Рода Бротон (29 ноября 1840 г. — 5 июня 1920 г.) была валлийской писательницей и автором рассказов. [1] Ее ранние романы заслужили репутацию сенсационных , поэтому ее более поздние, более сильные работы, как правило, игнорировались критиками, хотя ее называли королевой циркулирующих библиотек . Ее роман «Дорогая Фаустина» (1897 г.) был отмечен своим гомоэротизмом . Ее роман «Лавиния» (1902 г.) изображает, казалось бы, «немужественного» молодого человека, который жалеет, что не родился женщиной. Бротон происходила из баронетов Бротонов , как внучка 8-го баронета. Она была племянницей Шеридана ле Фаню , который помог ей начать ее литературную карьеру. Она была давним другом коллеги-писателя Генри Джеймса и была известна своими враждебными отношениями как с Льюисом Кэрроллом , так и с Оскаром Уайльдом .
Рода Бротон родилась в Денби в Северном Уэльсе 29 ноября 1840 года, дочь преподобного Делвса Бротона, младшего сына преподобного сэра Генри Делвса-Бротона, 8-го баронета , и Джейн Беннетт, дочери ведущего ирландского адвоката Джорджа Беннетта. Ее тетя, Сюзанна Беннетт, вышла замуж за известного писателя-фантаста Шеридана ле Фаню .
Рода Бротон развила вкус к литературе еще в юности, особенно к поэзии. На нее оказал влияние Уильям Шекспир , о чем свидетельствуют частые цитаты и намеки в ее работах. Предположительно, после прочтения «Истории Элизабет» Анны Изабеллы Теккерей Ричи , у нее возникла идея попробовать свой собственный талант. Она написала свою первую работу в течение шести недель. Части этого романа она взяла с собой в гости к своему дяде Шеридану ле Фаню, который сам был успешным писателем, который был очень доволен им и помог ей опубликовать его — ее первые два романа появились в 1867 году в его журнале Dublin University Magazine . Ле Фаню также познакомил ее с издателем Ричардом Бентли , который отклонил ее первый роман, посчитав его неподходящим материалом, но принял второй. [2] В свою очередь, примерно в 1887 году Броутон представил Мэри Чолмонделей своим издателям. [1] [3] Стиль письма Броутона оказал влияние на других писателей, таких как Мэри Сесил Хей , которая, как считается, имела похожий стиль диалогов. [4]
Бентли также опубликовала свой роман, который он изначально отверг. Она попыталась использовать популярную трехэтажную форму и адаптировать ее к предполагаемому вкусу читателей Бентли. Их профессиональные отношения продолжались до тех пор, пока издательство Bentley не было приобретено Macmillan в конце 1890-х годов. К тому времени Бротон опубликовала 14 романов за 30 лет. Десять из них были в трехтомной форме, которую ей было трудно соблюдать. После коммерческого провала « Увы!» , за который она получила самую высокую плату в своей карьере, она решила вместо этого писать однотомные романы. Это была форма для ее лучших произведений. Однако она так и не избавилась от своей ранней репутации создания быстрых героинь с легкой моралью, как в ее ранних романах, и ее по-прежнему отвергали как просто незначительную и сенсационную.
После поглощения Бротон осталась в Macmillan и опубликовала там еще шесть романов, но к тому времени ее популярность пошла на спад. В обзоре, опубликованном в The New York Times 12 мая 1906 года, некто К. Кларк жаловался, что ее последний роман трудно достать, и удивлялся, почему такого прекрасного писателя так мало ценят.
После 1910 года она перешла в Stanley, Paul & Co, где опубликовала три ее романа. Ее последний роман, A Fool in Her Folly (1920), был напечатан посмертно с предисловием давнего друга и коллеги-писателя Мари Беллок Лоундес . Эту работу можно считать частично автобиографической и, возможно, она была написана в более раннее время, но запрещена по личным причинам. Она повествует о переживаниях молодой писательницы и отражает ее собственные, как и ее предыдущий роман A Beginner . Рукопись написана ее собственным почерком, что необычно, поскольку некоторые предыдущие работы были продиктованы ассистенту.
Последние годы жизни Бротон прошли в Хедингтон-Хилл , недалеко от Оксфорда , где она умерла 5 июня 1920 года в возрасте 79 лет. 22 октября 2020 года на ее доме была открыта синяя мемориальная доска . [5] [6]
Сомерсет Моэм в своем рассказе «Круглая дюжина» (1924, также известном как «Пылкий двоеженец») замечает: «Я помню, как мисс Броутон однажды сказала мне, что когда она была молодой, люди говорили, что ее книги пишутся быстро, а когда она постарела, они сказали, что они пишутся медленно, и это было очень тяжело, поскольку она писала одни и те же книги на протяжении сорока лет».
