Роман Иванович Клейн , урожденный Роберт Юлиус Клейн ( русский : Роман Иванович Клейн ; 31 марта 1858 — 3 мая 1924) — русский архитектор и педагог , наиболее известный своим неоклассическим Музеем Пушкина в Москве . Кляйн, эклектик , был одним из самых плодовитых архитекторов своего периода, уступая только Федору Шехтелю . В 1880-1890-е годы практиковал русское возрождение и неоготический экстерьер; В 1900-х годах его знание римской и византийской классической архитектуры позволило ему интегрироваться в тенденцию неоклассического возрождения того периода.
Роман Клейн родился в Москве в семье немецкого купца Ивана Макаровича Клейна. [1] Он обучался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1873–1874), у Владимира Шервуда на стройке Государственного Исторического музея (1875–1877) и в Императорской Академии художеств (1877–1882). , выиграв ознакомительную поездку в Италию и Францию (1883–1884), где он помогал Шарлю Гарнье в подготовке к Всемирной выставке (1889) . Клейн вернулся в Москву в 1885 году, работал младшим архитектором в местных фирмах и в 1888 году стал независимым.
Большая часть профессиональной карьеры Кляйна вращалась вокруг 16-летнего проекта Пушкинского музея. Публичный конкурс 1896 года, проводимый Московским государственным университетом , присудил первую премию Петру Бойцову; Кляйн использовал общий план Бойцова, но внешний и внутренний стиль — бесспорная собственная работа Кляйна. Его знание греческой и византийской классики было очевидным, однако университет хотел совершенства и в других исторических интерьерах (египетских, вавилонских) и отправил Клейна в две зарубежные учебные поездки (1897, 1899–1900). Кляйн изучил новейшие формы музейного строительства в Европе и построил храм искусству, выражавшему гражданскую гордость и частное покровительство, угодив тем самым своему благодетелю Нечаеву-Мальцову и создав то, что Лукомский одобрительно назвал бы «европейским» зданием. , заметно отличающийся от общественных и коммерческих зданий, неоклассицизм которых заимствован из местного стиля ампир . Кляйн нанял Владимира Шухова для проектирования потолков и люков, Ивана Рерберга и других молодых архитекторов. К 1907 году музей был в целом готов; отделочные работы и расширения продолжались до 1912 года.
Кляйн пользовался большим спросом у московских бизнесменов, расширяющих свои торгово-складские мощности. Им были построены такие громкие здания, как неоготический универмаг ЦУМ (1906–1908, первоначально магазин «Мюир и Мирриэлис») на Петровке и псевдорусские средние торговые ряды в Китай-городе (1901–1902). Кляйн также завершил строительство ряда банков и офисных зданий в Китай-городе и других районах Москвы.
Менее известен его колоссальный вклад в промышленную архитектуру; Кляйн был архитектором домов московских промышленников, таких как Жиру, Хюбнер (текстильные и резиновые фабрики в районе Хамовники ) и Гугон (сталелитейные заводы в районе Лефортово ). Среди его менее крупных клиентов - от сельских ферм и пивоваренных заводов до первого московского авиазавода ( Хруничева ). Большинство этих зданий, за редким исключением, позже были перестроены или снесены.
Кляйн участвовал в проекте кампуса в Девичье поле , построив в 1896-1903 гг. онкологическую клинику, гинекологическую клинику и студенческие общежития; его собственный дом и доходный дом находились в соседнем Олсуфьевском переулке. Он проектировал многочисленные православные, лютеранские и католические храмы в Москве и других городах, руководил строительством Московской хоральной синагоги (проект Семена Эйбушица). Будучи частным архитектором в семье Шелапутиных, он окончил различные Шелапутинские школы (общего и профессионального образования).
Современные критики ставят талант Клейна ниже его современников, таких как Федор Шехтель или Лев Кекушев (Мария Нащокина, с. 255). Все его творчество принадлежит эклектике, которая была нормальной для 1880-х годов, но полностью устарела к 1900-м годам. Это можно интерпретировать либо как верность своему личному стилю, либо как неспособность следовать новым тенденциям своего периода. У Кляйна были свои ограничения, но его огромный академический опыт и навыки рисования позволяли ему имитировать такие стили, как викторианская архитектура или русское возрождение . Его здания, такие как Дом Некрасова, иногда относят к модерну , но Кляйн на самом деле не отважился на этот стиль. После 1905 года, когда публика отказалась от стиля модерн , его неоклассические навыки поставили его в середину неоклассического возрождения 1905–1914 годов.
Кляйн, успешный бизнесмен, обладал прекрасными навыками обучения и управления людьми. Его архитектурная фирма подготовила десятки архитекторов, которые преуспели в модерне (братья Евлановы), промышленной архитектуре (Карл Гиппиус), неоклассическом возрождении ( Иван Рерберг ) и позднейшей конструктивистской архитектуре (Григорий Бархин). Кляйн относился к этим стажировкам как к своей собственной образовательной работе, а не просто к найму рабочей силы. Он выступал за «выявление своеобразных, индивидуальных особенностей начинающего архитектора, воспитание его собственного творческого сознания» («выявление индивидуальности проектирующего... и в воспитании в немом художественном самосознании», М. Нащокина, с. 257), и пропагандировал Французская модель архитектурных мастерских.
В 1900-х годах Кляйн был активным участником движения за сохранение природы , проводя исследования исторических зданий (в частности, здания университета Доменико Джилиарди ); публикация его книг об этих исследованиях была прервана Первой мировой войной .
В отличие от других архитекторов своего поколения, Кляйн легко интегрировался в советскую действительность периода Гражданской войны - он сохранил официальную должность архитектора Исторического музея и Пушкинского музея, заведующего кафедрой МГТУ и даже получил практические (но неважные) заказы в 1922-1923. Он принимал участие в архитектурных конкурсах начала 1920-х годов бок о бок с новым поколением архитекторов -авангардистов .
Роман Клейн умер в 1924 году и похоронен на Введенском кладбище Лефортовского района .
