Роза Ла Туш (1848–1875) была ученицей, любимой ученицей, «любимицей» и идеалом, послужившим основой для картины английского историка искусства Джона Рёскина «Сезам и лилии» (1865).
Роуз родилась у Джона «Мастера» Ла Туша (1814–1904), из семьи гугенотов, которая обосновалась в Ирландии и управляла банком, и его жены Марии Ла Туш , единственного ребенка вдовствующей графини Десарт, графство Килкенни. Семья жила в Харристаун-Хаусе, графство Килдэр. [1]
Раскин встретил Ла Туша 3 января 1858 года, когда ей было 10 лет, а ему должно было исполниться 39. Он был ее частным преподавателем рисования, [2] и они поддерживали образовательные отношения посредством переписки, пока ей не исполнилось 18 лет. Мать Роуз, Мария Ла Туш, написала Раскину письмо с просьбой о помощи в образовании ее детей после официального представления ее подруги Луизы, леди Уотерфорд . Раскин вспоминает переписку в Praeterita :
Вскоре после моего возвращения домой, в богатом событиями 1858 году, одна дама написала мне откуда-то с Грин-стрит, Запад, — как иногда делали люди в те дни, она сказала, что, по ее мнению, я был единственным хорошим учителем в искусстве; но в то же время, очень серьезно, она хотела, чтобы ее дети — две девочки и мальчик — правильно обучались основам искусства; особенно младшая девочка, в которой, по ее мнению, я мог бы найти некие способности, достойные развития. [3]
Хотя существуют некоторые споры о характере первой переписки Раскина с Марией Ла Туш, Тим Хилтон отмечает в книге « Джон Раскин: Ранние годы» , что он не позвонил ей так сразу, как предполагает его автобиография. Скорее, «он послал Уильяма Уорда повидаться с ней, будучи слишком занятым, чтобы позвонить самому». [4]
Когда Раскин впервые посетил La Touches, он был «захвачен ими» и «почувствовал, что в Роуз есть что-то исключительное». [5] После первой встречи с Роуз Раскин написал на последних страницах Praeterita, что
вскоре дверь гостиной открылась, и вошла Рози, тихонько окидывая меня взглядом своих голубых глаз, пока она шла через комнату; подала мне руку, как хорошая собака подает лапу, и затем немного отступила. Девять лет, 3 января 1858 года, таким образом, теперь приближается к десяти; не высокая и не низкая для своего возраста; немного чопорная в своей манере стоять. Глаза в то время были довольно темно-голубыми, и полнее и мягче, чем потом. Губы совершенно прелестные в профиль; - немного слишком широкие и жесткие в углах, если смотреть спереди; остальные черты лица такие, какими обычно бывают у светлой, хорошо воспитанной ирландской девушки; волосы, возможно, более изящные в коротких завитках вокруг лба и мягче, чем часто можно увидеть, в туго завязанных локонах над шеей. [3]
Она была резвой, не по годам развитой, но и очень инфантильной девочкой. Тим Хилтон пишет, что
Ирландская девочка [Роза] была загадкой, потому что она была развита не по годам в некоторых отношениях, а в других — нет. Иногда она удивительно понимала отношения взрослых: в следующий момент она снова становилась совсем ребенком. У нее была прекрасная манера делать себя привлекательной, даже кокетливой, но она также могла быть довольно серьезной. «Я не знаю, что с ней делать», — признался Раскин. «...Она носит свою круглую шляпу самым дерзким образом — и является решительным — пылким маленьким созданием».
Интерес Раскина к Роуз перерос в очарование и обожание его ученика, и их взаимодействие состояло из необычайного количества переписки. Фактически, первое письмо Раскина от Роуз произвело на него такое впечатление, что он перепечатал его полностью в Praeterita . Письмо
Некоторые мудрые и прекрасно воспитанные люди говорили мне, что мне вообще не следует ничего говорить о Рози. Но я уже слишком стар, чтобы следовать советам, и я не позволю этому следующему письму — первому, которое она мне написала — истлеть, когда я больше не смогу его читать, потерянному для всех любящих сердец. [6]
Письмо, которое пишет Роуз, адресовано «Дорогому Святому Крампету» ( Святой Крампет — это ее ласковое имя), и содержит милые, ласковые, внимательные заметки о том, как много она и ее семья думали о Раскине во время своих путешествий:
Я так хочу, чтобы ты был счастлив — Бог может сделать тебя таким — Мы постараемся не забыть все, чему ты нас научил — Это было так мило с твоей стороны. Большое спасибо от нас обоих. — Мама очень рада, что ты пошла к доктору Фергюсону[.] Она говорит, что ты не должна бросать его. Как мило с твоей стороны увидеть и поговорить с нашим стариком[.] Конечно, имя некрасивое[.] Мы все прочитали твое письмо, и мы все заботимся о нем[.] Это был действительно «дорогой ирландский рабочий». Пожалуйста, передай им нашу любовь и возьми себе столько, сколько захочешь. Было бы очень здорово, если бы ты соизволил взять все, что мы тебе пришлем. Мне нравится Ницца, но мне не очень нравится, когда меня пересаживают, за исключением возвращения домой. Я навсегда твоя роза. [7]
Хотя существует много предположений о том, когда именно Раскин «влюбился» в Роуз, большинство критиков утверждают, что ей было от 14 до 18 лет.
Родители поручили Джорджу Макдональду следить за благополучием Роуз во время их отсутствия, и он был посредником между Раскиным и Роуз, выступая в качестве их ближайшего друга и советника. [8] Родители Роуз отказали Раскину в разрешении жениться на их дочери и были предупреждены о нем первой женой Раскина, Эффи Грей , чей 6-летний брак с Раскиным закончился аннулированием из-за «неконсуммации». [9]
Раскин повторил свое предложение руки и сердца после того, как Роуз стала юридически свободна принимать решения сама, но она все равно отказалась. Она была готова выйти замуж, если союз останется неконсуммированным, как и первый брак Раскина, потому что врачи сказали ей, что она не подходит для брака; но Раскин отказался вступать в еще один такой брак из-за страха, что это повлияет на его репутацию. [10]
Роза умерла 25 мая [12] 1875 года в возрасте 27 лет в доме престарелых в Дублине , куда ее поместили родители. Различные авторы описывают смерть как результат безумия, анорексии , разбитого сердца, религиозной мании или истерии или их комбинации. Какова бы ни была причина, ее смерть была трагичной, и ее обычно считают причиной начала приступов безумия у Раскина примерно с 1877 года. Он убедил себя, что художник эпохи Возрождения Витторе Карпаччо включил портреты Розы в свои картины о жизни Святой Урсулы . Он также находил утешение в спиритизме , пытаясь связаться с духом Розы.
Роман Роуз и Рёскина упоминается в его небольшом трактате об образовании и культуре « Сезам и лилии» . По словам Вольфганга Кемпа «вся работа пронизана намеками и прямыми ссылками на la Touches». [13]