Рода Бротон никогда не была замужем, и некоторые критики предполагают, что разочарованная привязанность была импульсом, который заставил ее попробовать свое перо вместо какой-либо другой литературной работы, такой как работа миссис Теккерей Ричи. Большую часть своей жизни она провела со своей сестрой, Элеонор Ньюком, до смерти последней в Ричмонде в 1895 году. В этом она следовала традиции великих женщин-романисток, таких как Мария Эджворт , Джейн Остин или Сьюзан Ферриер . Но есть и другие достоинства, которые позволяют ей быть помещенной в такую высокую компанию. В своей статье о ней Ричард К. Тобиас называет ее «ведущей женщиной-романистом в Англии между смертью Джордж Элиот и началом карьеры Вирджинии Вулф ». Он сравнивает ее работу с работой других романистов того времени и приходит к выводу, что ее работа достигает гораздо более высокого качества.
«Игра и свеча» (1899) похожа на переписанный «Доводы рассудка » Джейн Остин (1818): на этот раз героиня вышла замуж по рациональным причинам и в начале освободилась для своей настоящей любви, которая по разуму запрещала ей выходить замуж много лет назад. Последняя воля ее умирающего мужа обязывает ее выбирать между любовью и удачей. Однако новая встреча с бывшим возлюбленным заставляет ее понять, что на самом деле хорошо, что она не вышла за него замуж. Его любовь оказывается слишком поверхностной для ее счастья. Роман написан зрелой и мудрой женщиной, которая повидала мир.
В романе «Начинающий» (1894) Броутон придумывает молодую писательницу, которая тайно публикует свои работы, а затем их разрывают на части незнакомые люди прямо у нее на глазах. В романе рассматриваются моральные вопросы писательства и то, уместно ли молодой женщине писать романтическую или даже эротическую литературу. В романе «Сцилла или Харибда?» (1895) мать скрывает свое позорное прошлое от сына и одержима его любовью вплоть до ревности к другим женщинам, сюжет в некоторой степени предвосхищает роман Лоуренса « Сыновья и любовники» (1913). Роман подвергает сомнению общественные условности, показывая, насколько разрушительными они могут быть для людей, которые когда-то могли сойти с правильного пути. По-другому та же критика высказывается в романе « Недруги в законе» (1900), где главный вопрос заключается в том, какой образ жизни является наиболее продуктивным для наивысшей степени счастья: традиционный или тот, который соответствует личным потребностям.
Ее следующий роман, Дорогая Фаустина (1897), повествует о героине, тянущейся к девушке типа Новой Женщины . Эта Новая Женщина Фаустина не заботится о социальных условностях и посвящает свое время борьбе с социальной несправедливостью. Или так кажется на первый взгляд, но у читателя возникает ощущение, что Фаустина больше заинтересована в том, чтобы узнать и произвести впечатление на других молодых женщин, что также можно интерпретировать как критику Новой Женщины как типа. Гомоэротический оттенок снова появляется в Лавинии (1902), но на этот раз это молодой человек, которого часто заставляют выглядеть немужественным и даже высказывать желание родиться женщиной. Этот роман также касается помешательства Британии на героях войны. Очень тонко он подвергает сомнению доминирующие представления о мужественности.
Всегда важной чертой всех ее романов является критика роли и положения женщины в обществе. Очень часто женщины Броутон — сильные персонажи, и с их помощью ей удается подорвать традиционные образы женственности. Это достигает кульминации в « Путешествии бродяги» (1905), в котором Броутон создает супружескую пару, которая переворачивает все традиционное с ног на голову, а жена соответствует стереотипу пожилого богатого мужа.
Сборник рассказов Броутона «Рассказы на Рождество» (1873, также известный как «Сумеречные истории ») представлял собой сборник из пяти рассказов о привидениях . [7] Роберт С. Хаджи описывает ее «короткие рассказы о привидениях как не такие ужасающие, как у ее дяди, но они искусно сделаны». Хаджи также описывает рассказ Броутона «Ничего, кроме правды» (1868, vt. «Правда, вся правда и ничего, кроме правды») как «один из ее самых умных рассказов». [1]
При жизни Бротон была одной из королев библиотек с выдачей книг . Ее слава и успех были таковы, что некоторые сочли целесообразным высмеять ее в таких работах, как «Groweth Down Like A Toadstool» или «Gone Wrong» «Мисс Роди Дендрон». Жаль, что мы не знаем, как она воспринимала такие вещи. Возможно, она противостояла им, как она противостояла таким людям, как Оскар Уайльд или Льюис Кэрролл , которые не питали к ней никакой любви. Говорят, что последний отклонил приглашение, потому что там должна была присутствовать Бротон. Первая нашла в ней пару, когда дело дошло до иронических комментариев в оксфордском обществе, где ее тоже не очень любили из-за ее насмешек над этим набором в ее романе «Белинда» (1883). Тем не менее, у нее также было много друзей в литературных кругах, самым выдающимся из которых был Генри Джеймс , с которым она дружила до его смерти в 1916 году. По словам Хелен К. Блэк, Джеймс навещала Бротон каждый вечер, когда они оба были в Лондоне.
«Черная овца удалился в детскую и прочитал «Поднимается как цветок» с глубоким и непостижимым интересом. Ему запретили открывать книгу из-за ее «греховности»...» Из рассказа Редьярда Киплинга «Бе-бе-бе, черная овца» , опубликованного в 1888 году.
Купер, Томпсон (1884). . (одиннадцатое изд.). Лондон: George Routledge & Sons.