Сэр Роберт Прескотт Стюарт (16 декабря 1825 - 24 марта 1894) был ирландским композитором, органистом, дирижером и педагогом, одним из самых влиятельных (классических) музыкантов Ирландии XIX века.
Стюарт родился в Дублине ; его дедушка переехал в Ирландию из низменностей Шотландии в 1780 году. [1] Он проявил ранний музыкальный талант, воспитанный его матерью, которая была ученицей Иоганна Бернхарда Логье . Он не изучал музыку в академическом смысле, но получил некоторые глубокие знания в церковной музыке, когда в 1833 году поступил в хоровую школу собора Крайст-Черч в Дублине, где он попал под опеку и опеку преподобного Джона Финлейсона и Мастер мальчиков Ричард Уильям Бити . [2] Его биограф О. Дж. Виньолс также упоминает архидьякона Маги и викария декана Джона К. Кростуэйта, как оказавших влияние на музыкальное образование Стюарта. [3] В 1844 году он сменил Джона Робинсона на посту соборного органиста, эту должность он занимал до своей смерти, а также стал органистом собора Святого Патрика с 1852 по 1861 год. В 1846 году он сменил Джозефа Робинсона на посту дирижера Хорового общества Дублинского университета. , еще одна должность, которую он занимал до конца своей жизни. Он получил степени бакалавра музыки (MusB) и доктора музыки (MusD) в Тринити-колледже в Дублине одновременно в апреле 1851 года и стал там профессором музыки в 1862 году (снова до конца своей жизни). Кроме того, Стюарт был профессором фортепиано, органа, гармонии и контрапункта в Ирландской королевской музыкальной академии с 1869 года, а также преподавал там классы камерной музыки с 1880 года. В 1865 году он был основателем Дублинского союза хора и мадригала и дирижировал Филармоническое общество (Дублин) и Филармоническое общество Белфаста. За заслуги перед музыкой он был посвящен в рыцари Дублинского замка в 1872 году. Он умер в Дублине.
Среди наиболее выдающихся учениц Стюарта были Энни Карвен , У. Х. Грэттан Флуд , Винсент О'Брайен , Маргарет О'Хи, Эдит Олдэм , Энни Паттерсон , Чарльз Вильерс Стэнфорд и писатель Джон Миллингтон Синдж .
В свете всех этих должностей, деятельности и обязательств трудно представить, как Стюарт находил время для сочинения музыки. Тем не менее, он был очень плодовит и в этом отношении. Хотя он не писал ни симфоний, ни концертных произведений для оркестра, он сосредоточился на вокальной музыке, включая крупные кантаты, небольшие хоровые песни, песни и ряд органных пьес. Его крупнейшими произведениями являются кантаты « Пробуждение зимней ночью» (1858 г.) и « Канун Святого Иоанна» (1860 г.), « Ода Шекспиру» (1870 г.) для Бирмингемского фестиваля , « Оркестровая фантазия» (1872 г.) для Бостонского фестиваля мира и «Трёхсотлетие» . Ода (1892 г.) к юбилею Тринити-колледжа в Дублине . Многие из этих произведений сегодня трудно оценить, потому что Стюарт крайне критично относился к своим произведениям и уничтожил многие из них, включая «Оду Шекспиру» .
Стюарт также заработал международную репутацию как исполнитель и импровизатор на органе. Начав с выступления в Хрустальном дворце в 1851 году по случаю Лондонской выставки, он неоднократно выступал в Англии, в том числе несколько раз ездил на музыкальные фестивали в Бирмингеме , на Манчестерскую выставку, а также побывал на фестивалях Бетховена и Шумана в Бонне . и фестиваль Вагнера в Байройте . На протяжении большей части двадцатого века музыка Стюарта считалась скучной и академической, или, как выразился писатель в 1989 году: «[...] в целом образец прямоты, но отсутствие той творческой искры, которая, в конце концов, принадлежит лишь немногим избранным в любом поколении, обрекло его на почти полное забвение, из которого оно вряд ли выйдет». [4]
В последние годы возродился интерес к музыке Стюарта, особенно к его церковной музыке, и сегодня он вновь занял прочное место в репертуаре ирландских соборов. Это вновь обретенное уважение отражено в ряде записей на компакт-дисках 1990-х годов (см. «Записи» ниже). Бойделл писал в 2004 году: «Стюарта начинают признавать как талантливого композитора, внесшего важный вклад не только в музыку Ирландии девятнадцатого века, но и в более широкий контекст соборной музыки девятнадцатого века». [5]
Этот список основан на жанровом каталоге Паркера (2009), приложение VIIb, стр. 393–401, см. Библиографию.