.jpg/1280px-Palais_Rohan,_Strasbourg,_seen_from_above_(adjusted).jpg)
Робер де Котт ( французское произношение: [ʁɔbɛʁ də kɔt] ; 1656 – 15 июля 1735) был французским архитектором -администратором, под чьим контролем над проектированием королевских зданий Франции с 1699 года были введены самые ранние заметки, предвещающие стиль рококо . Сначала он был учеником Жюля Ардуэна-Мансара , позже стал его зятем и соратником. [2] После смерти Ардуэна-Мансара де Котт завершил свои незавершенные проекты, в частности, королевскую часовню в Версале и Большой Трианон .
Робер де Котт родился в Париже и начал свою карьеру в качестве подрядчика по каменной кладке , работая над важными королевскими проектами между 1682 и 1685 годами, когда он стал членом Королевской академии архитектуры и придворным архитектором, заняв третье место по значимости после Редко упоминаемый помощник Мансара Франсуа Дорбей . [3] По возвращении во Францию после шестимесячного пребывания в Италии (1689–1690), в компании Жака Габриэля , [4] он стал директором Мануфактуры гобеленов , где не только знаменитые гобелены , но и производилась также царская мебель; даже проекты балюстрад из кованого железа , созданные под его руководством, можно найти среди восьми томов рисунков для гобеленов и других государственных и частных комиссий, хранящихся в Кабинете Эстампов Национальной библиотеки . [5] В 1699 году, когда Мансар был назначен сюринтендантом Батиментов (должность, в противном случае неизменно зарезервированная для благородного мирянина), де Котт стал его заместителем в исполнительной функции, которому было поручено контролировать все файлы чертежей, запасы мрамор и другие материалы, в том числе для королевских мануфактур Гобеленов и Савоннери , с наблюдением за процессом торгов с подрядчиками и связью с Академией , членом которой он стал в том же году. Фиске Кимбалл , летописец рококо, отмечает, что не сохранилось ни одного рисунка де Котта ни этого периода, ни периода после смерти Мансара в мае 1708 года. [6]
С 1708 года Робер де Котт был премьер-министром королевской семьи и директором Королевской академии архитектуры . Он руководил Bâtiments du Roi , который был организован Ардуэном-Мансаром в прототип всех современных архитектурных бюро, где роли директора, контролера, инспектора, архитектора и чертежника были специализированы, а вовлеченные личности были погружены в рамки под эгидой Премьер-архитектора . [7] Последние годы правления Людовика XIV не являются в целом периодами интенсивной деятельности в Версале, где единственным крупным предприятием, уже начавшимся при вступлении на престол де Котта, была часовня, завершенная в 1710 году; там декоративные узоры на самом деле были работой Пьера Лепотра , которого Фиске Кимбалл охарактеризовал как «отца рококо». [8]
Де Котт, у которого были постоянно расширяющиеся обязанности при дворе, также был занят проектами в Париже. Его имя вписано в первый набросок окончательного проекта Вандомской площади (1699 г.). [9] Де Котт отвечал за отель де Поншартрен [10] (Канцеллерия, 1703 г.); его команда была занята строительством особых отелей в Париже, в частности, Hôtel de Lude (1710 г., снесен), Hôtel d'Estrées на улице де Гренель (1713 г., реконструированный); сохранившиеся рисунки интерьеров принадлежат Пьеру Лепотру . Де Котт руководил командой, которая в 1714–1715 годах реконструировала отель «Врильер » Франсуа Мансара для законного сына Людовика XIV, графа Тулузского ; выдающимися особенностями были парадная лестница, над созданием которой сотрудничали несколько скульпторов, и Галерея (1718–1719), на которой основывалась репутация де Котта и которая сохранилась. Мариетт приписала свой дизайн Франсуа-Антуану Вассе, [11] и Фиске Кимбалл, на основании сохранившихся предварительных рисунков, с этим согласился. [12]
В период Регентства Людовика XV , что совпало со зрелостью де Котта, художественное руководство во Франции в 1715 году плавно перешло от Bâtiments du Roi к работе, выполненной Жилем-Мари Оппенордом для регента Филиппа, герцога Орлеанского. , в Пале-Рояле в Париже. В список Bâtiments du Roi не было добавлено ни одного нового архитектора . Де Котт, один из самых видных архитекторов Европы, обслуживаемый тщательно обученным персоналом, мог свободно принимать частные заказы, которому в последние годы его жизни помогал его сын Жюль-Робер де Котт (1683–1767). Бальтазар Нейман , приехавший в Париж, чтобы проконсультироваться с ним по поводу строительных работ в Вюрцбурге , нашел его и его сына чрезвычайно занятыми. [13]
В этот период де Котт отвечал за отель де Конти на улице Бурбон (1716–1919, приобретенный герцогом дю Мэн ; снесен) и отель де Бурвалле на Вандомской площади, [14] ныне Министерство юстиции . [15]
За пределами Франции команде де Котта было поручено выполнение проектов местными мастерами на месте. В Бонне его команда широко использовалась курфюрстом Кельна для проектирования его сельского дворца Поппельсдорф (с 1715 года) и внутренней реконструкции (1716–1717) его городского Избирательного дворца. Оформление Кабинета глаз во втором дворце было выполнено по проекту Оппенорда, в котором использовались обратные изгибы и гирлянды, нанесенные на зеркальные поверхности, что является новой особенностью. Новое крыло под названием Буэн Ретиро было сдано в эксплуатацию осенью 1717 года. [16]
Из новобурбонской Испании принцесса де Урсен нуждалась в его совете по поводу перестройки ее замка Шантелуп близ Амбуаза (Нейман, стр. 229, прим. 4) и покоев королевы королевского дворца в Мадриде . Восьмиугольная комната была построена в Париже под руководством де Котта в 1713–1715 годах и отправлена на установку в Мадрид. В Ла-Гранхе над проектами партеров работал помощник де Котта Рене Карлье . [17] Для кардинала де Роана де Котт предоставил декоры для замка Саверн в Эльзасе (1721–1722; разрушен пожаром).
После смерти Лепотра в 1716 году де Котт обратился за изобретением орнаментов к скульптору Франсуа-Антуану Вассе, «ответственному за все, что имеет творческое значение в более поздних работах Де Котта, как и Лепотр в предыдущий период». [18] Он умер в Пасси (ныне часть Парижа).
