Роскошь, спокойствие и наслаждение

Картина Анри Матисса

Luxe, Calme et Volupté ( французское произношение: [lyks kalm e vɔlypte] ) — картина маслом 1904 года французского художника Анри Матисса . Будучи основополагающей работой в творчестве Матисса и поворотным произведением в истории искусства, Luxe, Calme et Volupté считается отправной точкой фовизма . ^[1] Эта картина — динамичная и яркая работа, созданная в начале его карьеры художника. ^[2] Она демонстрирует эволюцию стиля неоимпрессионизма, смешанного с новым концептуальным значением, основанным на фантазии и досуге, которое не встречалось в работах ранее. ^[3]

Фон

До начала своего фовистского периода Матисс получил формальное художественное образование и начал свою карьеру, копируя работы старых мастеров. ^[4] Его первые оригинальные работы напоминали те, которые он получил в результате обучения. ^[4] После того, как он окончил школу, влияние импрессионизма проявилось в его творчестве и постепенно привело его к движению постимпрессионистов, где этот стиль оставался с ним, пока не превратился в фовизм. ^[4] Матисс часто покупал работы таких художников, как Сезанн, Ван Гог и Гоген в период до фовизма, который повлиял на его живопись и развитие его стиля с течением времени. ^[4]

Картина «Роскошь, спокойствие и наслаждение» была написана Матиссом в 1904 году после лета, проведенного им в Сен-Тропе на Французской Ривьере вместе с художниками -неоимпрессионистами Полем Синьяком и Анри-Эдмоном Кроссом . ^[5] Синьяк приобрел работу, которая была выставлена ​​в 1905 году в Салоне независимых . ^[6]

Название картины взято из стихотворения «Приглашение в путешествие » из сборника Шарля Бодлера « Цветы зла » :

Стиль

Картина является самой важной работой Матисса, в которой он использовал технику дивизионизма , пропагандируемую Синьяком. Дивизионизм создается отдельными точками цветов, стратегически размещенными на холсте, чтобы казаться смешанными на расстоянии; вариант этого стиля Матисса создается многочисленными короткими штрихами цвета для развития форм, которые видны на изображении. ^[8] Впервые он принял этот стиль после прочтения эссе Синьяка «D'Eugène Delacroix au Néo-impressionisme» в 1898 году. ^[4]

Упрощение формы и деталей является отличительной чертой фовистских пейзажей, в которых художники намеренно создавали искусственные структуры, искажающие реальность изображений. ^[9] Многие из этих же качеств можно найти и в других работах Матисса. Другие художники-фовисты работали над масштабными пейзажами, которые не фокусировались так сильно на фигурах в композиции, как работы Матисса. ^[9]

• Детали, внизу по центру и внизу слева
• 
  Деталь внизу по центру
• 
  Деталь внизу слева

Интерпретации

Ученые предполагают, что интерпретация картин требует от зрителя признания их сопротивления интерпретации. ^[10] Все предыдущие работы Матисса были прочно укоренены в визуальных аспектах постимпрессионизма, что привело ученых к вопросу о том, как его работа приняла столь радикальный поворот в изображении фантазии. ^[3] Дэвид Кэрриер пишет, что картина неоднозначна и не имеет ссылок ни на один из предполагаемых источников вдохновения. ^[3] Несмотря на литературный источник названия работы, Luxe, Calme, et Volupté , она никак не связана с повествованием поэмы. ^[3]

История

• 1905, в коллекции Поля Синьяка , куплена у Матисса
• Коллекция Жинетт Синьяк, дочери художника
• 1982 г., принят французским государством в список Les Musées Nationaux (02.11.1982).
• 1982–1985, приписывается Национальному музею современного искусства , Париж
• 1985, перенесен в Музей Орсе

