Либеро, Леонардо Синисгалли , а также молодых художников Сципионе , Ренато Марино Маццакурати , [2] и Коррадо Кальи .
Спонтанное слияние художников в студии via Cavour, по-видимому, не было вызвано истинными и надлежащими программами или манифестами , а скорее дружбой, культурным синтезом и особой живописной сплоченностью. Своим твердым подходом к европейскому экспрессионизму они формально противопоставляли прочную и упорядоченную живопись неоклассического характера, продвигаемую Возвращением к порядку , течением в 1920-х годах, которое было особенно сильным в итальянской чувствительности после Первой мировой войны .
Первую идентификацию этой художественной группы следует приписать Роберто Лонги , который писал: [3]
Исходя из адреса, я бы назвал это Scuola di via Cavour , где работали Мафаи и Рафаэль...
и добавил:
Эксцентричное и анархическое искусство, которое вряд ли может быть принято нами, но тем не менее оно является заметным признаком современных нравов.
Лонги использовал это определение, чтобы обозначить особую работу, которую, по его мнению, эти художники выполняли в рамках экспрессионистской вселенной, отходя от официальных художественных течений. [4]
В те годы художник Коррадо Кальи также использовал наименование Scuola romana . [5] Его критика не останавливается на идентификации имени для « nuovi pittori romani (новых римских художников) », оживляющих это новое движение. Кальи описал распространяющуюся чувствительность и говорил об Astro di Roma (римской звезде) , утверждая, что это была настоящая поэтическая основа «новых римлян»:
В первобытном рассвете все должно быть переосмыслено, и Воображение вновь переживает все чудеса и трепещет перед всеми тайнами.
таким образом, подчеркивая сложную и артикулированную римскую ситуацию, в отличие от того, что Кальи называл властным неоклассицизмом Novecento Italiano . Scuola romana предложила дикий стиль живописи, экспрессивный и беспорядочный, жестокий и с теплыми охристыми и бордовыми тонами. Формальная строгость была заменена отчетливо экспрессионистской визионерской. [6]
Сципионе , например, вызвал к жизни своего рода римский барочный экспрессионизм , где часто появляются декадентские пейзажи исторического барочного центра Рима, населенного священниками и кардиналами , увиденные энергично экспрессивным и галлюцинаторным взглядом. Похожие темы присутствовали в картинах Раффаэле Фрументи во втором сезоне Скуолы, с яркими красными оттенками и мягкими мазками кисти.
После 1930 года, вместо того, чтобы умереть, Scuola Romana продолжила с различными другими художниками «второго сезона», который развивался в 1930-х годах и окреп вскоре после Второй мировой войны. Среди них были Роберто Мелли , Джованни Страдоне , Ренато Марино Маццакурати , Гульельмо Джанни , Ренцо Веспиньяни и так называемые тоналисты во главе с Коррадо Кальи , Карло Леви , Эмануэле Кавалли и Капогросси , все они тяготели к деятельности «Galleria della Cometa». [7] [8]
В число более поздних членов входили такие личности, как Фаусто Пиранделло (сын лауреата Нобелевской премии Луиджи ), [9] Ренато Гуттузо , братья Афро и Мирко Базальделла , [10] Леончилло Леонарди , Рафаэле Фрументи, Санте Моначези , Джованни Омиччоли и Тоти Скиалоя. [11]
В классическом здании «Казино Нобиле» виллы Торлония в Риме размещаются знаменитые музеи виллы Торлония [12] , входящие в музейную систему коммуны Рим : на втором этаже виллы можно посетить музей Скуола Романа , предлагающий всестороннее представление об этом направлении искусства.