Сэр Роберт Смирк RA (1 октября 1780 г. – 18 апреля 1867 г.) был английским архитектором , одним из лидеров архитектуры греческого возрождения , хотя он также использовал другие архитектурные стили (такие как готика и тюдоровский). Как прикрепленный (т. е. официальный) архитектор в Управлении работ , он спроектировал несколько крупных общественных зданий, включая главный блок и фасад Британского музея , а также изменил или отремонтировал другие. Он был пионером в использовании структурного железа и бетонных фундаментов и пользовался большим уважением за свою точность и профессионализм. К его советам часто обращались на архитектурных конкурсах и в городском планировании, особенно в конце его жизни.
Смирк родился в Лондоне 1 октября 1780 года, он был вторым сыном портретиста Роберта Смирка ; он был одним из двенадцати детей. [1] Он посещал школу Аспли, Аспли-Гиз , Бедфордшир, [2] где изучал латынь , греческий , французский и рисование , и был назначен старостой в возрасте 15 лет. В мае 1796 года по рекомендации Джорджа Дэнса Младшего Смирк начал изучать архитектуру в качестве ученика Джона Соуна , но оставил учебу всего через несколько месяцев в начале 1797 года из-за личного конфликта со своим учителем. [3] Он писал отцу:
Он (Соан) был в понедельник утром в одном из своих любезных настроений. Все, что я делал, было неряшливым. Мой рисунок был неряшливым, потому что он был слишком большого масштаба, мой масштаб, кроме того, был слишком длинным, и он закончил, сказав, что весь рисунок был чрезвычайно неряшливым, и что я должен перерисовать его на обороте, чтобы не тратить на него еще один лист. [4]
В 1796 году он также начал обучение в Королевской академии , завоевав в том же году Серебряную медаль и Серебряную палитру Королевского общества поощрения искусств, мануфактур и торговли . В 1799 году он был награжден Золотой медалью Королевской академии за свой проект Национального музея . [2] После ухода из Соана он зависел от Джорджа Дэнса Младшего и землемера по имени Томас Буш в своем архитектурном образовании.
В 1801 году в сопровождении своего старшего брата Ричарда он попытался отправиться в Гранд-тур , но был вынужден вернуться в Англию, поскольку война с Францией сделала невозможным безопасное путешествие без страха ареста. Недолговечный Амьенский мир в следующем году позволил британским путешественникам посетить Францию, и Смирк снова отправился в путь в сентябре 1802 года в компании художника Уильяма Уокера, вернувшись в начале 1805 года. Его маршрут и впечатления зафиксированы в серии писем и дневников, которые он написал, многие из которых сохранились в архиве RIBA , и в многочисленных рисунках зданий и мест, которые он сделал. Во Франции он посетил такие места, как Париж , Лион , Авиньон , Ним , Арль и Марсель ; его особенно впечатлили различные римские памятники на юге страны. Находясь в Италии, он проехал через Геную , Пизу , Флоренцию и Сиену, но провел почти два месяца в Риме , где принял решение посетить Грецию. Отправившись из Мессины , он отправился через Ионические острова в Коринф и Арголиду . Повернув на юг в Пелопоннес , он увидел знаменитые места Мессении , Мегаполиса , Бассаи и Олимпии , прежде чем отправиться в Афины , где провел месяц, зарисовывая памятники. Из Афин Смирк написал отцу:
Как я могу посредством описания дать вам представление о том большом удовольствии, которое я испытал при виде этих древних зданий Афин! Как ярко в них были представлены величие и эффект простоты в архитектуре! Храм Тесея ( Храм Гефеста )... не может не привлечь внимание каждого своей уместной и достойной торжественностью внешнего вида. Храм Минервы ( Парфенон )... поражает таким же образом своим величием и величественностью. Мы провели там месяц. Впечатление, произведенное на мой ум... за это время нисколько не ослабло от частого повторения, и я мог с удовольствием провести там гораздо больше времени, в то время как те, что были в Риме (за немногими исключениями), не только вскоре стали в какой-то степени неинтересными, но теперь полностью погрузились в пренебрежение и презрение в моем уме. Все, что я мог сделать в Афинах, это сделать несколько видов их... надеясь, что они послужат мне меморандумом о том, что, по моему мнению, всегда должно быть образцом.' [5]
После отъезда из Афин Смирке посетил другие известные древние места, такие как Фивы и Дельфы .
