Roland D-50 — синтезатор , произведенный Roland и выпущенный в апреле 1987 года. Его особенности включают в себя цифровой синтез на основе сэмплов , встроенные эффекты, джойстик для манипуляции данными и дизайн макета в стиле аналогового синтеза. Внешний программатор Roland PG-1000 (1987) также мог быть подключен к D-50 для более сложной манипуляции его звуками. Он также выпускался в стоечном варианте дизайна, D-550, с почти 450 настраиваемыми пользователем параметрами. [1]
D-50 использовался такими музыкантами, как Принс , Стинг , Майкл Джексон и Энья . D-50 также использовался Жаном-Мишелем Жарром , Tangerine Dream и Pet Shop Boys в разные годы, с тех пор как синтезатор появился в 1987 году. [2]
D-50 был первым доступным синтезатором, который объединил воспроизведение сэмплов с субтрактивным синтезом. Инженеры Roland определили, что самым сложным компонентом звука инструмента для реалистичной имитации является атака. Чтобы лучше имитировать реалистичные звуки, D-50 включил 47 сэмплов атаки в ПЗУ. Синтезатор воспроизводил сэмпл атаки, который был совмещен с более традиционным субтрактивным синтезом для создания сустейна звука. Этот метод двойного назначения потребовался в 1987 году, поскольку ОЗУ было очень дорогим. Однако Roland включил ряд сэмплов текстур , которые можно было подмешивать в синтезированную часть сустейна патча. Эти сэмплы сустейна придавали многим патчам D-50 пышное и воздушное качество.
В 1988 году Roland D-50 был удостоен награды TEC Award за выдающиеся технические достижения в области музыкальных технологий. [3]
Хотя D-50 был одним из первых не сэмплирующих устройств, способных создавать звуки с характеристиками, основанными на сэмплах , прошло немного времени, прежде чем многие синтезаторы на рынке начали использовать схожие методы для создания звуков. Позже Roland выпустила серию недорогих клавиатур и модулей, которые позволили музыкантам, которые не могли позволить себе относительно дорогой флагманский D-50, иметь некоторые из этих звуков (Roland D-10 (1988), D-110 (рэковая версия D-10) (1988) D-20 (1988), D-5 (1989), MT-32 ). Хотя эти недорогие синтезаторы серии D не содержали полноценный синтезаторный движок LA , каждый из них был 8-частным многотембровым, и Roland удвоил количество встроенных PCM-сэмплов. Roland также выпустила 76-клавишный, 6-октавный Super-LA D-70 (1989-1990). В D-70 Roland удалил секцию цифрового синтеза, которая была заменена полноразмерными, более реалистичными и естественно звучащими сэмплами, включая акустическое пианино, которого не хватало D-50. D-70 также имел расширенную секцию фильтров и эффектов и был 5-частным мультитембровым. Однако даже с его улучшениями D-70 не смог догнать доминирующую рабочую станцию того времени — Korg M1 — и не смог стать следующим флагманским синтезатором Roland.
D-50 воспроизводит гибридный аналого-цифровой звук: можно использовать традиционные квадратные и пилообразные формы волны вместе с PCM-сэмплами реальных переходных процессов атаки акустических инструментов, модифицированными с помощью LFO, TVF, TVA, кольцевого модулятора , эффектов и т. д. Этот прорыв привел к созданию совершенно новых звуков, которые никогда ранее не использовались ни на чисто аналоговых синтезаторах, ни на цифровых сэмплерах.
Каждый звук D-50 ( патч ) состоял из 2 тонов (верхнего и нижнего), а каждый тон состоял из 2 частичных . Каждая частичная могла быть либо формой волны синтезатора (квадрат с переменным импульсом, или после манипуляции фильтром, пилообразная) и фильтром, либо цифровой формой волны PCM (сэмплированная атака, переходный процесс или зацикленная сустейн-волна). Частичные могли быть организованы в соответствии с 1 из 7 возможных структур (алгоритмов), с комбинацией либо формы волны PCM, либо синтезированной формы волны, с возможностью кольцевой модуляции двух частичных вместе. Синтезированные формы волн могли быть модулированы по ширине импульса и пропущены через цифровую математическую аппроксимацию фильтра нижних частот, что позволяло выполнять субтрактивный синтез. Нижняя и верхняя части могли быть разделены или воспроизведены в двух частях на клавиатуре. Двойная конфигурация позволяет воспроизводить два 8-голосных полифонических тона (по два партиала в каждом) с отдельных MIDI-каналов в ограниченном битембральном режиме (полные патчи с верхними и нижними тонами недоступны). [4]
Не только метод синтеза был новым; D-50 был, возможно, первым коммерческим синтезатором, включавшим цифровые эффекты, такие как реверберация, добавляя характерно яркий, насыщенный, живой и иногда реалистичный звук, представленный на бесчисленных записях того периода. Каждый из этих эффектов имел более 10 вариаций с редактируемыми параметрами, обычно встречающимися в специализированных процессорах эффектов для стойки, а не в синтезаторах клавиатуры. Он также был на переднем крае изменения внешнего вида типичного клавишника на сцене: вместо того, чтобы быть окруженным несколькими инструментами, с более универсальными инструментами и продолжающимся принятием стандарта MIDI, они начали появляться только с одной или двумя клавиатурами, как правило, D-50 с Yamaha DX7 или Korg M1, иногда со всеми тремя синтезаторами.
