Ричард Лич Мэддокс (4 августа 1816 — 11 мая 1902) — английский фотограф и врач, который в 1871 году изобрел легкие желатиновые негативные сухие пластины для фотографии.
Ричард Лич Мэддокс родился в Бате , Англия, 4 августа 1816 года.
Задолго до открытия им сухой желатиновой фотографической эмульсии Мэддокс был известен в том, что называлось фотомикрографией - фотографированием мельчайших организмов под микроскопом. Выдающийся фотомикрограф того времени, Лайонел С. Бил, включил в качестве фронтисписа изображения, сделанные Мэддоксом, в свое руководство «Как работать с микроскопом» [1]
В фотографии коллодионный процесс был изобретен в 1851 году Фредериком Скоттом Арчером . Это изобретение требовало всего лишь двух-трех секунд световой экспозиции для получения изображения, но пластины должны были быть сенсибилизированы во время экспозиции, экспонироваться, пока эмульсия была еще влажной, и обрабатываться сразу после экспозиции в камере.
Когда он заметил, что его здоровье страдает от паров эфира «мокрого» коллодия , Мэддокс начал искать замену. В статье «Эксперимент с желатино-бромидом» от 8 сентября 1871 года в British Journal of Photography он предложил наносить сенсибилизирующие химикаты — бромистый кадмий и нитрат серебра — на стеклянную пластину в желатине, прозрачном веществе, используемом для приготовления конфет. В конце концов Чарльз Харпер Беннетт сделал первые сухие желатиновые пластины для продажи; вскоре эмульсию можно было наносить на рулонную целлулоидную пленку .
Сухие пластины были опробованы ранее: и не имели никакого эффекта. нитрат серебра со связующим альбумином - полученным из яичного белка и широко использовавшимся в печатной бумаге в девятнадцатом веке - был нанесен на стекло; но они оказались слишком нечувствительными для использования в камере. Желатин также был предложен фототеоретиком и пионером цвета Томасом Саттоном, и это вещество также было известно Мэддоксу - самому выдающемуся практику микроскопии - по его использованию в качестве удерживающей/консервирующей основы, используемой в предметных стеклах микроскопа.
Сначала Мэддокс пробовал другие основы. Он смешивал бромистое серебро с «растительными клейкими веществами» (лишайником, льняным семенем, айвой) и «крахмалистыми веществами» (рисом, тапиокой, саго). «Часто мне казалось, что я уже в дверном проеме, когда дверь закрывалась, и приходилось пробовать другие планы». [2] Наконец, он попробовал желатин из пакета Nelson's Gelatine Granuals .
Мэддокс подготовил ряд пластин, экспонируя их контактной печатью с других негативов и подвергая каждую из них различным испытаниям экспозиции. «Полученные отпечатки были очень тонкими в деталях, цвета варьировались от бистрового до оливкового оттенка, и после промывки высыхали до блестящей поверхности». [2] Позже он описал испытания на «объектах на открытом воздухе», но было «невозможно получить некоторые лавры, изображенные в чем-то большем, чем черно-белые» (т. е. без серых тонов).
Мэддокс свободно представил миру свое открытие процесса сухого желатина, заявив ( У. Дж. Харрисону в письме 1887 года), что «[я] не думал привлекать внимание к этому предмету, пока он не был поднят из колыбели». На начальном этапе изобретения Мэддокс, вероятно, мог производить только «слайды фонаря», копируемые контактным способом с пластин его микроскопа, поскольку низкая скорость была непрактична для изображений, полученных с помощью объектива камеры.
Именно эти истоки привели к миниатюризации и адаптивности фотографических эмульсий и, как следствие, проложили путь социальной и экшн-фотографии и кинематографии.
Преимущества сухой пластины были очевидны: фотографы могли использовать коммерческие сухие пластины, имеющиеся в наличии, вместо того, чтобы готовить собственные эмульсии в мобильной темной комнате. Негативы не нужно было проявлять немедленно. Кроме того, впервые камеры можно было сделать достаточно маленькими, чтобы их можно было держать в руках или даже прятать: дальнейшие исследования создали «быстрое» время экспозиции, что привело к «моментальной» фотографии (и камере «Kodak» с рулонной пленкой), в конечном итоге проложив путь кинематографу.
