Рональд Сидни Эмблтон (6 октября 1930 – 13 февраля 1988) был британским иллюстратором, который получил известность как художник комиксов . В 1950-х и 1960-х годах Эмблтон также продолжил карьеру художника маслом и широко выставлял свои работы в Великобритании, Германии, Австралии, Канаде и США. Он был членом Лондонского клуба скетчистов и Национального общества художников, скульпторов и граверов, а в 1960 году был избран членом Королевского института художников маслом .
После смерти Эмблтона в возрасте 57 лет, в его некрологе в The Times его описали как «ответственного за некоторые из лучших полноцветных приключенческих серий в современных британских комиксах... великого мастера своего дела». [1] Дэвид Эшфорд и Норман Райт, пишущие в Book and Magazine Collector (март 2002 г.), отмечают, что «его работа для таких разнообразных периодических изданий, как Express Weekly , TV Century 21 , Princess , Boys' World и Look and Learn, принесла ему уважение каждого специалиста в этой области и благодарность всех нас, кто восхищается искусством комиксов » . [2]
Его младший брат — иллюстратор и художник комиксов Джерри Эмблтон .
Эмблтон (который в начале своей карьеры просто подписывал свои работы «Рон») родился в Лондоне и представил свой первый рисунок в возрасте девяти лет, а в возрасте 12 лет выиграл национальный конкурс плакатов . Он обучался в Техническом колледже и Школе искусств Юго-Восточного Эссекса , где среди его наставников был Дэвид Бомберг , который оказал большое влияние на последующее творчество Эмблтона как художника, писавшего как фигуры, так и пейзажи. [3]
По завершении обучения он проработал в коммерческой студии шесть месяцев, в течение которых он начал работать фрилансером в качестве комикс-райтера для независимых издательств. «Рон» начал заявлять о себе, когда Эмблтону исполнилось 18 лет и его призвали на национальную службу , в течение которой он служил в Юго-Восточной Азии во время Малайской чрезвычайной ситуации .
В 1950 году Эмблтон вернулся к фрилансу, основав студию со школьным другом Терри Патриком и Джеймсом Бличем, которого Патрик знал по курсам рисования с натуры. Эти трое быстро зарекомендовали себя в различных независимых издательствах — Scion, TV Boardman, Norman Light, DCMT и других — и Эмблтон также начал сотрудничать с Comet , Comic Cuts , Cowboy Comics и Super Detective Library издательства Amalgamated Press .
Лучшие работы Эмблтона в этот период были для Mickey Mouse Weekly , где он рисовал Rogers' Rangers (1953), Strongbow the Mighty (1954–1957) и Don o' the Drums (1957), и Express Weekly , где он взял на себя иллюстрацию (а впоследствии и сценарий) Wulf the Briton . Именно в последнем он разработал свои методы работы в цвете, создав более 300 страниц тщательно прорисованных произведений искусства за четыре года работы в стрипе (1956–1960).
Его увлечение историческими персонажами и обстановками хорошо послужило ему в более поздних комиксах, Wrath of the Gods ( Boys' World , 1963) и 'Johnny Frog' ( Eagle , 1964), хотя Эмблтон одинаково хорошо чувствовал себя и в современных приключенческих комиксах ( Biggles , TV Express , 1960), и в научной фантастике: его иллюстрации для Stingray в TV Century 21 привели к тому, что создатель шоу Джерри Андерсон пригласил Эмблтона предоставить иллюстрации для оформления заключительных титров его нового шоу Captain Scarlet and the Mysterons . Его десять картин изображали капитана Скарлета в различных состояниях опасности и появлялись под титрами в конце каждого эпизода. После съемок они хранились в сейфе продюсера Рега Хилла, где оставались в идеальном состоянии более тридцати лет. В 2003 году все десять работ были проданы поместьем Рега Хилла на аукционе Christie's в Южном Кенсингтоне по цене от £2500 до £3500 за каждую. Вскоре после этого издательство Iconagraph выпустило ограниченные тиражи произведений искусства, каждое из которых было подписано Фрэнсисом Мэтьюзом , голосом Капитана Скарлет.
В 1960-х годах Эмблтон также активно сотрудничал с журналом Look and Learn , создавая иллюстрации для многочисленных серий, включая «The Bath Road» (1962), «Pioneers Across the Atlantic» (1962), «The Travels of Marco Polo» (1964), «Man of the Jolly Roger» (1965), «Rogers' Rangers» (1970) и «Legends of the Rhineland» (1972–73) среди других.
В 1969 году Эмблтон иллюстрировал историю-заполнитель в долгоиграющем стрипе Trigan Empire . В этот период Эмблтон также иллюстрировал книги, предназначенные для детей младшего возраста, среди которых Playhour , Once Upon a Time , The Storyteller и многочисленные книги.
В 1971 году он стал частым автором журнала World of Wonder издательства IPC , похожего издания Look and Learn , которое также опиралось на иллюстрации ряда британских художников. Эмблтон создавал иллюстрации для таких долгоиграющих статей, как Men of Waterloo (1971), Ships of the Seven Seas (1971), The Winning of the West (1972) и Mutiny! (1972), а также создал ряд обложек (выпуски 118, 124 и 131).
В конце 1973 года он вернулся в World of Wonder , чтобы проиллюстрировать адаптацию « Приключений Алисы в Стране чудес» Льюиса Кэрролла . Именно растущий спрос на его комиксы заставил Эмблтона в значительной степени прекратить выставлять свои картины маслом примерно в это время.
В конце 1970-х годов журнал This England заказал Эмблтону нарисовать то, что в общей сложности стало сорока тремя персонажами из Диккенса и классиков, которые публиковались ежеквартально в течение 1980-х годов. Все эти цветные иллюстрации большого формата А2 сейчас находятся в частной собственности. [ необходима цитата ]
Помимо создания иллюстраций для исторических книг и гравюр, Эмблтон провел большую часть своей оставшейся карьеры, иллюстрируя полноцветные комиксы для Penthouse . Oh, Wicked Wanda! (1973–1980) был написан британским автором Фредериком Маллалли и высмеивал политику и сексуальные нравы; за ним последовал Sweet Chastity , написанный основателем Penthouse Бобом Гуччионе .
Эмблтон умер от сердечного приступа у себя дома в Борнмуте 13 февраля 1988 года в возрасте 57 лет. Помимо The Times , некрологи появились в ряде других национальных газет, включая The Daily Telegraph и The Independent , причем последняя отметила, что, хотя Эмблтон был «международно известен» благодаря своим комиксам Penthouse , «он также был прекрасным иллюстратором, чья склонность к исторической точности и деталям выходила за рамки простого ремесла». [4] В The Guardian его восхваляли как «художника комиксов необычайной энергии и разносторонности, настолько разностороннего в том, что он делал, что на первый взгляд может показаться, что он преодолел пустоту — или яму — которую [Джордж] Оруэлл увидел зияющей между «нежными» английскими сказками и садомазохистскими «журналами янки» в знаменитом эссе о Boys' Weeklies ». [5]