_1927_%C2%A9_Georg_Fayer_(1892%E2%80%931950).jpg/1280px-Robert_Haas_(1886%E2%80%931960)_1927_%C2%A9_Georg_Fayer_(1892%E2%80%931950).jpg)
Роберт Мария Хаас (15 августа 1886, Прага — 4 октября 1960, Вена) — австрийский музыковед.
В начале своей карьеры в Австрийской национальной библиотеке Хаас в основном интересовался барочной и классической музыкой. Позднее он был нанят недавно созданным Международным обществом Брукнера для работы над полным изданием симфоний и месс Антона Брукнера на основе оригинальных рукописей, завещанных композитором Венской библиотеке.
В период с 1935 по 1944 год Хаас опубликовал издания Шестой (1935), Пятой (1935), Первой (1935), Четвертой (1936 и 1944), Второй , Восьмой (1939) и Седьмой (1944) симфоний Брукнера . (Научное издание Девятой симфонии Брукнера уже было выпущено в 1932 году Альфредом Орелем, в то время как работа Хааса над Третьей симфонией была уничтожена во время войны.}
Издания Брукнера Хаасом вызывают споры. В своей статье для Cambridge University Press Бенджамин Корстведт утверждает, что во Второй, Седьмой и Восьмой симфониях Хаас внес изменения в музыкальные тексты Брукнера, которые «выходили за рамки научной ответственности». [1]
Например, Восьмая симфония существовала в трех версиях: оригинальная рукопись Брукнера 1887 года, пересмотренная рукопись 1890 года, включавшая предложения Франца Шалька , Артура Никиша и других, и первое опубликованное издание 1892 года, которое пошло еще дальше в направлении изменений, включая значительные сокращения, предложенные друзьями Брукнера. Хаас решил сделать составное издание на основе рукописи 1890 года, но добавив некоторые отрывки из версии 1887 года, он (оправданно, по мнению многих брукнеровцев, включая дирижеров Рудольфа Кемпе и Георга Тинтнера ) посчитал позором потерю: он также сам переписал небольшой отрывок. [1] Таким образом, Хаас создал текст симфонии, хотя и достойный похвалы по своим собственным достоинствам, который не соответствовал ничему, когда-либо написанному или одобренному Брукнером. Подобная переработка происходит в издании Хааса Второй симфонии. [1] Некоторые ученые предположили, что Хаас был мотивирован внести эти изменения, чтобы заявить об авторских правах на свою работу. [2]
Другим источником противоречий является принадлежность Хааса к нацистской партии, членом которой он был и не стеснялся и не стеснялся использовать язык нацизма, чтобы получить одобрение своей работы. Он изобразил Брукнера как чистую и простую деревенскую душу, которую развратили «космополитические» и еврейские влияния. [ требуется ссылка ] Это стало причиной краха Хааса: после Второй мировой войны его отстранили от проекта Брукнера и заменили более ученым, хотя и менее изобретательным, Леопольдом Новаком , который продолжил выпускать новые издания всех симфоний Брукнера, включая использование сильно сокращенной последней (1892) версии Восьмой, которую композитор был вынужден опубликовать.
Дирижер Вильгельм Фуртвенглер критиковал то, что он называл «мифом о нарушении» Хааса в своих личных записях: «Только непродуктивные умы могут серьезно полагать, что великий продуктивный художник [т. е. Брукнер] может быть «подвергнут давлению» на протяжении всей депрессии. ... Фальсификация, которая здесь проделывается с характером Брукнера — Брукнер как дурак — гораздо больше, чем [та, что была сделана] в эссе [попытках?] первых исследователей, Лёве и Шалька». [3]
С другой стороны, дирижер Георг Тинтнер , даже будучи еврейской жертвой нацистских преследований, впоследствии описал Хааса как «блестящего» и назвал издание Хаасом Восьмой симфонии Брукнера «лучшим» из всех доступных версий, хотя сам он решил записать оригинальную версию 1887 года. [4] Многие дирижеры, включая Герберта фон Караяна , Бернарда Хайтинка , Даниэля Баренбойма , Такаши Асахину и Гюнтера Ванда, продолжали отдавать предпочтение изданиям Хааса, даже после того, как стали доступны издания Новака. [ требуется цитата ]
Хаас также редактировал часть музыки Хьюго Вольфа , «Il Ritorno d'Ulisse in Patria » Клаудио Монтеверди , партитуру балета «Дон Жуан» Кристофа Виллибальда фон Глюка и другую музыку в стиле барокко. Он также писал о Винер Зингшпиле, Вольфганге Амадее Моцарте и Иоганне Себастьяне Бахе .