Мэддокс и его первая жена Амелия поженились в Константинополе в 1849 году. Они жили примерно с 1860 года в районе Вулстон в Саутгемптоне — районе, где проживало много врачей, из-за близости к недавно построенному военному госпиталю в Нетли . Амелия умерла в 1871 году.
В 1875 году Мэддокс женился во второй раз, на Агнес. В том же году они уехали на Корсику , а затем некоторое время жили в Бордигере . Сын Мэддокса от этого брака, Уолтер, родился в Саутгемптоне в 1880 году. До этого Мэддоксы жили в Ганнерсбери , Лондон.
Плохое здоровье снова остановило эксперименты Мэддокса. [2] Но даже тогда странным фактом является то, что его убедили опубликовать свои открытия в 1871 году, прежде чем он почувствовал, что его испытания завершены. Причина этого в том, что редактор British Journal of Photography Дж. Трейл Тейлор заболел и отчаянно просил друзей внести свой вклад.
В качестве показателя состояния его здоровья Мэддокс был указан как «не практикующий в настоящее время» в национальных переписях населения за 1861 и 1871 годы. Однако его дочь написала: «В разное время он был постоянным врачом покойного герцога Монтроза , покойного сэра Уоткинса Уинна и покойной Кэтрин Баннерман», что указывает на периоды улучшения здоровья. [3]
Последние годы Ричарда Мэддокса были омрачены бедностью и плохим здоровьем. В ноябре 1891 года в Photographic Times было написано о «нарушении доверия его попечителем, ныне покойным», хотя об этом мало что известно. Эндрю Прингл в следующем месяце отправил письмо в The American Amateur Photographer, в котором говорилось, что «многое из того, что осталось ему на склоне лет, было украдено недобросовестным попечителем». Доказательством единственного возможного контакта Мэддокса с бизнесом в связи с его экспериментами с сухой эмульсией является его упоминание (в письме 1887 года Харрисону) о том, что «процесс был предложен фирме в Саутгемптоне... но оказалось, что нет времени продолжать необходимые эксперименты для повышения скорости и повышения ценности».
С 1886 года Мэддокс жил (по словам его дочери) «весьма уединенно» в доме под названием «Гринбэнк» в Портсвуде, Саутгемптон, и умер там 11 мая 1902 года.
К счастью, работа Мэддокса не была забыта в определенных кругах, и Дж. Трейл Тейлор — тогдашний редактор The British Journal of Photography — активно участвовал в создании «Фонда Мэддокса» и «Комитета по свидетельствам Мэддокса» в 1891 году. Целью было как подтвердить право Мэддокса на изобретательство, так и оказать ему некоторую материальную помощь — и последующий отклик был сильным, как в Великобритании, так и в Соединенных Штатах. Секретарем комитета был Эндрю Прингл, а председателем — Джеймс Глейшер, президент Фотографического общества Великобритании .
К 1892 году было собрано 500 фунтов стерлингов, еще 100 фунтов стерлингов от Ilford Company . Позже Тейлор критиковал Джона Берджесса во встречном иске за то, что он «приступил к работе на два года позже, и даже тогда не опубликовал свой процесс, который остается секретом по сей день». [4] Прингл писал: «Что бы ни сделал доктор Мэддокс для науки, это было без надежды на вознаграждение и без попытки превратить свои открытия в материальную выгоду». [5] Аналогичным образом редактор American Amateur Photographer в том же месяце обнаружил, что «никакая честь не является достаточно великой, чтобы воздать ее первооткрывателю, который действует столь щедро, предоставляя миру свой процесс».
В 1889 году Мэддокс был награжден медалью Джона Скотта , а в 1901 году — Серебряной медалью «Прогресс» Королевского фотографического общества .
После его смерти в 1902 году дочь Мэддокса Изабелла написала: «Лечащий врач моего отца, доктор Уэльс, сказал, что именно «торжество разума над телом» сохраняло его жизнь так долго». Некролог в Альманахе British Journal of Photography не был совсем уж некритичным, в нем говорилось, что «с реальными трудностями процесса столкнулись и их преодолели те, кто пришел после Мэддокса... чьи идеи не были полностью осуществимы». Однако в некрологе также подчеркивается готовность Мэддокса помогать другим «в меру своих возможностей». Друг Ричарда Мэддокса, У. Дж. Болтон, провел анализ химии примерно девять лет спустя. [6]
У Мэддокса остались дети, Изабелла и Ричард Уиллес, художник, которые умерли в 1929 и 1953 годах соответственно.