Выставки

• Салон Общества независимых артистов. 21-я выставка, Париж, Франция, 1905 г.
• Анри Матисс, часовня, картины, рисунки, скульптуры, Париж, Франция, 1950 г.
• Ле Фовизм, Париж, Франция, 1951 год.
• Анри Матисс, Нью-Йорк, США, 1951 год.
• Анри Матисс, Кливленд, США, 1952 г.
• Анри Матисс, Чикаго, США, 1952 г.
• Анри Матисс, Сан-Франциско, США, 1952 год.
• Осенний салон, Париж, Франция, 1955 год.
• Анри Матисс, ретроспективная выставка, Париж, 1956 г.
• Цент шедевров французского искусства, 1750–1950, Париж, 1957 г.
• Les Sources du XXème siècle - les arts en Europe de 1884-1914, Париж, 1960 г.
• «Фовисты», Париж, 1962 г.
• Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionnisme allemand, Париж, 1966 г.
• Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionisme allemand, Мюнхен, Германия, 1966 г.
• Неоимпрессионизм, Нью-Йорк, 1968 г.
• Бодлер, Париж, 1968 г.
• Анри Матисс. Выставка столетия, Париж, 1970 г.
• Анри Матисс, Цюрих, Швейцария, 1982 г.
• Анри Матисс, Дюссельдорф, Германия, 1983 г.
• Де Мане и Матисс, 7 лет обогащения в музее Орсе, Париж, 1990 г.
• Le Fauvisme или "l'épreuve du feu", взрыв современности в Европе, Париж, 1999 г.
• 1900, Париж, 2000
• Средиземноморье - Де Курбе а Матисс, Париж, 2000 г.
• Нео-импрессионизм Сёра от Поля Клее, Париж, 2005 г.

Библиография

• Шнайдер П., Матисс , Париж, 1984 г.
• Матье, Кэролайн, Гид музея Орсе , Париж, 1986 г.
• Лаклотт, Мишель , Музей Орсе , Париж, 1986 г.
• Компен, Изабель - Лакамбр, Женевьева - Рокбер, Анна, Музей Орсе. Каталог sommaire illustré des peintures , Париж, 1990 г.
• Лобштейн Доминик, 48/14, La revue du Musée d'Orsay , no. 20, Париж, 2005 г.
• Лобштейн Доминик, Салоны XIX века. Париж, столица искусств , Париж, 2006 г.
• Кожеваль Ги, Музей Орсе на 360 градусов , Париж, 2013 г.
• Моно-Фонтен, Изабель, Матисс. Фигура, Ферраре , 2014 г.

Смотрите также

• Список работ Анри Матисса

Примечания

1. Анри Матисс, Luxe, Calme et Volupté, Музей Орсе, Париж.
2. Трапп 1966, стр. 2.
3. Carrier 1997, стр. 34.
4. Уоткинс 2003.
5. Художественный совет Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и др. 1966, стр. 11
6. Общество независимых артистов . 1905. с. 165. OCLC  885568525.
7. Поэма и перевод на Fleursdumal.org Перевод взят из книги Уильяма Аггелера « Цветы зла» (Фресно, Калифорния: Библиотечная гильдия Академии, 1954)
8. Дорра 1976, стр. 50.
9. Benjamin 1993, стр. 307.
10. Кэрриер 1997, стр. 36.

Ссылки

• Бенджамин, Роджер (1 июня 1993 г.). «Декоративный пейзаж, фовизм и арабеска наблюдения». The Art Bulletin . 75 (2): 295–316. doi :10.2307/3045950. JSTOR  3045950.
• Кэрриер, Дэвид (1997). «Роскошь, спокойствие и сладострастие». Источник . 17 (1): 34–38. JSTOR  23205161.
• Дорра, Анри (1976). « Дикие звери — фовизм и его родство в Музее современного искусства». Art Journal . 36 (1): 50–54. doi :10.1080/00043249.1976.10793324. JSTOR  776115.
• Хеннинг, Эдвард Б. (1969). «Пабло Пикассо: веер, солонка и дыня». Бюллетень Музея искусств Кливленда . 56 (8): 273–286. JSTOR  25152288.
• Трапп, Фрэнк Андерсон (1966). «Аспекты ар-нуво раннего Матисса». Art Journal . 26 (1): 2–8. doi :10.2307/775008. JSTOR  775008.
• Художественный совет Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, Леймари, Дж., Рид, Х. Э. и Либерман, В. С. (1966). Ретроспектива Анри Матисса 1966 года . Лос-Анджелес: Художественная галерея Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. OCLC  83777407
• Уоткинс, Николас (2003). «Матисс, Анри». Grove Art Online . doi :10.1093/gao/9781884446054.article.T055953. ISBN 9781884446054.

Внешние ссылки

• Анри Матисс, Luxe, Calme et Volupté, Центр Помпиду, Париж