Возвращение Смирка из Греции осложнилось возобновлением войны между Британией и Францией, и ему пришлось ехать через Сицилию и Мальту, чтобы избежать риска быть захваченным вражескими войсками, хотя эта задача позволила ему посетить и зарисовать некоторые из известных греческих археологических памятников Сицилии. Ему также удалось снова посетить Неаполь (увидев руины Помпеи и Пестума ) и Рим, а также другие города, когда он путешествовал по итальянскому полуострову в сторону Венеции , Падуи , Виченцы и Вероны . Перейдя на австрийскую территорию, он посетил Инсбрук , Зальцбург , Вену и Прагу , прежде чем отправиться в Дрезден и Берлин , вернувшись в Англию через Гельголанд в начале января 1805 года.
Его обширные путешествия по большинству крупных центров Европы дали ему непревзойденное понимание античной, ренессансной и более поздней архитектуры. Его плохое мнение о многих из более поздних зданий, которые он видел, даже в Риме и Париже, в сочетании с подавляющим влиянием древнегреческих сооружений, вызвало значительный сдвиг в его архитектурных вкусах. В то время как его ранние проекты были в общепринятом французском неоклассическом стиле того времени, под влиянием его наставника Джорджа Дэнса Младшего и Джона Соуна , большинство зданий в классическом стиле, которые он проектировал как профессиональный архитектор, были прочно укоренены в греческом возрождении . В отличие от некоторых своих современников, он не посещал (современную) Турцию. Его знания о ее древних зданиях, которые имели решающее значение для ионического ордера, широко используемого в 1820-х годах, особенно Британского музея, были получены из таких публикаций, как «Ионические древности» 1769 года Ричарда Чандлера , Уильяма Парса и Николаса Реветта .
Во время своего Гранд-тура Смирк сделал рисунки и акварели многих зданий, включая большинство сохранившихся древних сооружений в Афинах и Морее . Однако большинство из них никогда не были опубликованы, и лишь немногие из них были выставлены при его жизни, хотя значительное количество хранится в Королевском институте британских архитекторов , Центре британского искусства Пола Меллона , Британском музее и других коллекциях.
В 1805 году Смирк стал членом Лондонского общества антикваров и Клуба архитекторов. Его первое официальное назначение состоялось в 1807 году, когда он был назначен архитектором Королевского монетного двора . [6] Он был избран членом-корреспондентом Королевской академии 7 ноября 1808 года и полноправным академиком 11 февраля 1811 года, его дипломная работа состояла из рисунка реконструкции Афинского Акрополя . [ 7] Он выставил в Академии всего пять работ, последнюю в 1810 году. [8]
Отношения Смирка с Соуном достигли новой низшей точки после того, как последний, назначенный профессором архитектуры в Королевской академии, подверг резкой критике проект Смирка для оперного театра Ковент-Гарден в своей четвертой лекции 29 января 1810 года. [9] Он сказал:
Практика принесения всего в жертву одному фасаду здания наблюдается не только в небольших домах, где экономия могла бы в какой-то степени извинить абсурдность, но она также очевидна в больших работах с большими расходами... И эти рисунки более поздней работы (здесь были представлены два рисунка театра Ковент-Гарден) указывают на вопиющую неуместность этого дефекта способом, если возможно, еще более сильным и более подрывающим истинный вкус. Внимание общественности, из-за величины здания, особенно призвано к созерцанию этого национального сооружения [10]
Вместе с Джоном Нэшем и сэром Джоном Соуном он был назначен прикрепленным (т. е. официальным) архитектором в Управление работ в 1815 году (назначение он занимал до 1832 года) с зарплатой в 500 фунтов стерлингов в год, [11] тем самым достигнув вершины профессии. В 1819 году он был назначен инспектором Внутреннего Темпла . В 1819 году он женился на Лоре Фрестон, дочери преподобного Энтони Фрестона, внучатого племянника архитектора Мэтью Бреттингема . Единственным ребенком от этого брака была дочь Лора. В 1820 году он был назначен инспектором герцогства Ланкастер , а также в 1820 году он стал казначеем Королевской академии. [12] Он был посвящен в рыцари в 1832 году и получил Королевскую золотую медаль RIBA за архитектуру в 1853 году. Смирк жил по адресу 81 Charlotte Street, London, что теперь увековечено синей табличкой на здании. Он ушел из практики в 1845 году, после чего Роберт Пиль сделал его членом Комиссии по улучшению Лондона. В 1859 году он ушел из Королевской академии и удалился в Челтнем , где жил в Montpellier House, Suffolk Square. Он умер там 18 апреля 1867 года и был похоронен на церковном дворе церкви Святого Петра в Лекхэмптоне . Его поместье стоило 90 000 фунтов стерлингов.