D-50 был полностью совместим с MIDI, хотя передавал данные только по одному каналу. Клавиатура была чувствительна к скорости нажатия и послекасанию, а клавиши были слегка «утяжелены» металлом для более качественного ощущения. Он включал 64 патча на борту, и хранение еще 64 патчей было доступно через дополнительные карты расширения RAM. Он использует литиевую батарею CR2032 для резервного копирования памяти.
Благодаря своему качеству звука и сборки, а также уникальному методу синтеза, который он использовал, D-50 остается популярным и по сей день, при этом стоимость перепродажи образцов в хорошем состоянии остается относительно высокой. Его движок синтеза, в более или менее обновленных формах, использовался в синтезаторах серий JV и XP компании Roland, среди прочих. Кроме того, в 2004 году компания Roland выпустила плату расширения VC-1 для синтезаторов V-Synth и VariOS . Она содержала смоделированный и обновленный движок синтеза D-50 и оригинальную операционную систему, включая заводские и все патчи плат расширения Roland . Поскольку новые чипы ЦАП звучали чище с меньшим шумом на выходе и в целом более высокой битовой глубиной и частотой дискретизации, она включала опцию для имитации более грубого выхода D-50.
D-550 — это версия D-50 для монтажа в стойку, с меньшим количеством элементов управления на передней панели, без джойстика и слайдеров. Он использует ту же звуковую схему (главная плата в обоих случаях абсолютно одинакова, обозначена как D-50/D-550 ).
Возможности D-50 можно было изменять путем добавления сторонних продуктов от Musitronics, в частности M-EX, который делал D-50 многотембровым (D-50 был битембральным) и расширял память патчей, а также чипа, который улучшал реакцию D-50 на входящие команды MIDI. [5]
D-50 был представлен в 1987 году, когда популярность Yamaha DX7 начала падать, в результате чего D-50 стал самым популярным синтезатором на рынке до появления Korg M1 в следующем году. [6] Инновация синтезатора D-50 поверх сэмплов и сквозных эффектов оказала влияние на M1, который впоследствии стал самой продаваемой клавиатурой Korg, вплоть до выпуска Korg Triton . Фактически, эта схема была распространенным методом создания звука цифровой клавиатуры более десятилетия, пока ПЗУ и флэш-ОЗУ наконец не стали достаточно недорогими для хранения целых сэмплов или мультисэмплов.
Пресеты D-50, созданные Эриком Персингом и Адрианом Скоттом, были хорошо приняты сообществом артистов, и большинство из них можно услышать на многочисленных коммерческих альбомах конца 1980-х годов. Заводские пресеты D-50 имеют долгую историю, например, "Digital Native Dance", "Staccato Heaven", "Fantasia", "Pizzagogo", "Glass Voices" и "Living Calliope". Некоторые другие пресеты D-50 живут в каждой машине, которая соответствует спецификации General MIDI , включая "Fantasia" (альтернативно называемую "New Age Pad"), "Soundtrack", "Atmosphere" и "Nylon Atmosphere". [1]
Пресет "Pizzagogo" имеет живое впечатление перебирания струн. Песня Enya Orinoco Flow славится "Pizzagogo" с подчеркнутой атакой. [7]
Roland V-Synth и V-Synth XT могут загружать карту, которая эмулирует D-50. В этом режиме они почти идеально копируют D-50, хотя и теряют более сложные возможности V-Synth.
8 сентября 2017 года Roland анонсировала Roland D-05 , миниатюрную версию D-50, как часть своей серии Boutique. Инструмент включает в себя оригинальные пресеты D-50, а также все расширения ROM, созданные Roland для него. Инструмент был выпущен в октябре 2017 года. [8]
Также в 2017 году компания Roland выпустила версию VST-плагина D-50 на своем веб-сайте Roland Cloud . [9]