Струнный квартет № 13 ля минор ( Квартет Розамунды ), D 804, соч. 29, было написано Францем Шубертом в период с февраля по март 1824 года. Оно датируется примерно тем же временем, что и его монументальная книга «Смерть и девичий квартет» , появившаяся примерно через три года после его предыдущей попытки написать в жанре струнного квартета «Квартетзац», D 703. , что он так и не закончил.
История
Начиная с 1824 года Шуберт в значительной степени отошел от сочинения песен и сосредоточился на инструментальной камерной музыке. В дополнение к струнному квартету ля минор, квартету ре минор , октету , Большому дуэту и дивертисменту а-ля Гонконгу (оба для фортепианного дуэта), а также сонате для арпеджионе и фортепиано, все они датируются этим годом. За исключением Большого дуэта, во всех этих работах присутствуют циклические элементы, то есть две или более частей в каждой работе намеренно каким-то образом связаны между собой, чтобы усилить ощущение единства. В случае ля-минорного квартета важнейшей мелодической фигурой последующего финала становится мотив из третьей части Менуэта. [1]
Квартет состоит из четырех частей общей продолжительностью около 30 минут.
Аллегро ма нон троппо
Первая часть открывается фактурой, напоминающей меланхолическую тему одной из самых ранних песен Шуберта, Gretchen am Spinnrade , а также цитирует «Schöne Welt, wo bist du?» Отсылка к Гретхен ам Спиннраде не является прямой цитатой, а скорее представляет собой сходство в беспокойной аккомпанементной фигуре второй скрипки, парящей вокруг медианты и подкрепленной повторяющейся фигурой виолончели и альта, которая предшествует первому тематическому входу. Здесь же напоминает аккомпанемент первой темы «Неоконченной» симфонии . [2] [3]
Анданте
Однако именно вторая часть дала квартету свое прозвище, поскольку она основана на теме из музыки к «Розамунде» (похожая тема появляется в «Экспромте си-бемоль», написанном три года спустя). Дактиль - спондейный ритм , пронизывающий это движение, безошибочно показывает влияние Седьмой симфонии Бетховена . [4] В форме этой медленной части используется та же модифицированная форма экспозиции-перепросмотра, что и в медленной части «Великой» до-мажорной симфонии Шуберта , где двусмысленность формального определения создается введением развивающего отрывка вскоре после возвращение основной темы в перепросмотре. [5]
Менуэтто: Аллегретто – Трио
Менуэт цитирует мелодию другой песни Шуберта, Die Götter Griechenlandes , D. 677, написанной в ноябре 1819 года, эту связь впервые заметил Вилли Каль, более чем через столетие после создания произведения. [6] Начало этой мелодии повторяется в инверсии в начале трио, а позже повторяется в начале финала. [7]
Каль, Вилли . 1930. «Шуберт». В «Циклопедическом обзоре камерной музыки» Коббетта , вып. 2, под редакцией Уолтера В. Коббетта, 352–366. Лондон: Издательство Оксфордского университета.
Шамгар, Бет [Фридман]. 2001. «Классическое наследие Шуберта: некоторые мысли об экспозиции-резюме. Форма». Журнал музыковедения 18, вып. 1 (Зима): 150–169.
Тейлор, Бенедикт. 2014. «Шуберт и построение памяти: Струнный квартет ля минор, D. 804 (Розамунде)». Журнал Королевской музыкальной ассоциации 139, вып. 1:41–88. дои : 10.1080/02690403.2014.886414
Темперли, Николас. 1981. «Аккорд восемь-шесть Шуберта и Бетховена». Музыка XIX века 5, вып. 2 (осень): 142–154.
Веструп, Джек А., 1969. Камерная музыка Шуберта . Музыкальные гиды BBC 5. Лондон: Британская радиовещательная корпорация; Сиэтл: Вашингтонский университет Press. Перепечатано, [Лондон]: Ariel Music, 1986. ISBN 9780563205166 (pbk).
Волленберг, Сьюзен. 2011. Отпечатки пальцев Шуберта: исследования инструментальных произведений . Фарнхэм, Суррей и Берлингтон, Вирджиния: Эшгейт. ISBN 9781409421221 (ткань); ISBN 9781409434016 (электронная книга).
дальнейшее чтение
Атанасовский, Срджан. 2011. «Оригинальный голос Шуберта в квартетах для Шуппанцига: об изученном стиле и новых звуковых качествах». Musicologica Austriaca: Jahrresschrift der Österreichischen Gesellschaft für Musikwissenschaft 30:43–56.
Бокхольдт, Рудольф. 1998. "Die Kunst, heim zu finden: Über Schlüsse und Anschlüsse в инструментальной музыке Шуберта". Теория музыки 13, вып. 2 (Франц Шуберт: Jenseits des Jubiläums): 145–156.
Браун, Морис Дж. Э. 1958. Шуберт: критическая биография . Лондон: Macmillan & Co. Ltd.; Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина.
Каллен, Адам. 2008. «Камерная музыка Шуберта как путь к симфонии». Мейнутское музыковедение 1: 99–120.
Каллен, Адам. 2009. «Диалектический процесс и форма сонаты в ля минорном струнном квартете Шуберта, D 804». Мейнутское музыковедение 2: 40–70.
Джинджерич, Джон Майкл. 1996. «Проект Бетховена Шуберта: Камерная музыка, 1824–1828». Кандидатская дисс. Нью-Хейвен: Йельский университет.
Хопкинс, Роберт Г. 2013. «Многофункциональные коды в сонатных частях Шуберта». В «Музыкальном значении: очерки в честь Юджина Нармара» под редакцией и с предисловием Лоуренса Ф. Бернштейна и Александра Розина, 191–223. Festschrift Series 25. Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-159-3 .
Раст, Николай. 2003. «Schöne Welt, wo bist du?» Мотив и форма в струнном квартете ля минор Шуберта». В книге «Шуберт Прогрессивный: история, практика исполнения, анализ» , под редакцией и предисловием Брайана Ньюбоулда , 81–88. Олдершот, Хантс; Берлингтон, Вермонт: Эшгейт. ISBN 0-7546-0368-7 .
Собаски, Джеймс Уильям. 2003. «Тональный смысл и диалектика жестов в квартете ля минор Шуберта». В книге «Шуберт Прогрессивный: история, практика исполнения, анализ» , под редакцией и предисловием Брайана Ньюбоулда, 53–79. Олдершот, Хантс; Берлингтон, Вермонт: Эшгейт. ISBN 0-7546-0368-7 .
Вайделич, Тилль Геррит. 1997. «Weitere Dokumente aus 1828 и 1833: Ein unkorrigierter früher Abzug der 'Einladung' zu Schuberts Privatkonzert und Berichte über die Berliner Ur- und Erstaufführungen der Streichquartette in a-Moll D 804 и d-Moll D 810». Schubert durch die Brille: Internationales Franz Schubert Institut — Mitteilungen , no. 19:57–64.
Кристиансен, Кай (14 апреля 2012 г.). «Примечания к программе: Шуберт, Струнный квартет № 13 ля минор, Розамунда». Камера Earsense . Проверено 25 октября 2016 г.