Известно, что он спроектировал или реконструировал более двадцати церквей, более пятидесяти общественных зданий и более шестидесяти частных домов. [13] Эта продуктивность вдохновила Джеймса Планше на создание хора 1846 года в его бурлеске по мотивам пьесы Аристофана « Птицы» :
Иди за работу, соперник Смирк.
Сделай рывок, а-ля Нэш.
Попробуй что-нибудь, достойный Уайетта.
Планы, выполни, отлично, как Барри.
Быстрое возвышение Смирка было обусловлено сочетанием его больших способностей со значительным политическим покровительством. [13] Он был тори в то время, когда эта партия была на подъеме. Его друзья в Королевской академии, такие как сэр Томас Лоуренс , Джордж Дэнс, Бенджамин Уэст и Джозеф Фарингтон , смогли познакомить его с покровителями, такими как: 1-й маркиз Аберкорн ; 1-й виконт Мелвилл ; сэр Джордж Бомонт, 7-й баронет ; 4-й граф Абердин ; 3-й маркиз Хертфорд ; 3-й граф Батерст ; Джон «Безумный Джек» Фуллер ; и 2-й граф Лонсдейл . Эти политики и аристократы обеспечили его быстрое продвижение, и некоторые из них сами заказали здания у Смирка. Томас Левертон Дональдсон описал Смирка как человека, способного угодить «людям, которым, как известно, невозможно угодить». [14] Его покровитель в замке Лоутер , 1-й граф Лонсдейл, сказал, что он был «изобретательным, скромным и джентльменом в своих манерах». [15]
Первая крупная работа Смирка, перестроенный театр Ковент-Гарден, был первым греческим дорическим зданием в Лондоне. [16] Джон Саммерсон описал проект как демонстрацию того, «как простая масса здания может быть наделена чувством тяжести сравнительно простыми средствами». [16] В начале своей карьеры Смирк был, наряду с Уильямом Уилкинсом , ведущей фигурой греческого возрождения в Англии. В Главном почтамте в Лондоне в середине 1820-х годов он все еще использовал гигантский порядок колонн с определенной сдержанностью, но к тому времени, когда он пришел проектировать главный фасад Британского музея, вероятно, не запланированный до 1830-х годов, вся эта умеренность исчезла, и он использовал ее щедро, обернув внушительную колоннаду вокруг всего фасада. [17]
Смирк, по мнению Чарльза Локка Истлейка , был третьим по значимости среди архитекторов готического возрождения своего поколения после Джона Нэша и Джеймса Уайетта, но критиковал его работу за ее театральную непрактичность. Он сказал, что его замок Истнор (1808–15), массивное, мрачное здание со сторожевыми башнями и донжоном, «мог бы стать сносным фортом до изобретения пороха, но как резиденция он был живописной ошибкой». [18]
Смирк был пионером в использовании как бетона , так и чугуна . [19] Критик, писавший в 1828 году в Атенеуме, сказал: «Господин Смирк выдающийся строитель: в этом отношении он не имеет себе равных в Соединенном Королевстве». Джеймс Фергюссон , писавший в 1849 году, сказал: «Он был первоклассным архитектором-строителем... ни одно его здание не имело изъянов или недостатков, и... его часто приглашали исправить недостатки его брата-художника». [20]
Проекты, в которых он использовал бетонные фундаменты, включали тюрьму Миллбэнк , перестройку Лондонской таможни и Британского музея. В первых двух его вызвали, когда работа, контролируемая предыдущими архитекторами, оказалась нестабильной. Тюрьма Миллбэнк [21] (1812–21; снесена около 1890) была спроектирована архитектором Уильямом Уильямсом, но его план затем был пересмотрен Томасом Хардвиком . Самая большая тюрьма в Европе, она состояла из шестиугольного центрального двора с удлиненным пятиугольным двором на каждой внешней стене центрального двора; три внешних угла пятиугольных дворов имели башню на один этаж выше, чем три этажа остального здания. Работа началась при Хардвике в конце 1812 года, но когда ограждающая стена достигла высоты около шести футов, она начала наклоняться и трескаться. Через 18 месяцев, потратив 26 000 фунтов стерлингов, Хардвик ушел в отставку. Работа продолжалась, и к февралю 1816 года были приняты первые заключенные, но здание скрипело, и несколько окон самопроизвольно разбились. Смирке и инженер Джон Ренни Старший были вызваны, и они рекомендовали снести три башни и укрепить все здание бетонным фундаментом: первое известное использование этого материала для фундамента в Британии со времен Римской империи . [22] Стоимость работ составила 70 000 фунтов стерлингов, в результате чего общая стоимость здания составила 458 000 фунтов стерлингов.
С 1825 по 1827 год Смирк перестраивал центральную часть Таможни в лондонском Сити [23] после обрушения ее фундамента. Здание возводилось с 1813 года по проекту Дэвида Лэнга . Длина здания составляет 488 футов, центральные 200 футов — работа Смирка. [24]
Смирк также был пионером в использовании чугунных балок в непромышленном контексте, работая в сотрудничестве с ведущими инженерами того времени. Первоначально это было видно в жилых зданиях, таких как Eastnor Castle и Worthy House, [25], а затем в более крупных проектах, таких как 40-футовые широкие балки, поддерживающие полы верхних галерей в Британском музее;. [26]
Еще одной областью, в которой Смирк был новатором, было использование сметчиков для рационализации различных систем оценки и измерения строительных работ XVIII века. [27]
В 1806 году он опубликовал первый и единственный том из задуманной серии книг «Образцы континентальной архитектуры» . Смирк начал писать трактат об архитектуре примерно в 1815 году [28] , и хотя он работал над ним около 10 лет, так и не закончил его. В нем он ясно выразил свое восхищение архитектурой Древней Греции . Он описал ее как «благороднейшую», «простую, величественную, великолепную», «вместе с другими ее достоинствами она имеет своего рода первобытную простоту». Это он противопоставил архитектуре Древнего Рима , которую он описал как «испорченный римский вкус», «избыток орнамента во всех случаях является симптомом вульгарного или вырожденного вкуса». О готической архитектуре он сказал так: «до тех пор, пока ее презренные остатки почти повсюду не были заменены этим необычным и таинственным соединением стилей».
Среди его учеников были Льюис Вульями , Уильям Берн , Чарльз Роберт Кокерелл , Генри Джонс Андервуд , Генри Робертс и его собственный брат Сидней , который стал его преемником на посту архитектора в Британском музее; хотя он больше всего известен за круглый читальный зал в Британском музее, он добавил новые галереи к оригинальному проекту своего брата в том же стиле греческого возрождения. Другой брат, Эдвард Смирк , был юристом и антикваром . Их сестра Мэри Смирк была известной художницей и переводчицей. [29]
Бывший Королевский монетный двор, [30] Тауэр-Хилл (1807–1812). Главное здание было спроектировано предыдущим архитектором Монетного двора Джеймсом Джонсоном, но проект был изменен Смирком, который руководил его выполнением. Длинный каменный фасад с первым этажом с канавчатой рустовкой , два верхних этажа имеют широкий фронтон с Королевским гербом , поддерживаемым шестью римско-дорическими прикрепленными колоннами. Конечные отсеки отмечены четырьмя дорическими пилястрами ; греческий дорический фриз и ложи, вероятно, принадлежат Смирку. В здании находились апартаменты заместителя директора Монетного двора, пробирного мастера и мэра монетных дворов, а также хранилища слитков и Монетный двор.
Второе воплощение театра Ковент-Гарден (ныне Королевский оперный театр), построенное за десять месяцев в 1808–1809 годах. [31] Он имел симметричный фасад с четырехколонным портиком в центре и был первым зданием в Лондоне, в котором использовался греческий дорический ордер. [16] Портик был окружен четырьмя пролетами, конечные пролеты были отмечены пилястрами со статуей в нише между ними. Три пролета с каждой стороны портика имели арки на первом этаже и окна над ними и один резной рельеф наверху, спроектированный Джоном Флаксманом . Главный входной зал, за тремя дверями в портике, был разделен на три прохода квадратными дорическими опорами. На юге находилась парадная лестница, поднимающаяся между стенами, пролет был разделен на две секции площадкой, на верхнем этаже было четыре ионических колонны с каждой стороны лестницы, которые поддерживали цилиндрический свод над ней. Подковообразный зрительный зал располагался на пяти уровнях и вмещал 2800 человек, не считая тех, кто сидел в многочисленных частных ложах. Здание было уничтожено пожаром в 1857 году.
Интерьеры дома Лансдаун (1816–19), в частности, скульптурной галереи, в центральной части комнаты имеется неглубокий цилиндрический свод с простыми кессонами; анты отмечают частично круглые концы комнаты. [32]
Лондонская офтальмологическая больница Смирка в Мурфилдсе (1821–1822) в 1898 году переехала в соседнее место и стала называться глазной больницей Мурфилдса .
.jpg/1280px-The_Post_Office_in_St_Martin_le_Grand_by_Thomas_Shepherd_(late_1820s).jpg)
Здание Главного почтамта в Сент-Мартин-ле-Гран в лондонском Сити (1825–29; снесено около 1912). Это было первое специально построенное почтовое отделение в Англии. [33] Его главный фасад имел центральный гексастильный греческий ионический портик с фронтоном и два тетрастильных портика без фронтонов на каждом конце. Основным внутренним пространством была большая комната для почтальонов с элегантной железной галереей и винтовой лестницей . [16]
Главный блок и фасад Британского музея, [34] Блумсбери (1823–46). Это самое большое и известное здание Смирка. Ранее он спроектировал временную галерею для мраморных скульптур Элгина после их приобретения Британским музеем в 1816 году, а его роль архитектора в Управлении работ также привела к тому, что Смирка пригласили перепроектировать музей в 1821 году. Основной проект датируется 1823 годом и предусматривал здание, окружающее большой центральный двор (или четырехугольник) с величественным южным фасадом. Учитывая ограниченные средства, которые ежегодно выделялись парламентом, и необходимость сохранить музей на протяжении всей программы реконструкции, работа была разделена на этапы и подвергалась различным изменениям до своего завершения более 25 лет спустя. В частности, Смирк был вынужден отказаться от планов гораздо более грандиозного четырехугольника с внутренними портиками, в то время как с начала 1840-х годов изменил строгость первоначального проекта (например, скульптуру, разработанную Ричардом Уэстмакоттом ). Здание построено из кирпича, а видимые фасады облицованы массивными плитами портлендского камня , который также используется для архитектурных элементов и рядов веревок по бокам здания. Первой частью, которая была построена, была «Королевская библиотека» 1823–1828 годов, которая образует восточное крыло. Северная часть западного крыла, «Египетские галереи», последовала за ней в 1825–1834 годах. Северное крыло, в котором размещались библиотека и читальные залы, было построено в 1833–1838 годах. Южная часть западного крыла и южный фасад были построены в 1842–1846 годах после сноса галереи Таунли, а затем и самого дома Монтегю . После выхода Смирка на пенсию в 1846 году его брат Сидней Смирк продолжил работу над зданием, добавив галереи в стиле оригинального здания, а также построив Круглый читальный зал в центре четырехугольника, первоначальное назначение которого было заменено. Сидни Смирк также добавил полихромный декор в стиле греческого возрождения, чтобы заменить более простые интерьеры, спроектированные его братом, особенно в вестибюле и скульптурных галереях.
Главной особенностью южного фасада является большая колоннада из 44 греческих ионических колонн . Колонны имеют высоту 45 футов и диаметр пять футов; их капители в некоторой степени основаны на капителях храма Афины Полиас в Приене , а основания — на капителях храма Диониса в Теосе . Многие из молдингов, в свою очередь, происходят от Эрехтейона в Афинах, включая главный дверной проем колоннады. В центре колоннады находится восьмиколонный портик , глубиной в две колонны; колоннада продолжается еще тремя колоннами, прежде чем охватить два крыла по обе стороны. За фасадом Смирке построил два меньших крыла (резиденции), украшенные по всему фасаду дорическими пилястрами. Первоначально в резиденциях находились дома для главных должностных лиц музея, которые должны были жить на территории, таких как главный библиотекарь ( директор музея ) и заведующие отделами (или хранители). Эти здания обрамляют главное здание и передний двор, не доминируя над ним, а также заслоняют задние части зданий на соседних улицах. Основные сохранившиеся интерьеры — это вестибюль с Большой лестницей — в форме императорской лестницы — поднимающейся на запад, и «Королевская библиотека». Она, построенная для хранения 65 000 книг, имеет длину 300 футов, ширину 41 фут и высоту 31 фут, центральная часть немного шире, с четырьмя большими колоннами из абердинского гранита с коринфскими капителями, вырезанными из дербиширского алебастра. Единственный крупный интерьер, сохранившийся в северном крыле, — это «Арочная комната» в западном конце. «Египетская галерея» соответствует «Королевской библиотеке», но гораздо проще по оформлению. [35]
,_View_North.4.JPG/1280px-BM,_AES_Egyptian_Sculpture_(Room_4),_View_North.4.JPG)
Работы Смирка в Иннер-Темпле включали его единственные готические здания в Лондоне. Они включали библиотеку [ 36] (1827–8) и реконструкцию Большого зала в 1819 году [37] (который сгорел и был перестроен Сидни Смирком в 1868 году). Почти все работы Смирка были уничтожены во время Лондонского Блица 1940–1941 годов и были перестроены по совершенно другому проекту, единственным крупным уцелевшим зданием являются здания Paper Buildings 1838 года [38] в простом классическом стиле.
Здание Королевского колледжа врачей и клуба Союза (1824–27) на Трафальгарской площади (ныне Canada House) [39] Здание сильно изменилось, хотя на северном фасаде сохранился гексастильный ионический портик Смирка, а на восточном фасаде (выходящем на Трафальгарскую площадь) все еще есть его портик в антисе . Здание построено из батского камня . В течение 20 века было сделано несколько расширений и реконструкций.
Смирк впервые был вовлечен в проектирование Ланкастер-хауса [40] в 1825 году, был уволен, а затем возвращен в 1832 году. Он добавил верхний этаж и спроектировал интерьеры, за исключением парадных комнат. Его участие прекратилось в 1840 году.
Восточное крыло Сомерсет-хауса и прилегающее здание Кингс (ранее Смирк) в Королевском колледже Лондона , [41] на Стрэнде (1829–31). Фасад со стороны Темзы следует проекту оригинального архитектора сэра Уильяма Чемберса , являясь зеркальным отражением западного крыла, здание простирается назад к Стрэнду на 25 пролетов по два с половиной этажа, центральные пять пролетов с гигантскими прикрепленными коринфскими колоннами и конечные три пролета имеют три полных этажа, а также конечные пролеты имеют коринфские пилястры, и в целом является более простым, чем фасады Чемберса.
Клуб «Карлтон» (1833–1836) был перестроен в 1854–1856 годах Сиднеем Смирком, в 1940 году подвергся бомбардировке и позднее был снесен.
Здание Оксфордского и Кембриджского клуба [42] в Пэлл-Мэлл (1835–38). Оно состоит из семи отсеков, первый этаж рустован с круглыми окнами, второй этаж рустован полосами, а окна обрамлены квадратными или полуколоннами, здание из кирпича, покрытого штукатуркой . Окна первого этажа имеют резные рельефы над ними, входное крыльцо одноэтажное с коринфскими колоннами. Интерьеры выполнены в обычном сдержанном стиле греческого возрождения Смирка.
Площадь Белгрейв : Смирк спроектировал дом № 12 на площади Белгрейв, построенный в 1830–1833 годах для Джона Каста, 1-го графа Браунлоу .
О лондонских церквях Смирка смотрите ниже в разделе «Архитектура церквей».
Среди его общественных зданий за пределами Лондона:
В классическом стиле:
Смирк использовал елизаветинский стиль в:
Среди его жилых построек в стиле готического возрождения :
Редкий пример архитектуры нормандского возрождения :
.JPG/1280px-St_Mary's_Church,_Bryanston_Square,_London_(IoE_Code_207691).JPG)
Начиная с 1818 года он консультировал парламентских комиссаров по вопросам строительства новых церквей, а также сам принял участие в строительстве семи церквей [45] , шесть из которых были построены в стиле греческого возрождения , за исключением церкви в Тилдсли, которая была построена в стиле готического возрождения :
Смирк также проектировал церкви для других клиентов, помимо членов комиссии, в том числе:
Смирк принимал участие в реставрации здания , и через свою должность в Управлении работ он получил несколько заказов:
И здания Смирка, и сам Роберт Смирк играют роль на протяжении всего сюжета фантастического подкаста «Архивы Магнуса» , в котором ему приписывают вымышленный интерес к эзотерике и паранормальным явлениям. [48]
.jpg/1280px-British_Museum_(front).jpg)
.jpg/1280px-Normanby_Hall_(overview).jpg)
,_p257.jpg/1280px-Belgrave_Chapel,_and_West_Side_of_Belgrave_Square_-_Shepherd,_Metropolitan_Improvements_(1828),_p257.jpg)
{{cite book}}: |author=имеет общее название ( помощь )